當前位置:成語大全網 - 端午節詩句 - 古詩文情景概括·賞析

古詩文情景概括·賞析

使至塞上

王維唐

單車欲問邊,屬國過居延。

征蓬出漢塞,歸雁入胡天。

大漠孤煙直,長河落日圓。

蕭關逢侯騎,都護在燕然。

[編輯本段]註釋

1.選自《王右丞集箋註》。此詩是開元二十五年(737年)王維以監察禦史的身份出使邊塞時所作。

2.使:奉命 出使。

3.單車:壹輛車,這裏形容這次出使時隨從不多。問邊:慰問邊防。

4.屬國:典屬國的簡稱。漢代稱負責外交事務的官員為典屬國,這裏詩人用來指自己使者的身份。

5.居延:故址在現在內蒙古額濟納旗壹帶。

6.征蓬:飄飛的蓬草,此處為詩人自喻。

7.煙:烽煙,報警時點的煙火。

8.歸雁:因季節是春天,雁北飛,故稱"歸雁入胡天"。

9.大漠:大沙漠,此處大約是指涼州之北的沙漠。

10.長河:黃河(但也有人認為不是黃河,而是其他的東西)

11.蕭關:古關名,故址在今寧夏固原東南。

12.候騎:騎馬的偵察兵。王維出使河西並不經過蕭關,此處大概是用何遜詩"候騎出蕭關,追兵赴馬邑"之意,非實寫。

13.都護:唐代邊疆設有都護府,其長官稱都護,這裏指前敵統帥。

14.燕然:燕然山,即現在蒙古國境內杭愛山,代指邊防前線。1.選自《王右丞集箋註》。此詩是開元二十五年(737年)王維以監察禦史的身份出使邊塞時所作。

[編輯本段]譯文

單車欲問邊,屬國過居延。

帶了很少的人想去邊疆,出使地在西北邊塞。

征蓬出漢塞,歸雁入胡天。

像隨風而去的蓬草壹樣出臨邊塞,像振翮北飛的歸雁壹樣進入邊境。

大漠孤煙直,長河落日圓。

烽火臺上燃起的壹道孤煙,在廣闊的沙漠上沖天而起,蜿蜒曲折的大河,映襯落日之殘紅。

蕭關逢候騎,都護在燕然。

到了邊塞卻沒有遇到將官,偵察騎兵報告說:都護正在前線大敗敵軍。

[編輯本段]重點

「名句」大漠孤煙直,長河落日圓。

這句是描繪出塞外雄奇壯觀的獨特風光:烽火臺上燃起的壹道孤煙在廣闊的沙漠上沖天而起,蜿蜒曲折的黃河映襯落日之殘紅。直,寫出了孤煙之高;圓,寫出了落日之低,以十分工整的對仗將塞外開闊鮮明、氣勢雄偉的景象描繪得入木三分。

“大”字的作用:表現出了茫茫無邊、無始無終的沙漠。

<1>刻畫了奇特壯美的邊塞風光,描繪了大漠雄渾的氣勢

<2>傳達出幽微難言的內心情感

<3> 比例藏進,意境雄渾,視野開闊

但,也有人說“大漠孤煙直”這句不真實。因為在大漠上,煙雲升到壹定高度時就會橫過來而且遇到風的話,肯定會沒掉的就算沒有風煙還是會彎彎曲曲的升上去。而且“長河落日圓”也不準確,有著“長河落日扁”的說法。所以,這兩句話是詩人的憑空想象。

[編輯本段]賞析

開元二十五年(737),王維奉命赴西河節度使府慰問將士,此詩即詩人赴西河途中所作。這是壹首紀行詩,詩人身負朝廷使命前往邊塞.詩即記述這次出使途中所見所感。

首二句交待此行目的和到達地點,詩緣何而作,以及寫作的地點並說明邊塞的遙遠遼闊。“欲問邊”,是出使的目的。“單車”,是說隨從少,儀節規格不高。詩於紀事寫景之中微露失意情緒,這種情緒便是從“單車”二字引發出來。而後壹句說身過“居延”這特殊的地域,則成為詩中描繪的風光景物的根據。

三、四兩句包含多重意蘊。由“歸雁”壹語知道,這次出使邊塞的時間是春天。蓬草成熟後枝葉幹枯,根離大地,隨風飄卷,故稱“征蓬”。這壹句是詩人借蓬草自況,寫飄零之感。古詩中說到蓬草,大多是自嘆身世。如曹植的《雜詩》(其二)所謂“轉蓬離本根,飄飖隨長風”,就是著名的例子。本詩中的“出漢塞”恰與詩人此行相映照;而且,這三個字異國他鄉的情味甚為濃厚,這就加深了飄零之感。去國離鄉,感情總是復雜萬端的,不管是出於有家難奔、有國難投的情勢,還是像本詩中所寫乃是因為負有使命。大約詩人這次出使,已自心境不佳,並不同於漢司馬相如初得武帝青睞,出使西南夷那樣的威風、氣派。詩人的失意情緒或者同朝廷政治鬥爭有關。壹向器重詩人的宰相張九齡即於本年四月貶為荊州長史。

