埃德加·德加(Edgar Degas，1834-1917)印象派重要畫家。他出身於金融資本家的家庭，他的祖父是個畫家，因此他從小就生長在壹個非常關心藝術的家庭中。
他曾在巴黎藝術學院(?cole des Beaux-Arts)學習繪畫，受到安格爾(Jean Auguste Dominique Ingres)的很大影響。德加富於創新的構圖、細致的描繪和對動作的透徹表達使他成為19世紀晚期現代藝術的大師之壹。
他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認為是屬於印象派，但他的有些作品更具古典、現實主義或者浪漫主義畫派風格。
證券所人像 1878-1879年 畫布油畫 100×82厘米 巴黎奧賽博物館藏（歐內斯特1923年捐贈）
德加用使人看出場景的總體性和不確定性的方式來安排他的構圖。人物姿態的準確度和整體畫面的安排都圍繞中心人物歐內斯特·梅來確定。他是惟壹可以辨認出來的人。歐內斯特·梅的孩子們更喜歡用《證券所裏》這個題目，希望他們父親的名字在談到這幅畫時不要被提到，但中心人物很早就被人認出來了，因此這幅畫和其主人的名字壹起出了名。這壹大膽的場景設計出乎人的意料之外，畫面被巧妙地安排在壹個垂直尺寸的狹小的空間裏，德加經常用它來描繪男子群像。從側面向下看，人物便縮小成幾個碎片。批評家們多次諷刺他所鐘愛的這壹方法：“將畫布任意切割，去掉人物的腳或腿，這可不像是畫畫。”畫像似乎草率而成。大筆壹揮很快就畫成了深色服裝。德加經常忽略細部愛德加·德加簡介，用他喜歡的棕、淺灰、黑色來達到色彩的和諧，筆法遒勁有力，但是不均勻，給人壹種未完成的感覺，構圖的奇特更加深了這種印象。德加用壹個動作或壹個姿態來表示模特兒們的性情或氣質，從而抓住“現代人的特殊之處”。這幅畫可能由德加介紹給了公眾，因為它在1879年和1880年的第4和第5屆印象派畫展的目錄中被提到，但媒體未作報道。
卡莎特 藍色扶手椅小女孩
德加與卡莎特有很深的交往關系，但兩人都壹直保持單身未婚，他們對自己生活形態的選擇也大不同於流俗。對德加而言，與卡莎特相處，她的女性部分，仿佛已經不是最重要的因素。德加更贊嘆的似乎是壹個女性畫家，能夠有如此獨立自主的創作風格，如此豐沛強大的生命力，他欣賞的恰好是卡莎特的自信、自主。他們並不依賴對方，不粘黏糾纏，在創作的風格上更是壹直確守自己的特色。這樣的關系，的確十分少見，他們是愛人，是師生，是知己，像朋友，卻又如同陌生人，壹旦分手，各自回到自己的創作，還是完全不受幹擾的獨立的自己。
去外省賽馬場 德加 法國 1869年
畫布油彩 36.5×55.9厘米 美國波士頓美術館
德加在19世紀60年代開始熱衷於描繪賽馬的場景，這件作品便是這個時期的作品。作品的主體在畫面的右下角愛德加·德加簡介，壹輛馬車載著壹對母子，天高雲淡，如茵的廣漠綠草地伸遠到天際邊，草原上點綴著濃重黑色的騎手和奔馬作為背景，著重描繪前景人物和馬車。作者有意將馬車和馬匹統壹在黑色調中，使之形成壹個濃重的黑色塊，又以畫龍點睛的白色，畫馬車坐椅中的母子形象，淺黃色的陽傘和灰色男子服裝只是黑白間的壹種過渡色，母親的黑色領帶和男子的黑色帽子構成黑色塊的呼應與平衡，又與草原上的黑白色形成照應，另外母親頭上的紅色帶子，亦與遠處騎手的紅色褲子相呼應，這使畫面的形體和色彩構圖十分完美，體現他的古典主義內涵。
舞臺上的 *** 約1877年 埃德加·德加 法國 60cm×44cm
粉彩 巴黎奧賽博物館藏
年輕女人像 德加 1867年 布面油畫 27×22cm
巴黎奧賽博物館
苦艾酒 1876年 埃德加·德加 法國 92cm×68cm
布 油彩 巴黎奧賽博物館藏
貝利爾壹家 1860年 200×253cm 奧賽博物館藏
戴手套的女歌手 德加 1878年 油畫 53×41厘米
哈佛大學福格藝術博物館藏
卡薩特
昂巴薩德爾音樂咖啡座 1876—1877 紙本色粉37.5×27.3cm 法國裏昂博物館藏
露臺上的女人
巴黎歌劇院的樂師 約1870年 埃德加·德加 法國 56.5cm×46.2cm 布 油彩 巴黎奧賽博物館藏
熨衣婦 1884 布上油畫 76×81cm 巴黎網球館藏
芭蕾舞蹈練習 1874 布面油畫
The Dance Class
在舞蹈教室 1897
白色芭蕾舞者
照鏡子的女子 1885
女帽店 1879-1886布面油畫 芝加哥美術館
新奧爾良棉花市場 1873年 布面油畫 73×92cm
法國波城美術館
舞蹈課 德加 法國 1873--1876年 畫布油畫 85×75cm
巴黎奧賽博物館
芭蕾舞蹈練習 1874 布面油畫
阿拉貝斯克舞姿謝幕 1877
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