此文本擬作《貓苑》註釋，後移入《徐悲鴻畫貓》壹文，準備稍加補充，作為徐悲鴻貓畫簡述，但補充後內容過長，故全部移出，單獨成文——肖毛
1930年，徐悲鴻繪《貓》，以贈徐誌摩，畫中款識曰：“誌摩多所戀愛，今乃及貓，鄙人寫鄰家黑白貓與之，而去其爪，自誇其於友道忠也。庚午初冬，悲鴻。”
觀此《貓》畫可知，徐悲鴻所繪，乃樹上花貓，側首觀望，意含勸諫。徐悲鴻何以為徐誌摩畫貓？欲知內中深意，則須細品《貓》畫款識，更須得知二徐等相關故事。
1929年4月10日，國民政府教育部在上海舉辦第壹屆全國美術展覽會，該會總務委員包括徐悲鴻、徐誌摩、林風眠、劉海粟、吳湖帆等；同日，《美展》（匯刊）創刊，此即展覽會專刊，主編是徐誌摩等人。
因不滿於徐誌摩等將塞尚、馬蒂斯等現代派畫家作品引入第壹屆全國美術展覽會，徐悲鴻撰文《惑——致徐誌摩公開信》，刊於同年4月22日出版《美展》第五期，將塞尚、馬蒂斯等畫家作品稱為“無恥之作”；同期《美展》另刊有徐誌摩《我也惑——與徐悲鴻先生書》壹文，反駁徐悲鴻觀點，就此引起各方論爭。
徐誌摩有貓，名曰“法國王”，乃友人韓湘眉所贈。據韓石山撰《徐誌摩傳》，徐誌摩1927年在上海光華大學教書，副校長張歆海1928年與全家遷居南京，其妻子韓湘眉應於此時送徐壹只貓。據韓湘眉撰《誌摩最後的壹夜》，韓送徐之貓名曰Dagobert，應指法國國王達戈貝爾特壹世，故韓稱此貓“法國王”；《徐誌摩傳》認為，此貓於徐家實住兩年零八月。
早在韓湘眉送貓之前，徐誌摩已是愛貓者。法國諺語雲，狗或可成散文家，惟有貓才是詩人。莫泊桑則曰：“凡是詩人都是愛貓的（引自幽鳴撰《貓》，刊於1932年12月11日《申報》）。”法國詩人往往愛貓且為貓寫詩，如泰奧菲爾·戈蒂耶、波德萊爾等。波德萊爾詩集《惡之花》中，竟有三首以《貓》為題者；他將貓看作“家室的驕傲”，成熟期學者與情人之所愛，“是科學，也是情欲的友伴”（見郭宏安譯《貓》，1851），更看作妻子或愛人象徵：“來，美麗的貓，靠攏我多情的心胸 / 縮起妳那銳利的腳爪，/ 讓我沈浸在妳那美麗的眼中 / 那兒混有金銀和瑪瑙（見錢春綺譯《貓》） ”。
徐誌摩亦是詩人，曾經以貓比喻第二任妻子陸小曼，詳見徐1927年8月20日撰《巴黎的鱗爪》序：“這幾篇短文，小曼，大都是在妳的小書桌上寫的。在妳的書桌上寫得：意思是不容易。設想壹只沒遮攔的小貓盡跟妳搗亂，抓妳的稿紙，踹翻妳的墨盂，襲擊妳正搖著的筆桿，還來妳鬢發邊擦壹下，手腕上啃壹口，偎著妳鼻尖‘愛我’的壹聲叫又逃跑了！但我就愛這搗亂，蜜甜的搗亂，抓破了我的手背我都不怨，我的乖！……現在我只要妳小貓似的常在我的左右！”
1930年，徐誌摩撰文《壹個詩人》：“我的貓，她是美麗與壯健的化身，今夜坐對著新生的發珠光的爐火，似乎在訝異這溫暖的來處的神奇。我想她是倦了的，但她還不舍得就此窩下去閉上眼睡，真可愛是這壹旺的紅艷。她蹲在她的後腿上，兩支前腿靜穆的站著，像是古希臘廟楹前的石柱，微昂著頭，露出壹片純白的胸膛，像是西比利亞的雪野。她有時也低頭去舐她的毛片，她那小紅舌靈動得如同壹剪火焰。但過了好多時她還是壯直的坐望著火。我不知道她在想些什麼，但我想她，這時候至少，決不在想她早上的壹碟奶，或是暗房裏的耗子，也決不會想到屋頂上去作浪漫的巡遊，因為春時已經不在。我敢說，我不遲疑的替她說，她是在全神的看，在欣賞，在驚奇這室內新來的奇妙——火的光在她的眼裏閃動，熱在她的身上流布，如同壹個詩人在靜觀壹個秋林的晚照。我的貓，這壹晌至少，是壹個詩人，壹個純粹的詩人。”
何家槐撰《懷誌摩先生》雲：“我每每幻想壹個大凍的寒夜，……前面坐了我們兩個人……旁邊蹲著他最疼的貓——那純粹的詩人。它壹定滾動著靈活的眼，半了解半懷疑的，向著我們望。”