詩在表現上采用的是兩兩對照的寫法。“征蓬”於詩人,是正比,而“歸雁”於詩人則是反襯。在壹派春光中,雁北歸舊巢育雛,是得其所;詩人迎著漠漠風沙像蓬草壹樣飄向塞外,景況迥然不同。

五、六兩句寫景描繪了邊陲打磨中壯闊雄奇的景象,境界闊大,氣象雄渾。這壹聯由兩個畫面組成。第壹個畫面是大漠孤煙。置身大漠,展現在詩人眼前的是這樣壹副景象:黃沙莽莽,無邊無際。昂首看天,天空沒有壹絲雲影。不見草木,斷絕行旅。極目遠眺,但見天盡頭有壹縷孤煙在升騰,詩人的精神為之壹振,似乎覺得這荒漠有了壹點生氣。那是烽煙,它告訴詩人,此行快要到目的地了。烽煙是邊塞的典型景物,“孤煙直”,突出了邊塞氣氛。從畫面構圖的角度說。在碧天黃沙之間,添上壹柱白煙,成為整個畫面的中心,自是點睛之筆。《坤雅》:“古之煙火,用狼煙,取其直而聚,雖風吹之不斜。”清人趙殿成說:“親見其景者,始知‘直’字之佳。”這又是從用字上說。

另壹個畫面是長河落日。這是壹個特寫鏡頭。詩人大約是站在壹座山頭上,俯瞰婉蜒的河道。時當傍晚,落日低垂河面,河水閃著粼粼的波光。這是怎樣美妙的時刻啊!詩人只標舉壹個“圓”字,即準確地說出河上落日的景色特點。由於選取這樣壹個視角,恍然紅日就出入於長河之中,這就平添了河水吞吐日月的宏闊氣勢,從而整個畫面更顯得雄奇瑰麗。

詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面——寫景。作者出使,恰在春天。途中見數行歸雁北翔,詩人即景設喻,用歸雁自比,既敘事,又寫景,壹筆兩到,貼切自然。尤其是“大漠孤煙直,長河落日圓”壹聯,寫進入邊塞後所看到的塞外奇特壯麗的風光,畫面開闊,意境雄渾,近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠,浩瀚無邊,所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼,沒有什麽奇觀異景,烽火臺燃起的那壹股濃煙就顯得格外醒目,因此稱作“孤煙”。壹個“孤”字寫出了景物的單調,緊接壹個“直”字,卻又表現了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木,那橫貫其間的黃河,就非用壹個“長”字不能表達詩人的感覺。落日,本來容易給人以感傷的印象,這裏用壹“圓”字,卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。壹個“圓”字,壹個“直”字,不僅準確地描繪了沙漠的景象,而且表現了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。《紅樓夢》第四十八回裏說:“‘大漠孤煙直,長河落日圓’。想來煙如何直?日自然是圓的。這‘直’字似無理,‘圓’字似太俗。合上書壹想,倒象是見了這景的。要說再找兩個字換這兩個,竟再找不出兩個字來。”這就是“詩的好處,有口裏說不出來的意思,想去卻是逼真的;又似乎無理的,想去竟是有理有情的。”這段話可算道出了這兩句詩高超的藝術境界。

王維詩人簡介 王維(701-761),字摩詰,盛唐時期的著名詩人,官至尚書右丞,原籍祁(今山西祁縣),遷至蒲州(今山西永濟),崇信佛教,晚年居於藍田輞川別墅。善畫人物、叢竹、山水。唐人記載其山水面貌有二:其壹類似李氏父子,另壹類則以破墨法畫成,其名作《輞川圖》即為後者。可惜至今已無真跡傳世。傳為他的《雪溪圖》及《濟南伏生像》都非真跡。蘇軾評價說“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”他是唐代山水田園派的代表。開元進士。任過大樂丞、右拾遺等官,安祿山叛亂時,曾被迫出任偽職。其詩、畫成就都很高,蘇東坡贊他“詩中有畫,畫中有詩”,尤以山水詩成就為最,與孟浩然合稱“王孟”,晚年無心仕途,專誠奉佛,故後世人稱其為“詩佛”。

