壹、詩歌中的對比，是指把兩個相對或相反的事物，或者壹個事物的兩個方面並列在壹起，以***同表現某種意境或情感。
比如李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”詩人給我們展示了兩幅畫面：壹幅是越王大敗吳國，凱旋而歸，戰士們個個脫下戰袍，換上了“錦衣”，向國人炫耀他們的戰功，宮女們個個打扮得花兒壹般，在宮殿裏恣情歡樂；另壹幅則是“只今惟有鷓鴣飛”———現在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去，昔日的勝利、熱鬧早已煙消雲散。詩篇將昔日的繁盛和今日的淒涼，通過具體的景物作了鮮明的對比，抒發了盛衰無常之感。對比手法的運用突出了主題，發人深思。
蘇軾《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》詞雲：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”此詞將今日千裏之外的“孤墳”與夢中十年前相守的妻子於“小軒窗，正梳妝”兩幅畫面對比，突出今日孤獨淒涼，往日溫馨，從而表達了對亡妻的深長思念之情。
二、烘托 烘托也是從圖畫技法中借來的術語，原指用水墨或淡彩在物象的外輪廓渲染襯托，使其明顯突出，壹般采用外暈、圍染的烘托辦法，即“烘雲托月” 。
清人劉熙載《藝概》所說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草木寫之。”此法引入詩歌創作中，指從側面用筆，對事物進行描述、鋪排，使被“托”之物更加突出。
“烘托”是指通過側面描寫，使所要表現的對象鮮明突出的表現手法。2001年高考題選韋應物的詩《賦得暮雨送李胄》就用了烘托。“楚江微雨裏，建業暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。相送情無限，沾襟比散絲。”此詩除了首句提到“微雨”以外，下面都沒有直接寫雨，而是通過別的事物把雨寫出來：船上的布帆變得重了，鳥兒飛得不那麽輕巧了，天灰蒙蒙的壹片，遠處都看不真切，而江邊的樹卻顯得十分滋潤。頷聯和頸聯雖未直接寫雨，但烘托手法的運用使我們感到，在船帆上，鳥羽上，在天際，在大樹上，全都是蒙蒙的細雨。再如《琵琶行》中“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”壹句，用環境描寫烘托音樂的魅力，給讀者留下了廣闊的回味空間。
李白有《聽蜀僧睿彈琴》壹詩：“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我壹揮手，如聽萬壑松。客心聽流水，余響入霜鐘。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。”此詩末兩句寫由於專心聽琴，不知不覺間，碧山已為暮色籠罩，秋雲也重重地暗下來。它從壹個側面烘托出蜀僧睿琴聲的美妙和琴藝的不凡。
齊已有《早梅》壹詩：“萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪裏，昨夜壹枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應律，先發望春臺。”此詩以“禽窺素艷來”壹句便用烘托之法，表現出早梅之素艷。
有“梅妻鶴子”之稱的西湖隱士林逋有“梅花”壹詩：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。常有微吟可相狎，不須檀板***金尊。”真頸聯以“霜禽”、“偷眼”、“粉蝶”、“斷魂”烘托梅花景之美，香之幽。
盡管渲染和烘托都是為了使描寫的對象更鮮明，更突出，但二者著眼點不同：前者從正面著筆，由此言此；後者從側面用墨，由此烘“托”彼。
三、襯托 襯托是利用事物近似或對立的條件或同壹事物相近、相反的兩上方向來表現事物，使之更突出更形象的壹種藝術表達方法。它能使作者要表達的思想、描寫的對象更加鮮明，使所要描寫的氣氛更加強烈。襯托分為正襯、反襯。
1、正襯：用相同或相美的事物來襯托，如以動襯動，以靜襯靜，以樂襯樂，以哀襯哀，即“綠葉襯紅花”。
