1,《蘇幕遮 》 張曉棠
對鏡梳妝探聽人聲鼎沸 多情自是多沾惹
夢斷不成歸 幾分憔悴 秋色連波波上寒煙翠
山映斜陽天接水 芳草無情 更在斜陽外
夜夜好夢留人睡 樓高休獨倚
酒入誰人愁腸 化作相思淚
錦瑟無端聲悔 贏得滿行淚
直道君心不美 日夜東流水
百度資料顯示，張曉棠是星光大道出來的歌手，會各種樂器，也唱過很多古風歌曲，而這首《蘇幕遮》的戲腔部分，是由範仲淹的詞《蘇幕遮》“ 碧雲天，黃葉地，秋色連波寒煙翠。……明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 ”改寫而來。整首歌在戲腔和普通唱腔之間切換特別頻繁，並且戲腔部分音還特高，在KTV唱這首歌時好累。不過以背範仲淹的那段詞為前提的話，學歌是其次，記住那首才是最重要的。
2,《擊鼓》 ?晃兒
擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。
從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。
爰居爰處？爰喪其馬？於以求之？於林之下。
死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
於嗟闊兮，不我活兮。於嗟洵兮，不我信兮。
選自《詩經·邶風·擊鼓》，文學體裁為四言詩，全詩***五章。前三章寫征人自述出征情景，後兩章描寫戰士間的互相勉勵，同生***死。也終於知道了“死生挈闊，與子成說；執子之手，與子偕老”的出處，可是詩用來描寫戰士感情，而後世的我們被誤用以形容夫妻情深。
3，《采薇 》 張渠
“ 昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏 。”這是小學課本裏學到的四句詩，當時還未標明出處，用以表達時光易逝，事物的變遷。張渠的《采薇》根據這四句直接譜曲而來。
另外塔姐（HITA）的《采薇》只是以采薇為名，內容和課本大相徑庭。不過聽歌還是不錯，塔姐聲音很美。
4,《最是李商隱》 董貞
昨夜星辰昨夜風 畫樓西畔桂堂東
身無彩鳳雙飛翼 心有靈犀壹點通
隔座送鉤春酒暖 分曹射覆蠟燈紅
嗟余聽鼓應官去 走馬蘭臺類轉蓬
錦瑟無端五十弦 壹弦壹柱思華年
莊生曉夢迷蝴蝶 望帝春心托杜鵑
滄海月明珠有淚 藍田日暖玉生煙
此情可待成追憶 只是當時已惘然
相見時難別亦難 東風無力百花殘
春蠶到死絲方盡 蠟炬成灰淚始幹
曉鏡但愁雲鬢改 夜吟應覺月光寒
蓬山此去無多路 青鳥殷勤為探看
君問歸期未有期 巴山夜雨漲秋池
何當***剪西窗燭 卻話巴山夜雨時
這首歌是由李商隱的詩組合在壹起，進行編曲而來的歌。裏面的每壹首詩都是我們學過，像《錦瑟》《無題·相見時難別亦難》《無題·昨夜星辰昨日風》《夜雨寄北》，這些都屬於必背詩詞。
董貞古風禦用歌手，用柔美的唱腔詮釋著這首歌，會讓妳忍不住單曲循環的。
5,《君生我未生》於毅
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。
我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去尋花，夜夜棲芳草
網絡劇《靈魂擺渡2》片尾曲，取詞唐代無名氏五言詩。這首歌的基調偏於空靈，以壹種清冷哀絕的旋律融入醇厚流利的戲腔，與《靈魂擺渡》相呼應。“君生我未生，我生君已老，恨不生同時，日日與君好；我生君未生，君生我已老，我離君天涯，君隔我海角”流行音樂元素與戲腔完美結合 以及“ 我生君未生，君生我已老，我離君天涯，君隔我海角；我生君未生，君生我已老，化蝶尋花去，夜夜棲芳草。 ”的深情念白，均寄存著思緒中的萬般無奈和不舍。
類似的有董貞的《君生我未生》，《君卿詞》。個人偏向於董貞版本。
6，《白頭吟》丁當
皚如山上雪，皎若雲間月。
聞君有兩意，故來相決絕。
今日鬥酒會，明旦溝水頭。
躞蹀禦溝上，溝水東西流。
淒淒復淒淒，嫁娶不須啼。
願得壹心人，白頭不相離。
竹竿何裊裊，魚尾何簁簁！
男兒重意氣，何用錢刀為！
電視劇《風中奇緣》插曲，由西漢卓文君作詞。這是壹首漢樂府名額，以女主人公的言詞，展現出壹個個性爽朗，感情強烈的形象。同時也透露著對失去愛情的悲憤和壹生壹代壹雙人的純真愛情的渴望，來表達對真摯專壹愛情的肯定，和對喜新厭舊，半途相棄的行為的貶責。就如那“願得壹心人，白首不相離”已成為千古名句。而我佩服“聞君有兩意，古來相決絕。”的勇氣。放棄壹個自己愛的人會不舍難過，可也相信“當斷不斷，必受其亂”來影響著妳的喜憂哀樂。凡事只有有放得下的勇氣，才有新的可能。
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