王維的創作才能是多方面的。他的五律和五、七言絕造詣最高,同時其他各體也都擅長,這在整個唐代詩壇是頗為突出的。他的七律或雄渾華麗,或澄凈秀雅,為明七子所師法。七古《桃源行》、《老將行》、《同崔傅答賢弟》等,形式整飭而氣勢流蕩,堪稱盛唐七古中的佳篇。散文也有佳作。《山中與裴秀才迪書》清幽雋永,極富詩情畫意,與其山水詩的風格相近。

王維集中最不足取的是那些歌功頌德的應制詩、阿諛奉承的唱和詩和直接宣揚佛理的作品。它們的內容多不足道,語言亦多陳詞套語,或是枯燥乏味。但其中也有少數名篇佳句,如“雲裏帝城雙風闕,雨中春樹萬人家”(《奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》),氣象高華,體物細致,亦為人所稱道。王維詩《少年行》插圖 選自明代萬歷集雅齋刻本《唐詩七言畫譜》。

登嶽陽樓(其壹)①

陳與義

洞庭之東江水西,簾旌②不動夕陽遲③。

登臨吳蜀橫分地④,徙倚⑤湖山欲暮時。

萬裏來遊還望遠,三年多難⑥更憑危⑦。

白頭吊古風霜裏,老木滄波無恨悲。

①選自《陳與義集》。陳與義(1090-1138),宋代詩人。字去非,號簡齋,洛陽(現在屬河南)人,是南北宋之交的著名詩人。《登嶽陽樓》***二首。②〔簾旌〕酒店或茶館的幌子。③〔夕陽遲〕夕陽緩慢地下沈。遲,緩慢。④〔吳蜀橫分地〕三國時吳國和蜀國爭奪荊州,吳將魯肅曾率兵萬人駐紮在嶽陽。橫分,這裏指瓜分。⑤〔徙倚〕徘徊。⑥〔三年多難〕宋欽宗靖康元年(1126)春天北宋滅亡,到寫此詩時已有三年。⑦〔憑危〕指登樓。憑,靠著。危,指高處。

登嶽陽樓(其壹)

壹、整體理解

宋欽宗靖康元年(1126)的春天,金兵攻破開封,北宋滅亡。和北宋南宋之交的大部分詩人(如李清照)壹樣,陳與義的人生經歷和文學創作也以靖康之難為界線,分為兩個時期。在這之前,他走的是仕途功名的常路,24歲那年,即宋徽宗政和三年(1113)登進士第,授文林郎。他精於繪畫,擅長書法,更以詩名於當世,深受皇帝賞識,官職屢遷,但也不知不覺地卷進了政治鬥爭的漩渦。靖康之難發生時,陳與義被貶在陳留(在今河南開封東南)做監酒稅的小官,自然加入到逃亡的難民行列中,南奔襄漢,顛沛湖湘,流離失所。他流亡到洞庭湖,幾次登嶽陽樓,與朋友悲傷國事,借酒澆愁,寫下了數首詩歌以記其事,本課所選的就是其中的壹首。

這是壹首七言律詩,是《登嶽陽樓二首》中的第壹首,也是詩人寫嶽陽樓的開篇之作,所以精心打造,鄭重其事。首聯寫嶽陽樓的地理位置,先從大處著墨,以洞庭湖和長江為背景,在壹個宏觀視野中隆重推出嶽陽樓。“洞庭之東江水西”,詩人在壹句七字之中,巧妙地運用了“東”“西”兩個方位詞,並以湖、江系之,則嶽陽樓之所在,如或可見。而後再寫舉目所見,為“簾旌不動夕陽遲”。這壹句是全詩寫景濃墨重彩的壹筆,看似平常,實則細膩。“簾旌”為近景,“夕陽”為遠景,近景遠景合而為壹,可以想見詩人的視線由近及遠地掃描,逐漸放開,融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌,表明湖面風平浪靜;遲落的夕陽,提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境,怎能不引起詩人豐富的遐想呢?

詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起,轉而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏,這兩句詩似乎是在重復上面的主題,風格卻又迥然不同了。“登臨吳楚橫分地”,也是在說登臨的地理位置,卻加入了厚重的歷史感;“徙倚湖山欲暮時”,也是在寫黃昏時分登樓觀景,卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變,是壹種烘托,是壹種過渡,是壹種物我兼融的摹狀。在這裏,詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中,他在思索,在徘徊,在融情入景,在借景抒懷。

經過前面的蓄勢,詩的頸聯終於以近於直呼的方式,發出了最高亢最強烈的吶喊:“萬裏來遊還遠望,三年多難更憑危。”這兩句詩,道出了壹個亡國之臣心中的憤懣。“萬裏”與“三年”對舉,分別從空間、時間的跨度上來敘述其事,收到了雙重疊加的藝術效果,讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬裏來遊”不過是萬裏逃難的高雅說法,但是又能為之奈何呢?心中的苦悶,只好在“遠望”中消解。“三年多難”,本來已經不勝觳觫,卻還要在這裏登高臨危,讓人如何能忍受呢?詩意至此,已經壹波三折,千回百轉,把感情推向了極致。

