The New Criticism
20世紀20至50年代英美批評界影響較大的壹支批評
流派, 得名於美國約·蘭塞姆所著論文集 《新批評》
(1941)。這部文集贊揚托·斯·艾略特等人的批評見解
和以文字分析為主的批評方法,稱之為“新批評”,以
別於19世紀以來學院派的傳統的批評。
20世紀初英國作家休姆和美國作家龐德所提出的強
調準確的意象和語言藝術的主張是新批評派理論的開端。
20年代艾略特和理查茲分別以象征主義的詩歌主張和文
字分析的批評方法奠定了新批評派的基本理論,而成為
它的主要代表人物。新批評派成員眾多,主張龐雜,他
們的***同傾向主要是:1.他們從象征派的美學觀點出發,
把作品看成獨立的、客觀的象征物,是與外界絕緣的自
給自足的有機體,稱為“有機形式主義”;2.他們認為
文學在本質上是壹種特殊的語言形式,批評的任務是對
作品的文字進行分析,探究各個部分之間的相互作用和
隱秘的關系,稱為“字義分析”。象征主義為他們提供
了美學理論,字義分析是他們進行評論的具體方法。
艾略特的著名論文《傳統與個人才能》(1917)從反
對浪漫主義的角度提出“非人格化”的學說。針對浪漫
主義者關於詩歌是詩人感情的表現的觀點,他認為主觀
的感受只是素材,要想進入作品,必先經過壹道非人格化
的、將個人情緒轉變為普遍性、藝術性情緒的過程,將
經驗轉化為藝術的過程。針對浪漫派直接抒情的表現手
法,艾略特在《哈姆雷特》(1919)壹文中認為“在藝
術形式中唯壹表現情緒的途徑是尋找‘客觀對應物’”,
即“壹套事物,壹種形勢,壹串事件,它們是妳想表現
的那種特殊情緒的公式”;“只要這類東西壹出現……
那種情緒也就引發了”。這正是象征主義以特定事物來
暗示情思的創作方法,對新批評家註重發掘文字中所暗
示和含混不清的東西很有影響。
理查茲關於詩歌語言是壹種特殊的、不反映客觀真
實的情緒性語言(《科學與詩》,1925),以及詩歌文
字因受上下文的影響而具有復雜的意義(《實用批評》,
1929)等見解,促使新批評派強調文字分析和詩歌含義
的豐富性、復雜性。
30、40年代的新批評派發展了關於詩歌語言的理論
和具體作品的分析。燕蔔蓀的成名作《晦澀的七種類型》
(1930)認為字義越含混就越豐富,詩的價值就越高。蘭
塞姆在《新批評》中認為詩歌語言具有“骨架”(指主
題思想或詩篇的邏輯)和“肌理”(指從文字到標點的
藝術處理)相沖突的特點。布魯克斯在《嘲弄——壹種
結構原則》(1951)中把詩篇上下文對於壹個陳述語的修
正稱為“嘲弄”,說它是任何詩篇結構的主要原則。泰
特在《論詩的張力》(1938)中把詩篇的意義規定為文字
的“內含”(指比喻意義)和“外延”(指邏輯意義)所
形成的“張力”,張力最後獲得平衡或調和,詩篇才算
成功。
在具體作品的評論上,新批評派推崇象征派和玄學
派,貶低彌爾頓、拜倫和雪萊等詩人。他們的理論和活
動為現代派詩歌開辟了道路。