因此從第壹句起便直接進入到了轉折：“但是，我從不示人。與有沒有秘密無關|月亮圓壹百次也不能打動我。月亮引起的笛鳴|被我捂著。”從這些詩句裏完全可以看出，抒情主人公是壹個低調而內斂的人，甚至在很多時候她還有意無意地壓抑著自己的想法與個性。至於“月亮圓壹百次也不能打動我”，主要在寫時間上的進展，但也不排除其中的某壹次或某幾次“月圓”與愛情相關聯。
這首詩最打動我的是它所呈現出的寬容，而且這寬容來自壹個如此卑微的人，便幾乎可以上升到慈悲。
“但是有人上車，有人下去，有人從窗戶裏丟果皮|和手帕。有人說這是與春天相關的事物”，這是對人們上下火車時的直接描摹，它很可能來自於詩人真實生活的體驗，從前的火車上大抵如此，但目前高鐵上這種情形已大為改觀。這些人的行為不堪、目的不明，但抒情主人公卻可以坦然承受，假如她不具備相當的寬容品質肯定很難做到。
到了詩歌的最末壹段，這種寬容還被進壹步深化：“ 我身體裏的火車，油漆已經斑駁|它不慌不忙，允許醉鬼|乞丐，賣藝的，或什麽領袖|上上下下”，這體現出她對人類本身的寬容；“我身體裏的火車從來不會錯軌|所以允許大雪，風暴，泥石流，和荒謬”，則是她對自然與社會的雙重寬容。她壹直保持著這份寬容，自己卻“油漆已經斑駁”，讓人更加感喟的是，即使她“油漆已經斑駁”，卻“從來不會錯軌”，哪怕遭遇到“大雪，風暴，泥石流，和荒謬”也還能正常運行，這該有壹種怎樣非凡的定 力在支撐著她啊。
值得探究的是，抒情主人公的“那壹列火車”究竟在指代什麽呢？顯然這已經不是壹般的小愛，而是壹種已經被升華到了信仰境界的大愛。“她”不僅愛人類，也愛自然，不僅愛人類與自然的正常，也愛人類與自然中出現的荒謬；“她”不僅愛與自己有關聯的人，也愛與自己無關的人，甚至還愛那些傷害著自己的人。當愛上升為信仰，當寬容成為壹種相伴終生的習慣，這不是慈悲又是什麽呢？
詩中出現的另壹個角色是“那個小男孩”，他“逆光而坐，淚水未幹”，“手裏的壹朵花瞪大眼睛 ”。這位佇立在江漢平原上低矮小茅屋前的小男孩，應該具有壹定的象征意義，但他以及他的行為究竟象征著什麽，我壹時也還無法明白。
需要說明的是，這首詩裏抒情主人公的修為已經抵達了相當高的境界，作為壹般人肯定難以企及。正是在這個認知基礎上，我需要再次強調，千萬不要盲目地將詩人與她詩歌裏的抒情主人公混為壹談。