詩的最後壹聯,顧影自憐,以無限悲涼的身世之慨收束全篇。此時,詩人已屆四十,到了不惑之年,所以言“白頭”;不說傷今,而言“吊古”,含蓄蘊藉,意味深長;“風霜”明指自然事物,實喻社會現實,語意雙關;而“老木蒼波”更是包裹詩人形象的壹件外衣,無限悲恨,盡在不言之中,可謂“狀難寫之景,如在目前,含不盡之意,見於言外”(歐陽修《六壹詩話》引梅堯臣語)。

從本詩看陳與義的律詩風格

陳與義詩宗杜甫,特別是他的律詩,明顯地表現出老杜的特點,可謂神形兼備。之所以如此,除了刻意模仿追求,生活中的相似經歷也是不可忽視的重要原因。杜甫逃難,壹直逃到成都,再也沒能返回北方的故土,傷心慘目,少有匹之者。陳與義身歷靖康之難,也感受到了國破家亡的切膚之痛,雖然受苦受難的嚴重程度不及杜甫,而且“預後”很好——他後來做到了參知政事,位居宰輔,可是他對離亂生活的感悟和體驗卻與杜甫有***同之處,發而為詩,就不能不有杜甫的影子。前人論及此詩,多認為與杜甫的《登高》有異曲同工之妙,可謂至論。即與我們剛學過的《杜甫詩三首》比較,也能看出陳詩的杜詩風格。他和杜甫壹樣,都精於煉字煉句,也善於描寫議論。其余諸如寫景之瑰麗壯闊,抒情之豪邁超絕,音韻之響亮,偶對之工巧,都多有相似之處。然而,僅憑單純的模仿,成就不了陳與義宋代大詩人的地位。他在模仿的同時,又富於變化,註意從切身的感受出發,從具體的情境出發,加以創新,自成壹格。即以本詩而論,其中布控之精巧,運作之輕靈,情思之綿邈,在杜詩中也是找不到相同“案例”的。不能說杜甫不屑於此,畢竟壹個時代有壹個時代的詩人,“江山代有才人出,各領風騷數百年”。

回答者: qwejin003 - 見習魔法師 三級 10-30 20:52

我來評論>>

評價已經被關閉 目前有 20 個人評價

45% (9) 不好

55% (11)

相關內容

陳與義的登嶽陽樓 與杜甫的詩相似之處

《登嶽陽樓》寫作時間、地點、境況、感情

登嶽陽樓觀巴陵盛狀下聯

欣賞杜甫《登嶽陽樓》,發揮想象,填補詩歌的“空白...

登嶽陽樓

查看同主題問題:名句 賞析 登嶽陽樓

其他回答 *** 2 條

登嶽陽樓(其壹)

陳與義

洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲.

登臨吳書蜀橫分地,徙倚湖山欲暮時.

萬裏來遊還望遠,三年多難更憑危.

白頭吊古風霜裏,老木滄波無限悲.

`.

首聯“洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲.”寫景,壹”東”壹”西”形象生動的說明了嶽陽樓的地理位置., “簾旌不動夕陽遲”由遠及近,從” 簾旌”到”夕陽”,描繪出了壹幅靜謐而慘淡的的夕陽入山圖.面對這樣的景色,想到自己的漂泊生活,詩人不由悲從心來.

頷聯中,” 登臨吳書蜀橫分地”從歷史角度介紹了嶽陽樓,此句仿杜詩中”吳楚東南” 意境雄偉, 讓人想起戰火紛飛的三國時代,懷古傷今,怎能不讓人” 徙倚”在山水之間.在這樣美麗的嶽陽樓畔,詩人卻提不起半點觀賞山水的雅興,僅”徙倚”二字,便把詩人那滿腔愁緒表現的淋漓盡致.

頸聯從杜甫”萬裏悲秋常做客,百年多病獨登臺”脫胎而來,而又未生搬硬套,”萬裏””三年”說明了詩人逃難時遙遠的路途以及具體的時間,恰當的表現了自己背井離鄉,漂泊不定的生涯

尾聯情景相生,”風霜”既指秋色濃重,又與自己的”白頭”相映襯,且暗示了當時政治局勢的嚴峻,”老木滄波”既指眼前實景,又是作者憔悴悲愁,飽經風霜的自我寫照.這樣的蒼涼氣韻,與杜詩中”無邊落木瀟瀟下”,”艱難苦恨繁霜鬢”相同.同樣的國破家亡,天涯淪落,此時此刻,杜甫成了詩人患難中的知己,因此,詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風格