古詩文情景概括·賞析

使至塞上

王維唐

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關逢侯騎，都護在燕然。

[編輯本段]註釋

1.選自《王右丞集箋註》。此詩是開元二十五年（737年）王維以監察禦史的身份出使邊塞時所作。

2.使：奉命出使。

3.單車：壹輛車，這裏形容這次出使時隨從不多。問邊：慰問邊防。

4.屬國：典屬國的簡稱。漢代稱負責外交事務的官員為典屬國，這裏詩人用來指自己使者的身份。

5.居延：故址在現在內蒙古額濟納旗壹帶。

6.征蓬：飄飛的蓬草，此處為詩人自喻。

7.煙：烽煙，報警時點的煙火。

8.歸雁：因季節是春天，雁北飛，故稱"歸雁入胡天"。

9.大漠：大沙漠，此處大約是指涼州之北的沙漠。

10.長河：黃河（但也有人認為不是黃河，而是其他的東西）

11.蕭關：古關名，故址在今寧夏固原東南。

12.候騎：騎馬的偵察兵。王維出使河西並不經過蕭關，此處大概是用何遜詩"候騎出蕭關，追兵赴馬邑"之意，非實寫。

13.都護：唐代邊疆設有都護府，其長官稱都護，這裏指前敵統帥。

14.燕然：燕然山，即現在蒙古國境內杭愛山，代指邊防前線。1.選自《王右丞集箋註》。此詩是開元二十五年（737年）王維以監察禦史的身份出使邊塞時所作。

[編輯本段]譯文

單車欲問邊，屬國過居延。

帶了很少的人想去邊疆，出使地在西北邊塞。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

像隨風而去的蓬草壹樣出臨邊塞，像振翮北飛的歸雁壹樣進入邊境。

大漠孤煙直，長河落日圓。

烽火臺上燃起的壹道孤煙，在廣闊的沙漠上沖天而起，蜿蜒曲折的大河，映襯落日之殘紅。

蕭關逢候騎，都護在燕然。

到了邊塞卻沒有遇到將官,偵察騎兵報告說：都護正在前線大敗敵軍。

[編輯本段]重點

「名句」大漠孤煙直，長河落日圓。

這句是描繪出塞外雄奇壯觀的獨特風光：烽火臺上燃起的壹道孤煙在廣闊的沙漠上沖天而起，蜿蜒曲折的黃河映襯落日之殘紅。直，寫出了孤煙之高；圓，寫出了落日之低，以十分工整的對仗將塞外開闊鮮明、氣勢雄偉的景象描繪得入木三分。

“大”字的作用：表現出了茫茫無邊、無始無終的沙漠。

<1>刻畫了奇特壯美的邊塞風光，描繪了大漠雄渾的氣勢

<2>傳達出幽微難言的內心情感

<3> 比例藏進，意境雄渾，視野開闊

但，也有人說“大漠孤煙直”這句不真實。因為在大漠上，煙雲升到壹定高度時就會橫過來而且遇到風的話，肯定會沒掉的就算沒有風煙還是會彎彎曲曲的升上去。而且“長河落日圓”也不準確，有著“長河落日扁”的說法。所以，這兩句話是詩人的憑空想象。

[編輯本段]賞析

開元二十五年(737)，王維奉命赴西河節度使府慰問將士，此詩即詩人赴西河途中所作。這是壹首紀行詩，詩人身負朝廷使命前往邊塞．詩即記述這次出使途中所見所感。

首二句交待此行目的和到達地點，詩緣何而作，以及寫作的地點並說明邊塞的遙遠遼闊。“欲問邊”，是出使的目的。“單車”，是說隨從少，儀節規格不高。詩於紀事寫景之中微露失意情緒，這種情緒便是從“單車”二字引發出來。而後壹句說身過“居延”這特殊的地域，則成為詩中描繪的風光景物的根據。

三、四兩句包含多重意蘊。由“歸雁”壹語知道，這次出使邊塞的時間是春天。蓬草成熟後枝葉幹枯，根離大地，隨風飄卷，故稱“征蓬”。這壹句是詩人借蓬草自況，寫飄零之感。古詩中說到蓬草，大多是自嘆身世。如曹植的《雜詩》(其二)所謂“轉蓬離本根，飄飖隨長風”，就是著名的例子。本詩中的“出漢塞”恰與詩人此行相映照；而且，這三個字異國他鄉的情味甚為濃厚，這就加深了飄零之感。去國離鄉，感情總是復雜萬端的，不管是出於有家難奔、有國難投的情勢，還是像本詩中所寫乃是因為負有使命。大約詩人這次出使，已自心境不佳，並不同於漢司馬相如初得武帝青睞，出使西南夷那樣的威風、氣派。詩人的失意情緒或者同朝廷政治鬥爭有關。壹向器重詩人的宰相張九齡即於本年四月貶為荊州長史。

