應該是“爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺 ”
如夢令 ·李清照（宋）
常記西亭日暮, 沈醉不知歸路.
興盡晚回舟, 誤入藕花深處.
爭渡, 爭渡,
驚起壹灘鷗鷺.
譯文：
還時常記得出遊溪亭，壹玩就玩到日黑天暮，
深深地沈醉，而忘記歸路。壹直玩到興盡，回舟返途，
卻迷途進入藕花的深處。
大家爭著劃呀，船兒搶著渡，驚起了滿灘的鷗鷺。
賞析壹
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沈醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是壹次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了壹層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”壹句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。盛放的荷花叢中正有壹葉扁舟搖蕩舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，壹下子躍然低上，呼之欲出。壹連兩個“爭渡”，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於“爭渡”，所以又“驚起壹灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在壹起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她壹道荷叢蕩舟，沈醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有壹種自然之美。
二
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
註釋
①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
評解
這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內心的苦悶。詞中著意人物
心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又淒婉含蓄。極盡傳神之妙。
集評
黃蓼園《寥園詞選》：“壹問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限淒婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。”
胡雲翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調。這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那麽傳神。“綠肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。
《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
李清照兩首《如夢令》詞賞析比較
2008-01-16 22:41
李清照，女詞人，號易安居士，宋代婉約派代表作家。早年生活優裕，晚年遭際坎坷，故其詞從創作風格上看明顯分為前後兩期。前期多描寫青少年時期生活，表現出她對大自然的喜愛或對愛情的追求和純真；後期則主要描寫個人遭遇，抒發故國之思，滲透著強烈的愛國主義情懷。其詞善用白描手法刻畫人物形象，。描繪細膩心情，語言風格明快自然，樸素清新流轉如珠，充分體現詞應“協6音律”、“別是壹家”的創新主張。下面試賞析比較李清照的兩首《如夢令》詞來理解其詞的風格和特點。
