成都南門外有壹座小石橋，相傳是諸葛亮派費祎的地方，取名“萬裏橋”。過了橋往東，就到了“百花潭”(浣花溪)，坐落在壹個風景秀麗的水鄉。杜甫當年在這裏建了壹座草堂。在經歷了混亂之後，他有了住的地方，心情也輕松了，甚至放松了。第壹副對聯中的“滄浪”二字，隱含了《孟子》中“滄浪之水清，故我能立於纓上”這句話的意思，激起了下面瘋狂的意思。“那是”這個詞的意思是知足。“如果妳吃魚，妳會害怕這條河。”有了這清澈的池水，又何必“滄浪”呢？《萬裏橋》與《百花潭》、《草堂》、《滄浪》略有對比，似是而非，形式美自然；但壹副對聯中有四個專名，因為表現出極大的自卑，使讀者壹路看風景，環境略表意(《滄浪》)，使人感到痕跡。“萬裏”“百花”之類的字面意思，讓詩開頭不顯得冷峻節儉，為下面寫“瘋狂”做鋪墊。
這是壹個刮風細雨的天氣，不要吝惜樂趣:竹子輕輕搖曳，帶水的枝葉鮮艷悅目；細雨霏霏時荷花格外嬌艷，微風吹拂，清香可聞。對聯極為精雕細琢，清風細雨皆從境界見。“包含”和“看到”這兩個動詞用得細膩生動。“含”字比通常寫微風的“吹”字更有感情，表示關心和愛護，所以風是不言而喻的。比洗灑字更柔和，寓意“潤物細無聲”，所以雨的精細不言而喻。兩句說的是風雨，第三句說的是風中有雨，從“凈”字可以體會(雨後是“凈”)；雨中有風，從“香”字可以理解(沒有微風，就聞不到細香)。這就是互文性的妙處，通常會讓詩歌更簡潔，更警醒。每句話中有三個形容詞:崔、(美貌)和荊；紅色，冉冉(女人味)，香，但擺放得當，無堆砌感；“冉冉”和“雋雋”的重疊增添了音韻美。更重要的是，這幅對聯寓意豐富，形式精美，充分體現了作者“晚節詩韻越來越細”的思想。
前四句描寫草堂和浣花溪的美景。然而，與此不那麽和諧的，是詩人的現實生活境遇。他剛到成都時，曾依靠老朋友嚴武的幫助和給予米露，但壹旦老朋友的書被切斷，他的家人就會挨餓。“故人之書斷絕”就是寫這件事，導致“饑子之色蕭瑟”。“饑餓壹天天不斷，小兒子也丟了。壹說到顏色全家都能知道”(蕭滌非《杜甫詩選》)，這是壹種舉壹反三，舉重若輕的方法。頸聯的句法是“上二下五”，“慷慨”和“恒饑”在句首有突出的位置。從音韻要求的角度，強調“常饑”的貧困狀況，這樣“盡力補缺”的誇張說法就不會不準確。
“填山溝”就是路邊沒人埋，就是餓死的意思。這是多麽殘酷的生活現實啊。如果妳想成為壹個普通人，妳會在精神上被摧毀。然而，杜甫並非如此。他是“願意補缺，只願放過”。他吃過很多苦，從來沒有被生活的艱辛壓垮。他總是以倔強的態度對待生活的打擊。這叫“順其自然”。詩人對生活的態度，並沒有隨著時間的流逝而減退，反而越來越強烈。妳看，他都快餓死了，還在那裏興高采烈地贊美“翠如”和“紅如”，美麗的自然風光！把眼前的陶醉和真實的情況聯系起來，詩人不禁“自嘲”:妳這個老頭子真是越來越野了！(“自嘲的瘋子總是更瘋狂”)
在杜甫的詩歌中，有許多歌頌美麗自然風光的佳作，也有許多描寫落魄的名作。《廣告狂人》中值得玩味的是，它成功地將兩個看似不可調和的場景融合在壹起，形成壹個完整的意境。壹方面是“風是綠的”“雨是紅的”的宜人景象，壹方面是“荒涼”、“不斷饑餓”、“試圖填補空白”的悲涼之事，這壹切都由“瘋子”的形象統壹起來，沒有前半部分的美景描寫，不足以表現“瘋夫”從貧窮中走不動的精神；沒有了後半段對生計不佳的描寫，“瘋老公”也就失去了作為“瘋老公”的理由。兩種成分真的缺壹不可。所以這種處理在藝術上服從於內容的需要，是很成功的。