詩在表現上采用的是兩兩對照的寫法。“征蓬”於詩人，是正比，而“歸雁”於詩人則是反襯。在壹派春光中，雁北歸舊巢育雛，是得其所；詩人迎著漠漠風沙像蓬草壹樣飄向塞外，景況迥然不同。

五、六兩句寫景描繪了邊陲打磨中壯闊雄奇的景象，境界闊大，氣象雄渾。這壹聯由兩個畫面組成。第壹個畫面是大漠孤煙。置身大漠，展現在詩人眼前的是這樣壹副景象：黃沙莽莽，無邊無際。昂首看天，天空沒有壹絲雲影。不見草木，斷絕行旅。極目遠眺，但見天盡頭有壹縷孤煙在升騰，詩人的精神為之壹振，似乎覺得這荒漠有了壹點生氣。那是烽煙，它告訴詩人，此行快要到目的地了。烽煙是邊塞的典型景物，“孤煙直”，突出了邊塞氣氛。從畫面構圖的角度說。在碧天黃沙之間，添上壹柱白煙，成為整個畫面的中心，自是點睛之筆。《坤雅》：“古之煙火，用狼煙，取其直而聚，雖風吹之不斜。”清人趙殿成說：“親見其景者，始知‘直’字之佳。”這又是從用字上說。

另壹個畫面是長河落日。這是壹個特寫鏡頭。詩人大約是站在壹座山頭上，俯瞰婉蜒的河道。時當傍晚，落日低垂河面，河水閃著粼粼的波光。這是怎樣美妙的時刻啊!詩人只標舉壹個“圓”字，即準確地說出河上落日的景色特點。由於選取這樣壹個視角，恍然紅日就出入於長河之中，這就平添了河水吞吐日月的宏闊氣勢，從而整個畫面更顯得雄奇瑰麗。

詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面——寫景。作者出使，恰在春天。途中見數行歸雁北翔，詩人即景設喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，壹筆兩到，貼切自然。尤其是“大漠孤煙直，長河落日圓”壹聯，寫進入邊塞後所看到的塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境雄渾，近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼，沒有什麽奇觀異景，烽火臺燃起的那壹股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。壹個“孤”字寫出了景物的單調，緊接壹個“直”字，卻又表現了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用壹個“長”字不能表達詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這裏用壹“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。壹個“圓”字，壹個“直”字，不僅準確地描繪了沙漠的景象，而且表現了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。《紅樓夢》第四十八回裏說：“‘大漠孤煙直，長河落日圓’。想來煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書壹想，倒象是見了這景的。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。”這就是“詩的好處，有口裏說不出來的意思，想去卻是逼真的；又似乎無理的，想去竟是有理有情的。”這段話可算道出了這兩句詩高超的藝術境界。

王維詩人簡介王維（701－761），字摩詰，盛唐時期的著名詩人，官至尚書右丞，原籍祁（今山西祁縣），遷至蒲州（今山西永濟），崇信佛教，晚年居於藍田輞川別墅。善畫人物、叢竹、山水。唐人記載其山水面貌有二：其壹類似李氏父子，另壹類則以破墨法畫成，其名作《輞川圖》即為後者。可惜至今已無真跡傳世。傳為他的《雪溪圖》及《濟南伏生像》都非真跡。蘇軾評價說“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”他是唐代山水田園派的代表。開元進士。任過大樂丞、右拾遺等官，安祿山叛亂時，曾被迫出任偽職。其詩、畫成就都很高，蘇東坡贊他“詩中有畫，畫中有詩”，尤以山水詩成就為最，與孟浩然合稱“王孟”，晚年無心仕途，專誠奉佛，故後世人稱其為“詩佛”。

王維的創作才能是多方面的。他的五律和五、七言絕造詣最高，同時其他各體也都擅長，這在整個唐代詩壇是頗為突出的。他的七律或雄渾華麗,或澄凈秀雅,為明七子所師法。七古《桃源行》、《老將行》、《同崔傅答賢弟》等，形式整飭而氣勢流蕩，堪稱盛唐七古中的佳篇。散文也有佳作。《山中與裴秀才迪書》清幽雋永，極富詩情畫意，與其山水詩的風格相近。

王維集中最不足取的是那些歌功頌德的應制詩、阿諛奉承的唱和詩和直接宣揚佛理的作品。它們的內容多不足道，語言亦多陳詞套語，或是枯燥乏味。但其中也有少數名篇佳句，如“雲裏帝城雙風闕，雨中春樹萬人家”（《奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》），氣象高華，體物細致，亦為人所稱道。王維詩《少年行》插圖選自明代萬歷集雅齋刻本《唐詩七言畫譜》。