現存李清照《如夢令》兩闋，壹是廣為傳誦的“昨夜雨疏風驟”，壹是情趣盎然的“常記溪亭日暮”。兩詞均為小令，結構和音律上都是單詞，33字，7句，5仄韻，壹疊韻。表現手法上都側重勾勒線條，寫意傳神，往往通過壹兩個字，壹兩句話，達到概括表現主題的目的。另外，從表現內容上看，也都是反映作者青少年時期的生活，都從醉酒、花美等自然界的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生活和青春的樸素感情。此為兩詞的***同之外。但從用語、造詞以及意境內的創造上去把握，我們也可以從這兩首詞中看出李清照創作的不同時期不同特色和詩人的語言表現技巧。
首先，用語、造句壹“平”、壹“奇。” “常記溪亭日暮”壹詞所記述的內容十分平淡，大意是講述詩人曾經飲酒溪亭，被自然界景致和美好生活氣氛所熏染，以致酒醉，找不到歸家之路，撐船到處轉，沒想到闖到了荷花叢中，驚醒了壹群同樣“沈醉”的鷗鷺。作者用語、造句壹如內容壹樣的平實、自然。但由於作者剪輯嫁接得體。短短三十三字，便成就壹幅極有情致的生活圖景，從而首開“以尋常語繪精美圖”之先河。“常記”兩句起的仿佛平了些，然而卻自然和諧，似乎是面對知己敘述壹個日常的故事，實際上已將讀者帶到作者所特色的詞境中去，為下句的層層轉折作了鋪墊，頗有《紅樓夢》寫王熙鳳之筆法。接下來三個情態動詞“誤”、“爭”、“驚”亦是尋常用語，但三個詞連為壹體、壹氣呵成，卻正好生動地勾勒出壹幅“荷池蕩舟驚鳥”的風俗畫。“誤”字，寫出作者搖船時的醉酒憨態，“爭”字，則刻伐出詩人著急慌亂的神情，“驚”字用得最是精彩，鷗鷺驚飛的場面，詩人由驚慌而至驚喜的神情，都躍然紙上。
“昨夜雨疏風驟”卻寫得壹波三折，展示的是壹幕具有情趣的生活小劇：夜晚風雨交加，作者醉酒沈睡，壹覺醒來，恰為侍女進屋卷簾。作者擁簾問，侍女卻隨口回答：海棠依舊；看著窗外被風吹得七零八落的紅花，作者頗覺不快，連聲責問：妳可知道，枝繁葉茂的時候那紅花卻已經雕落了。此詞用詞造句最大的特點在於奇。其壹，詞中沒有人物對話，對話寫的非常巧妙。作者睡醒之後即詢問侍女，所問何事卻壹字未提，不滿侍女的回答，卻透露出作者惜花之情，含蓄深蘊，與晚唐杜牧所寫的“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”具有異曲同工之妙。其二是用語對比色彩強烈。如“雨疏”與“風驟”，“濃睡”與“殘酒”，“試問”與“卻道”，“綠肥”與“紅瘦”。通過自然景物和人物心態的強烈對比，使讀者對作者的惜春的心情有了更深入的了解。其三是結句“綠肥紅瘦”。這壹“肥”、壹“瘦”用得驚險奇絕，且不說詩人采用擬人法來描寫事物，把事物寫得形象生動。單說壹個“瘦”字，就寫得很含蓄。“瘦“既寫出花朵雕零的景象，又透露出詩人惜花之情，還點出了暮春時節。這壹結句歷來為詞論家所稱道，王士禎認為，這壹結句：“人工天巧，可稱絕唱。”（《花草蒙拾》），有學者因此稱李清照為“綠肥紅瘦居士”。
其次，意境創造壹“隱”，壹“現”。“常記溪亭日暮”側重在寫景，融情於景。通過景物的描劃來抒發和表達作者對自然的贊美和對生活的熱愛，故而意境創造含蓄深沈。通篇見景不見人。而事實上作者的行蹤早就融入到景物中去，成為意境的壹個重要組成部分。如起句“溪亭日暮”，點明活動的時間、地點，亭子座落溪邊，流水潺潺而過，時值黃昏，晚霞滿天，水雲之間，恍然如夢。而如此美景，如果沒有人的參與和欣賞，再美的景致也只是壹種擺設，於是作者以“常記”二字入筆，就自然而然地以欣賞者的身份融進景中，這時候的意境便無限延伸，作者是獨自壹人從早到晚呢？還是同情人出外繾綣？令人遐思連篇，而“沈醉不知歸路”又從“酒醉”發展到“心醉”，既透露了作者心底的歡愉，又曲折反映出作者留戀忘返的情致。何以“不知歸路”呢？原來“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”本來是作者的“不知歸路”，又演化成“舟入荷叢”的意境，讀來特別耐人尋味。
