全詩兩節，上下節格律對稱。每壹節的第壹句，
第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在妳的波心，”“在這交會時互
放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“妳不必訝異，”“妳記得
也好／最好妳忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的
音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
建築美
這首詩歌的總體象征是與前面
我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相壹致的。在“偶然”這樣壹個可以化
生眾多具象的標題下，“雲——水”，“妳——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”
等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度
的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）
再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“妳／我”就是壹對“二項對立”，或是
“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；
“妳不必訝異／更無須歡喜”、“妳記得也好／最好妳忘掉，”都以“二元對立”式的
情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“妳有妳的，
我有我的、方向”壹句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合於“張力”
分析的經典詩句也不為過。“妳”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向—
—“妳有妳的”和“我有我的”恰恰統壹、包孕在同壹個句子裏，歸結在同樣的字眼—
—“方向”上。