據此可知，徐誌摩與何家槐所言“純粹的詩人”，應即“法國王”，而非陸小曼、林徽因等人。盡管如此，徐誌摩筆下之貓，極易令人想到陸、林等，而二徐1929年論爭，並未影響彼此交情，故徐悲鴻於1930年作《貓》畫，贈予徐誌摩，款識中所言“誌摩多所戀愛，今乃及貓”，即指陸小曼、林徽因等與“法國王”；“而去其爪”，暗指其與徐誌摩去年引發現實主義與現代派繪畫之爭，因貓皆有爪，無爪則不符現實也（但有緩和矛盾之意），故徐悲鴻所贈徐誌摩貓畫可稱為傳統與現代相結合之產物，同時體現二徐各自藝術主張。
據孫淑蓉《徐誌摩陪蔣百裏坐牢》（刊於2010年9月4日《保定晚報》），徐誌摩乃蔣百裏姑丈族弟，與蔣同為梁啟超弟子（1918年6月，經蔣推薦拜師），彼此關系密切。1929年冬，蔣百裏弟子唐生智起兵討伐蔣介石，蔣百裏為之獻策。1930年1月，唐生智兵敗逃走；3月，蔣百裏被捕，後被押至南京。聽聞此事，徐誌摩前往南京，陪其坐牢，故徐悲鴻《貓》畫款識稱，徐誌摩“於友道忠也”。
據《徐誌摩傳》，1931年2月20日，徐誌摩經南京去北京任教之前，韓湘眉向徐索還“法國王”；當晚七時，徐於火車中夢見此貓：“因大熱，竟至夢魘。壹個夢是湘眉那貓忽然反了，約了另壹只貓跳上牀來攻打我；兇極了，我幾乎要喊救命。”；24日，徐抵京，入住胡適家；次日，徐致陸小曼信雲：“說起湘眉要那貓，不為別的，因為她家後院也鬧耗子，所以要她去鎮壓鎮壓。她在我們家究竟是客，不要過分虧待了她……。”
不知為何，徐壹離滬，韓家便鬧耗子，但徐對“法國王”之愛，於此可知。當年11月18日，徐誌摩去南京韓湘眉家，見到韓與“法國王”；19日，徐欲進京看林徽因演講，卻因飛機失事而亡。故韓湘眉撰《誌摩最後的壹夜》雲：“誌摩！妳曾否聽見輕微的，遙遠的聲音呼喚妳？妳又同得妳眷愛的法國王（貓名Dagobert）玩耍。它在妳家住過兩年，妳說妳常摟著它睡。我因妳去北京，將它領回。每次妳來，它總跳伏在妳的懷裏，可憐的貓，從此不用它再想有那般溫存它的人。”
1931年12月14日，天津《大公報·文學副刊》第205期刊胡適詩《獅子——悼誌摩》：“獅子蜷伏在我的背後，∕軟綿綿的他總不肯走。∕我正要推他下去，∕忽然想起了死去的朋友。 // 壹只手拍著打呼的貓，∕兩滴眼淚濕了衣袖：∕‘獅子，妳好好的睡罷，——∕妳也失掉了壹個好朋友。’二十，十二，四”。詩末自註雲：“獅子是誌摩住我家時最喜歡的貓。”那麼胡適家亦養貓，且不止壹只。由胡適手稿可知，此詩原題《獅子》，無副標題與註釋，“正要”原作“正想”，落款時間為“壹九三壹，十二，二。適之”。
張熙《徐悲鴻的“貓”》（刊於2018年3月26日《美術觀察》）轉引王震《徐悲鴻年譜長編》第146頁雲：“徐誌摩遇難後，徐悲鴻曾於1935年畫胡適家中豢養的獅子貓懷念老友，題：‘甲戌仲冬，懷亡友誌摩之友，憶摹其容，不識其龍鐘或婆婆之態，視音奚若也，敬奉冬秀夫人雅玩，悲鴻。’”
張熙引文中，甲戌乃1934年，故徐悲鴻此畫不應作於次年；“懷亡友誌摩之友”句，讀來費解；“婆婆”，應為“婆娑”；“視音”，不知何意。因原畫不知蹤跡，無從核查，《徐悲鴻年譜長編》今又價昂，弗克購之，欲知徐悲鴻款識確切內容，惟有繼續向第三方求證。
郭存孝、周文傑著《徐悲鴻為胡適夫人畫貓》（收於《歷史的履痕——名人在歷史激流中》，百花文藝出版社2006年出版）雲，1935年12月初，徐悲鴻特去北平，為前北京政府教育總長傅增湘畫像，因此老曾支持他去法國深造。此後，“徐悲鴻再次下榻胡適家中”，為“答謝江冬秀嫂夫人”款待，“有心”為其寵物作《獅子貓》，“專意送給江冬秀並懷念徐誌摩”，而胡適則為徐誌摩獻詩，因“此貓為胡適夫人所疼愛”，“徐誌摩生前寓胡宅時”亦愛之。“鑒於大家特別是江冬秀對之情有獨鐘，徐悲鴻特在畫上題字，曰：‘甲戌仲冬，懷亡友誌摩之友，憶摹其容，不識其在龍鐘或婆娑之態，視昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鴻。’”之後，“徐悲鴻將畫帶回南京”，寄給胡適，“請胡適在畫上題字寫詩，胡適樂於從命，乃題字曰：‘獅子貓是誌摩住我家時最愛的貓，誌摩死後，悲鴻在我家住了壹個多月，也喜歡獅子（貓）。去年悲鴻從南京寄來此畫，要我把廿年寫的小詩鈔在這裏。適之。’1935年12月4日，胡適在畫上獻出‘獅子’小詩：獅子蜷伏在我的背後……”
