The New Criticism
20世紀20至50年代英美批評界影響較大的壹支批評
流派， 得名於美國約·蘭塞姆所著論文集 《新批評》
(1941)。這部文集贊揚托·斯·艾略特等人的批評見解
和以文字分析為主的批評方法，稱之為“新批評”，以
別於19世紀以來學院派的傳統的批評。
20世紀初英國作家休姆和美國作家龐德所提出的強
調準確的意象和語言藝術的主張是新批評派理論的開端。
20年代艾略特和理查茲分別以象征主義的詩歌主張和文
字分析的批評方法奠定了新批評派的基本理論，而成為
它的主要代表人物。新批評派成員眾多，主張龐雜，他
們的***同傾向主要是：1.他們從象征派的美學觀點出發，
把作品看成獨立的、客觀的象征物，是與外界絕緣的自
給自足的有機體，稱為“有機形式主義”；2.他們認為
文學在本質上是壹種特殊的語言形式，批評的任務是對
作品的文字進行分析，探究各個部分之間的相互作用和
隱秘的關系，稱為“字義分析”。象征主義為他們提供
了美學理論，字義分析是他們進行評論的具體方法。
艾略特的著名論文《傳統與個人才能》(1917)從反
對浪漫主義的角度提出“非人格化”的學說。針對浪漫
主義者關於詩歌是詩人感情的表現的觀點，他認為主觀
的感受只是素材,要想進入作品,必先經過壹道非人格化
的、將個人情緒轉變為普遍性、藝術性情緒的過程，將
經驗轉化為藝術的過程。針對浪漫派直接抒情的表現手
法，艾略特在《哈姆雷特》（1919）壹文中認為“在藝
術形式中唯壹表現情緒的途徑是尋找‘客觀對應物’”，
即“壹套事物，壹種形勢，壹串事件，它們是妳想表現
的那種特殊情緒的公式”；“只要這類東西壹出現……
那種情緒也就引發了”。這正是象征主義以特定事物來
暗示情思的創作方法，對新批評家註重發掘文字中所暗
示和含混不清的東西很有影響。
理查茲關於詩歌語言是壹種特殊的、不反映客觀真
實的情緒性語言（《科學與詩》，1925），以及詩歌文
字因受上下文的影響而具有復雜的意義（《實用批評》，
1929）等見解，促使新批評派強調文字分析和詩歌含義
的豐富性、復雜性。
30、40年代的新批評派發展了關於詩歌語言的理論
和具體作品的分析。燕蔔蓀的成名作《晦澀的七種類型》
(1930)認為字義越含混就越豐富，詩的價值就越高。蘭
塞姆在《新批評》中認為詩歌語言具有“骨架”（指主
題思想或詩篇的邏輯）和“肌理”（指從文字到標點的
藝術處理）相沖突的特點。布魯克斯在《嘲弄——壹種
結構原則》(1951)中把詩篇上下文對於壹個陳述語的修
正稱為“嘲弄”，說它是任何詩篇結構的主要原則。泰
特在《論詩的張力》(1938)中把詩篇的意義規定為文字
的“內含”（指比喻意義）和“外延”(指邏輯意義)所
形成的“張力”，張力最後獲得平衡或調和，詩篇才算
成功。
在具體作品的評論上，新批評派推崇象征派和玄學
派，貶低彌爾頓、拜倫和雪萊等詩人。他們的理論和活
動為現代派詩歌開辟了道路。