“昨夜雨疏風驟”的意境創造則比較直白，作為壹幕生活小劇，既有背景描寫，又有形象刻劃，既寫了人物的動作神態，又寫了人物的對話，意境創造因此顯得比較淺顯明了，不事雕琢，但意境之新，情節之奇，形象之生動豐富足見作者功力。“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”寫作者昨晚風雨交加時因觸景傷情而醉酒，“濃睡”之後酒勁還是沒退，整個意境畫面，是直接以作者“傷春醉酒”的形象而出現，沒有任何刻意地描摹，但卻給人以無窮回味——作者何故醉酒？是思戀遠方的情人嗎？抑許還有……，這種想象空間壹直可以延伸到後幾句的對話，才能最終找到答案。通過語言描寫來塑造意境更是此詞的壹大特色。如“試問卷簾人，卻道海棠依舊”句，以白描手法寫人物言語，通過“問非所答”的轉承，既體現作者惜花傷春的敏感心理，又表現出侍女不夠善解人意的情緒，更貼近生活，更具有情趣。
第三，生活感受壹“喜”壹“愁”。兩首詞在組材用語上極為講究曲折，《蓼園詞造》曾對此下過評語：“短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。”但兩詞曲折中反映的生活感受似有所不同，前者偏於樂觀和閑情逸致，後者則有濃濃的傷感情緒。“常記溪亭日暮”先寫沈醉，次寫晚歸，因人醉，天晚，才“誤入藕花深處”。誤入引起心亂爭渡，又引出鷗鷺驚飛，全詞圍繞晚歸遣詞造句，選材上富有生活情趣，主題積極，體現了作者對生活的贊美和對大自然的熱愛，而“昨夜雨疏風驟”在選材上偏於淒冷場景，用詞上感情色彩比較消極，如“濃”、“殘”、“卻”、“瘦”等，同樣是體現對大自然的熱愛，但面對的背景卻是“風雨交加的夜晚”，而非“流水潺潺的溪亭邊”，故而傷感愁情甚濃。李清照是以寫“愁”稱著的女詞人，而她的早期詞作卻寫得新鮮活潑，極富樂觀情趣，這可能與她的生活境遇有著密切的關系。李清照出身於官宦之家，少有文才，深受父母寵愛，生活優裕，早期詞作正是她那時的歡樂生活的真實寫照。《如夢令》（常記溪亭日暮）即原於此。李清照十八歲與趙明誠結婚，四十四歲南渡避難，四十六歲丈夫謝世，作者從此流離顛沛，生活無著，後期作品相當部分反映了她在國破夫亡之時的深愁悲恨。《如夢令》（昨夜雨疏風驟）是否屬其後期作品尚無定論，但兩詞的藝術成就卻是不容置疑的
現存李清照《如夢令》兩闋，壹是廣為傳誦的“昨夜雨疏風驟”，壹是情趣盎然的“常記溪亭日暮”。兩詞均為小令，結構和音律上都是單詞，33字，7句，5仄韻，壹疊韻。表現手法上都側重勾勒線條，寫意傳神，往往通過壹兩個字，壹兩句話，達到概括表現主題的目的。另外，從表現內容上看，也都是反映作者青少年時期的生活，都從醉酒、花美等自然界的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生活和青春的樸素感情。此為兩詞的***同之外。但從用語、造詞以及意境內的創造上去把握，我們也可以從這兩首詞中看出李清照創作的不同時期不同特色和詩人的語言表現技巧。
首先，用語、造句壹“平”、壹“奇。” “常記溪亭日暮”壹詞所記述的內容十分平淡，大意是講述詩人曾經飲酒溪亭，被自然界景致和美好生活氣氛所熏染，以致酒醉，找不到歸家之路，撐船到處轉，沒想到闖到了荷花叢中，驚醒了壹群同樣“沈醉”的鷗鷺。作者用語、造句壹如內容壹樣的平實、自然。但由於作者剪輯嫁接得體。短短三十三字，便成就壹幅極有情致的生活圖景，從而首開“以尋常語繪精美圖”之先河。“常記”兩句起的仿佛平了些，然而卻自然和諧，似乎是面對知己敘述壹個日常的故事，實際上已將讀者帶到作者所特色的詞境中去，為下句的層層轉折作了鋪墊，頗有《紅樓夢》寫王熙鳳之筆法。接下來三個情態動詞“誤”、“爭”、“驚”亦是尋常用語，但三個詞連為壹體、壹氣呵成，卻正好生動地勾勒出壹幅“荷池蕩舟驚鳥”的風俗畫。“誤”字，寫出作者搖船時的醉酒憨態，“爭”字，則刻伐出詩人著急慌亂的神情，“驚”字用得最是精彩，鷗鷺驚飛的場面，詩人由驚慌而至驚喜的神情，都躍然紙上。