綜上，郭存孝、周文傑在其著作中所引徐悲鴻《獅子貓》款識內容更為確切，但徐悲鴻去北平為傅增湘畫像的時間不是1935年12月初，而是該年2月初。傅增湘日記雲：“二十九日，下午徐悲鴻來……欲為余寫小像，約定新正、初二、初三、初四下午來。除夕：2點後，徐悲鴻來，為寫炭筆小像，薄暮乃成，……。初五：徐悲鴻來畫像，壹時許，脫稿。”1935年新正即正月初壹是公歷2月3日，故徐悲鴻乃是該年2月2日去傅增湘家，次日為傅畫像，8日始成。此外，徐悲鴻此次來北平，並未入住胡宅，而是住在西四毛家灣蔣夢麟家。
據徐悲鴻《獅子貓》款識與胡適題字推之，《獅子貓》中所繪之貓，實乃徐誌摩之“法國王”，並非胡適之“獅子”。
至於此事前後經過，想來應是如此——
1930年，應胡適之邀，徐誌摩再任北京大學教授。1931年1月4日，徐誌摩抵達北平，寓居胡宅，壹見“獅子”，即生歡喜，或因“法國王”亦獅貓也，彼此容貌類似。1931年11月19日，徐誌摩不幸遇難。1931年12月2日，胡適作詩《獅子》，緬懷徐誌摩，10日出版的天津《大公報·文學副刊》第205期刊出此詩，內容與標題均有改動。
1932年2月12日，徐悲鴻至北平，寓居胡宅（恰是徐誌摩當年所住房間），亦雲喜愛“獅子”，同時提及“法國王”。胡適夫人即與徐悲鴻談及徐誌摩亦喜“獅子”事，又問徐悲鴻可否畫出“法國王”肖像，供其觀賞。徐悲鴻當即應承，但數月後亦未動手。
彭飛《徐悲鴻與胡適交遊考》（刊於2012年第3期《榮寶齋》），收入徐悲鴻致胡適信數封，其壹曰：“適之先生賜鑒：友人之自北平來者，輒言足下起居無恙，至慰遠念。昨日郭君子傑來，言德普魯士學院選推足下為會員，實至名歸，曷勝慶賀。此間待叔永任先生之來，有如望歲，足下盍為中大促之。敬頌儷祺。夫人萬福，小三在念。悲鴻頓首。六月十二日。《獅子貓》亦未嘗忘之，並擬不日寫寄。”彭飛將此信寫作時間考訂為1932年，可見直至1932年6月12日，徐悲鴻仍未畫出《獅子貓》。
1933年1月至1934年8月，徐悲鴻赴比利時、意大利、德國及蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展。回國之後，等到1934年農歷十壹月，徐誌摩去世三周年之際，徐悲鴻在南京寓所緬懷亡友，憶起“法國王”，以及兩年前所作承諾，終於潑墨揮毫，為江冬秀作《獅子貓》，其款識曰：“甲戌仲冬，懷亡友誌摩之友，憶摹其容，不識其在龍鐘或婆娑之態，視昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鴻。”
徐誌摩是詩人，又曾在《壹個詩人》中將“法國王”比作“純粹的詩人”，故徐悲鴻必曾於徐誌摩處得見此貓，故《獅子貓》款識稱“法國王”為“亡友誌摩之友”。
1928年，韓湘眉贈徐誌摩“法國王”，1931年2月索還。至1934年，“法國王”必已年老，而徐悲鴻惟有憑記憶摹畫，卻不知其在當時容顏是否有變，故《獅子貓》款識雲：“憶摹其容，不識其在龍鐘或婆娑之態，視昔奚若也。”
畫成《獅子貓》之後，徐悲鴻即將此畫寄給胡適，同時在信中希望胡適將其1931年所作《獅子》詩鈔於畫中，與其壹並緬懷徐誌摩。次年即1935年2月，徐悲鴻去北平為傅增湘畫像，再寓胡宅，此時胡適早已收到《獅子貓》，卻不曾在畫上題詩。1935年12月4日，胡適終於將《獅子》鈔於《獅子貓》畫中，又加以說明：“獅子貓是誌摩住我家時最愛的貓，誌摩死後，悲鴻在我家住了壹個多月，也喜歡獅子（貓）。去年悲鴻從南京寄來此畫，要我把廿年寫的小詩鈔在這裏。適之。”
20-8-13 星期四 18:19 肖毛；20-8-15 星期六 17:22 增補