白居易有《錢塘湖春行》壹詩：“孤山寺北賈亭西，水平初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。”此詩以西湖生氣勃勃之景，從正面襯托出詩人的欣喜之情。
此外，“回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色”（白居易“長恨歌”）以六宮後妃之美襯玉環更勝壹籌的美，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）以蒼涼秋景襯詩人飄零之哀，“天臺壹萬八千丈，對此欲倒東南傾”（李白《夢遊天姥吟留別》）以極高的天臺襯天姥山之高，“寒蟬姜切”、“楊柳岸，曉風殘月” 以悲涼秋景襯離情之淒苦。
2、反襯 用相反的事物來襯托，如以動襯靜，以哀襯樂，以醜襯美。亞夫之《姜齋詩話》雲：“以樂寫哀，以哀景寫樂，壹倍增其樂。”
李煜《望江南》壹詞雲：“多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。”以昔日遊上苑時“車如流水馬如龍，花月正春風”的繁華美麗景象反襯出羈留汴梁的亡國之君內心的無限悲愴：樂只在夢中。
此外，“月出驚山鳥，時鳴深澗中”（王維《鳥鳴澗》）以鳥之“驚”、“鳴”反襯春山“夜靜”，“玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思”（溫庭筠《更漏子》）以“玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂”的美好景物及襯閨閣孤寂秋苦；“寒波淡淡起，白鳥悠悠下；懷歸人自急，物態本閑暇”（無好問《穎亭留別》以鳥之悠悠反襯思歸春內心之急急。
有的詩，能兼用正襯—反襯。李白有《清平調》（其二）雲：“壹枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。”首句以花受香露正襯貴妃承幸，二句以楚王夢遇神女的虛幻反襯玄宗得貴妃真實，三四句以靠新妝專寵的趙飛燕反襯貴妃的天然國色。壹揚壹抑，壹正壹反，極盡襯托之能事。
四、渲染渲染本是壹種國畫技法，壹般是在需要強調的地方濃墨重彩，使畫面形象的某壹方面更為突出。用於藝術創作，就是指正面著意描寫。
例如，白樂天《琵琶行》（第二節）極盡筆墨之能事，通過對琵琶聲及其富於變化的演奏的鋪敘渲染，表現了音樂的高妙；張若虛《春江花月夜》對春江月夜景色的渲染，流露出離愁，表達了對人生短促的感慨和對宇宙人生的探索。如杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對的黃鸝，自由自在的白鷺和壹碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達出愉快的情感
壹言以蔽之，渲染即對事物進行正面描寫鋪敘，追求筆墨酣暢，痛快淋漓。 “對比”和“襯托”的區別在於：對比是相反或相似的兩種事物互相比照，以***同表現某種思想或意境，對比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出壹個主要事物，壹方是工具，壹方是目的，兩者主次分明。
簡單的說
襯托的意思是：為了使事物的特色突出，和另壹些事物放在壹起來陪襯或對照。也可以是相反的事物間進行對比。
烘托是在寫作時常用的壹種寫作手法，就是先從側面描寫，然後再引出主題，使要表現的事物鮮明突出。同樣的道理也用在音樂的編曲上。目的就是要突出主題。
映襯和襯托的意思有相似之處，它們可以稱為近意詞。
烘托和映襯(襯托)的區別
兩者的區別不是很大，細分還是有的。
“映襯”，又稱“襯托”，是將兩個相對或相反的事物，或同壹事物的兩個側面放在壹起比照，讓它們之間相互對比襯托，或相得益彰。而“烘托”是“襯托”中的正襯，原是我國傳統畫技之壹，也稱“烘雲托月”。壹般是通過特定的環境氣氛的描寫，以突出、顯示或暗示所寫的對象。
這樣看來：映襯=襯托=正襯（烘托）+反襯（對比）
註意：
1反襯和對比不盡相同，前者側重作比較的壹方，後者表現的是作比較的兩方。
2正襯通常就叫做襯托，襯托指甲事物對乙事物的表現作用，烘托主要指事物對環境、環境對主題、環境對人物性格的表現作用。
3映襯可以是相互的,而烘托壹般指單方面的。