登嶽陽樓（其壹）①

陳與義

洞庭之東江水西,簾旌②不動夕陽遲③。

登臨吳蜀橫分地④,徙倚⑤湖山欲暮時。

萬裏來遊還望遠,三年多難⑥更憑危⑦。

白頭吊古風霜裏,老木滄波無恨悲。

①選自《陳與義集》。陳與義（1090-1138），宋代詩人。字去非，號簡齋，洛陽（現在屬河南）人，是南北宋之交的著名詩人。《登嶽陽樓》***二首。②〔簾旌〕酒店或茶館的幌子。③〔夕陽遲〕夕陽緩慢地下沈。遲，緩慢。④〔吳蜀橫分地〕三國時吳國和蜀國爭奪荊州，吳將魯肅曾率兵萬人駐紮在嶽陽。橫分，這裏指瓜分。⑤〔徙倚〕徘徊。⑥〔三年多難〕宋欽宗靖康元年（1126）春天北宋滅亡,到寫此詩時已有三年。⑦〔憑危〕指登樓。憑，靠著。危，指高處。

登嶽陽樓（其壹）

壹、整體理解

宋欽宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破開封，北宋滅亡。和北宋南宋之交的大部分詩人（如李清照）壹樣，陳與義的人生經歷和文學創作也以靖康之難為界線，分為兩個時期。在這之前，他走的是仕途功名的常路，24歲那年，即宋徽宗政和三年（1113）登進士第，授文林郎。他精於繪畫，擅長書法，更以詩名於當世，深受皇帝賞識，官職屢遷，但也不知不覺地卷進了政治鬥爭的漩渦。靖康之難發生時，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次登嶽陽樓，與朋友悲傷國事，借酒澆愁，寫下了數首詩歌以記其事，本課所選的就是其中的壹首。

這是壹首七言律詩，是《登嶽陽樓二首》中的第壹首，也是詩人寫嶽陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯寫嶽陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在壹個宏觀視野中隆重推出嶽陽樓。“洞庭之東江水西”，詩人在壹句七字之中，巧妙地運用了“東”“西”兩個方位詞，並以湖、江系之，則嶽陽樓之所在，如或可見。而後再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。這壹句是全詩寫景濃墨重彩的壹筆，看似平常，實則細膩。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠景，近景遠景合而為壹，可以想見詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，怎能不引起詩人豐富的遐想呢？

詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重復上面的主題，風格卻又迥然不同了。“登臨吳楚橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是壹種烘托，是壹種過渡，是壹種物我兼融的摹狀。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。

經過前面的蓄勢，詩的頸聯終於以近於直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：“萬裏來遊還遠望，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了壹個亡國之臣心中的憤懣。“萬裏”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬裏來遊”不過是萬裏逃難的高雅說法，但是又能為之奈何呢？心中的苦悶，只好在“遠望”中消解。“三年多難”，本來已經不勝觳觫，卻還要在這裏登高臨危，讓人如何能忍受呢？詩意至此，已經壹波三折，千回百轉，把感情推向了極致。

詩的最後壹聯，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。此時，詩人已屆四十，到了不惑之年，所以言“白頭”；不說傷今，而言“吊古”，含蓄蘊藉，意味深長；“風霜”明指自然事物，實喻社會現實，語意雙關；而“老木蒼波”更是包裹詩人形象的壹件外衣，無限悲恨，盡在不言之中，可謂“狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見於言外”（歐陽修《六壹詩話》引梅堯臣語）。

從本詩看陳與義的律詩風格

陳與義詩宗杜甫，特別是他的律詩，明顯地表現出老杜的特點，可謂神形兼備。之所以如此，除了刻意模仿追求，生活中的相似經歷也是不可忽視的重要原因。杜甫逃難，壹直逃到成都，再也沒能返回北方的故土，傷心慘目，少有匹之者。陳與義身歷靖康之難，也感受到了國破家亡的切膚之痛，雖然受苦受難的嚴重程度不及杜甫，而且“預後”很好——他後來做到了參知政事，位居宰輔，可是他對離亂生活的感悟和體驗卻與杜甫有***同之處，發而為詩，就不能不有杜甫的影子。前人論及此詩，多認為與杜甫的《登高》有異曲同工之妙，可謂至論。即與我們剛學過的《杜甫詩三首》比較，也能看出陳詩的杜詩風格。他和杜甫壹樣，都精於煉字煉句，也善於描寫議論。其余諸如寫景之瑰麗壯闊，抒情之豪邁超絕，音韻之響亮，偶對之工巧，都多有相似之處。然而，僅憑單純的模仿，成就不了陳與義宋代大詩人的地位。他在模仿的同時，又富於變化，註意從切身的感受出發，從具體的情境出發，加以創新，自成壹格。即以本詩而論，其中布控之精巧，運作之輕靈，情思之綿邈，在杜詩中也是找不到相同“案例”的。不能說杜甫不屑於此，畢竟壹個時代有壹個時代的詩人，“江山代有才人出，各領風騷數百年”。

回答者： qwejin003 - 見習魔法師三級 10-30 20:52

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