婁山關，是通向遵義的關口。遵義會議以後，紅軍前進受阻，二渡赤水，在清晨再次進攻婁山關，又占領遵義；接而又離開遵義，在赤水四橫渡連打勝仗。所以《長征組歌》裏有“戰士雙腳走天下，四渡赤水出奇兵”的歌詞。
上闕寫清晨；下闕寫黃昏。這個詩歌的背景，發生在二渡赤水期間，還未到三、四次渡赤水。遵義會議以後，毛澤東成為紅軍軍事最高層“三人小組”的成員，開始領導紅軍長征，卻前進受阻，二渡赤水，在清晨再次進攻婁山關，又占領遵義；接而又離開遵義。此後三次、四次渡赤水，出奇兵打了勝仗。所以這個詩歌預見了三次、四次渡赤水，又倍感壓力，山頭老生以為，這個詩歌是毛澤東詩詞裏面很壓抑的壹首詩歌。
詩人之所以是詩人，就在於超脫。在燦爛的情緒中透出壓抑；在壓抑的情緒中透出激昂。所以，我們可以在這個很壓抑的詩歌裏面，讀到十分激昂的句子。
上闕寫清晨；下闕寫黃昏。上闕寫向遵義前進；下闕寫離開。上闕：作品寫於1935年2月，西風、燕叫、霜，這裏寫中國的南方，所以沒有“雪”，並且借此說情勢急迫。“西風烈，長空燕叫霜晨月。”在吹著猛烈西風充滿白霜的清晨掛著月亮的天空燕子飛著叫著！“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，馬蹄、喇叭，點明軍隊；聲碎、聲咽，強調了前面的句子，與“燕叫”呼應，說情勢急迫。馬蹄聲碎，說放慢腳步，並不整齊；喇叭聲咽，說喇叭的聲音因為壓抑所以如嗚咽，山頭老生曾借此句寫了“欲語氣先咽”。上闕的超脫在寫景，自己的情勢急迫，卻說是燕子；亮點是“霜晨月”，不說深夜，不說沒有月亮的黑夜。
下闕壹開始就超脫，激昂的“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。”為下面的句子做鋪墊，產生了強烈的對比——“蒼山如海，殘陽如血。”蒼山如海，說前途重山如海，此去西天，困難重重；殘陽如血，說太陽要下山了，黑夜接著就來了。暗地裏說的，卻是，我就是追求如血的太陽在奮鬥著。老先生們在格律詩裏面讀到“血”就大驚小怪，以為破壞了詩歌的雅興，毛澤東這裏的詩歌就說明得很清楚了，用血何妨！
有人認為，“霜晨月。霜晨月，”和“從頭越。從頭越，”第二次重復是強調，山頭老生不敢苛同。從毛澤東這個詩歌裏面，是在壓抑的情緒中透出激昂，是詩人的超脫。上闕“西風烈，長空燕叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。”情緒激動而不安，所以“長空燕叫霜晨月。”裏面的“霜晨月”，激動而不安。“霜晨月，”又轉了下來，變為低調，策應了“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”。下闕“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”直接的激昂，到了“而今邁步從頭越。”的“從頭越”，是整個詩歌的最強音；“從頭越，”又折回來了，為“蒼山如海，殘陽如血”作了鋪墊。整首詞的創作風格：激烈——低調（上闕）。激烈——低調（下闕）。詩人毛澤東很有藝術的創作力，山頭老生又說壹次，格律詩是藝術。藝術追求對比與和諧的統壹，就因為詩人的第二次重復“霜晨月，”、“從頭越，”把“激烈”到——“低調”做了個過渡，才使我們讀起來覺得很自然，就是和諧的功力。