“昨夜雨疏風驟”卻寫得壹波三折，展示的是壹幕具有情趣的生活小劇：夜晚風雨交加，作者醉酒沈睡，壹覺醒來，恰為侍女進屋卷簾。作者擁簾問，侍女卻隨口回答：海棠依舊；看著窗外被風吹得七零八落的紅花，作者頗覺不快，連聲責問：妳可知道，枝繁葉茂的時候那紅花卻已經雕落了。此詞用詞造句最大的特點在於奇。其壹，詞中沒有人物對話，對話寫的非常巧妙。作者睡醒之後即詢問侍女，所問何事卻壹字未提，不滿侍女的回答，卻透露出作者惜花之情，含蓄深蘊，與晚唐杜牧所寫的“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”具有異曲同工之妙。其二是用語對比色彩強烈。如“雨疏”與“風驟”，“濃睡”與“殘酒”，“試問”與“卻道”，“綠肥”與“紅瘦”。通過自然景物和人物心態的強烈對比，使讀者對作者的惜春的心情有了更深入的了解。其三是結句“綠肥紅瘦”。這壹“肥”、壹“瘦”用得驚險奇絕，且不說詩人采用擬人法來描寫事物，把事物寫得形象生動。單說壹個“瘦”字，就寫得很含蓄。“瘦“既寫出花朵雕零的景象，又透露出詩人惜花之情，還點出了暮春時節。這壹結句歷來為詞論家所稱道，王士禎認為，這壹結句：“人工天巧，可稱絕唱。”（《花草蒙拾》），有學者因此稱李清照為“綠肥紅瘦居士”。
其次，意境創造壹“隱”，壹“現”。“常記溪亭日暮”側重在寫景，融情於景。通過景物的描劃來抒發和表達作者對自然的贊美和對生活的熱愛，故而意境創造含蓄深沈。通篇見景不見人。而事實上作者的行蹤早就融入到景物中去，成為意境的壹個重要組成部分。如起句“溪亭日暮”，點明活動的時間、地點，亭子座落溪邊，流水潺潺而過，時值黃昏，晚霞滿天，水雲之間，恍然如夢。而如此美景，如果沒有人的參與和欣賞，再美的景致也只是壹種擺設，於是作者以“常記”二字入筆，就自然而然地以欣賞者的身份融進景中，這時候的意境便無限延伸，作者是獨自壹人從早到晚呢？還是同情人出外繾綣？令人遐思連篇，而“沈醉不知歸路”又從“酒醉”發展到“心醉”，既透露了作者心底的歡愉，又曲折反映出作者留戀忘返的情致。何以“不知歸路”呢？原來“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”本來是作者的“不知歸路”，又演化成“舟入荷叢”的意境，讀來特別耐人尋味。
“昨夜雨疏風驟”的意境創造則比較直白，作為壹幕生活小劇，既有背景描寫，又有形象刻劃，既寫了人物的動作神態，又寫了人物的對話，意境創造因此顯得比較淺顯明了，不事雕琢，但意境之新，情節之奇，形象之生動豐富足見作者功力。“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”寫作者昨晚風雨交加時因觸景傷情而醉酒，“濃睡”之後酒勁還是沒退，整個意境畫面，是直接以作者“傷春醉酒”的形象而出現，沒有任何刻意地描摹，但卻給人以無窮回味——作者何故醉酒？是思戀遠方的情人嗎？抑許還有……，這種想象空間壹直可以延伸到後幾句的對話，才能最終找到答案。通過語言描寫來塑造意境更是此詞的壹大特色。如“試問卷簾人，卻道海棠依舊”句，以白描手法寫人物言語，通過“問非所答”的轉承，既體現作者惜花傷春的敏感心理，又表現出侍女不夠善解人意的情緒，更貼近生活，更具有情趣。
第三，生活感受壹“喜”壹“愁”。兩首詞在組材用語上極為講究曲折，《蓼園詞造》曾對此下過評語：“短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。”但兩詞曲折中反映的生活感受似有所不同，前者偏於樂觀和閑情逸致，後者則有濃濃的傷感情緒。“常記溪亭日暮”先寫沈醉，次寫晚歸，因人醉，天晚，才“誤入藕花深處”。誤入引起心亂爭渡，又引出鷗鷺驚飛，全詞圍繞晚歸遣詞造句，選材上富有生活情趣，主題積極，體現了作者對生活的贊美和對大自然的熱愛，而“昨夜雨疏風驟”在選材上偏於淒冷場景，用詞上感情色彩比較消極，如“濃”、“殘”、“卻”、“瘦”等，同樣是體現對大自然的熱愛，但面對的背景卻是“風雨交加的夜晚”，而非“流水潺潺的溪亭邊”，故而傷感愁情甚濃。李清照是以寫“愁”稱著的女詞人，而她的早期詞作卻寫得新鮮活潑，極富樂觀情趣，這可能與她的生活境遇有著密切的關系。李清照出身於官宦之家，少有文才，深受父母寵愛，生活優裕，早期詞作正是她那時的歡樂生活的真實寫照。《如夢令》（常記溪亭日暮）即原於此。李清照十八歲與趙明誠結婚，四十四歲南渡避難，四十六歲丈夫謝世，作者從此流離顛沛，生活無著，後期作品相當部分反映了她在國破夫亡之時的深愁悲恨。《如夢令》（昨夜雨疏風驟）是否屬其後期作品尚無定論，但兩詞的藝術成就卻是不容置疑的