李清照是我國文學史上壹位多才多藝的傑出女作家，她工詩善文，著有《易安居士文集》《易安詞》，但都已散佚，現存的後人輯本有《漱玉集》。李清照的詩詞創作具有鮮明、獨特的藝術風格，詞作感情細膩，意境優美，語言清新，情文並茂，在詞壇中獨樹壹幟，稱為“易安體”，居婉約派之首，對後世影響較大。
壹、抒情真摯細膩
藝術源於生活，真實的情感則是藝術的靈魂，而李清照詞中的“情”更是充滿了濃郁的生活氣息。
南渡前的李清照生活平靜舒適，詞作多描寫閨中生活，題材集中於自然風光和離別相思，表現出壹種悠閑的情調，思想、內容都比較狹隘。如李清照早期作品《點絳唇》中“見客入來，襪?金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，將閨中少女見到生客時的天真嬌憨之態寫得逼真自然，大膽明朗，閨中生活的無憂無慮也躍然紙上。
南渡後的李清照，先後經歷了國破、家亡、夫死，二十余年顛沛流離的生活給了她精神上、心理上沈重的打擊，心理更加愁苦悲痛。《南歌子》中的“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似，舊家時”；《武陵春》“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”；《添字采桑子》中的“點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽”；《清平樂》中的“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”……這些作品中，李清照以真摯、細膩的感情抒發了漂泊流浪之苦，對死去丈夫的思念，對昔日生活的追憶，還表現了深沈的故國之思，具有鮮明的時代色彩。
二、善於融情入景
李清照善於把強烈的感情熔鑄在藝術形象裏，制造壹種情景交融的藝術境界。
如《如夢令》：“常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。”全詞僅33個字，卻寫了場景，寫了人物，語言明白曉暢，筆調輕松活潑，景、物、人、情融成壹片，活潑而富有生趣，從而營造出了壹種耐人尋味的意境。
李清照的詞往往賦予自然景物以靈性，詞人有時甚至將它們作為自己的知音和朋友，“醉裏插花花莫笑，可憐春似人將老”（《蝶戀花》） ，把花當做同命運的友人，人老春暮，心中傷感；“唯有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今更添，壹段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》），春花流水皆有情，陪伴愁苦敏感的詞人，更襯托出她的孤獨無依；“水光山色與人親，說不盡，無窮好”（《怨王孫》），打破了傳統的“悲秋”格局，雖然也寫了“紅稀香少”的殘秋景色，但意境毫不傷感，反而洋溢著無限的秋遊之樂。
三、語言淺顯自然
李清照說“詞別是壹家”，她的詞語言清新自然，壹掃花間詞的濃香艷麗，代之以生動活潑的口語、市井俗語，語言獨具風格，清新、明快，至今讀來還是樸素淡雅，令人耳目壹新。
《聲聲慢》是李清照歷來被稱頌的壹首詞，開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”14個疊字，由淺入深，齒牙交錯，不勝淒苦。《行香子》：“牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。”全是口語，似信手拈來，全無雕飾斧鑿痕跡，但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。又如《如夢令》：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”“肥”、“瘦”二字，不但形象地寫出了風雨後綠葉肥茂、紅花雕殘的景象，而且十分傳神地表達了深閨中少婦惜春戀花的細膩感情，既貼切又深刻，被盛贊為“人工天巧”。
四、手法靈活多樣
李清照詞作的藝術獨創性，表現在她非常善於捕捉稍縱即逝的生活場景和真切感受，醞釀成詩意醇厚的主題，同時在表現手法上不依傍古人，常見新意。如《醉花陰》寫了壹個重陽佳節思念愛人的女子。李清照抓住了主人公因思戀而消瘦這壹特點，創造性地運用了“人比黃花瘦”的特殊形象，用黃花來形容人的瘦削，用瘦削的形象說明思戀的痛苦，詞作手法高妙新奇，比喻新穎，化虛為實，使情感表達具體可感。李清照詞中常使用對比手法來再現生活，抒發感情。如《永遇樂》，以兩宋兩個都城元宵節的不同情況和詩人的不同心境，構成鮮明、強烈的對比，表現了深沈的故國之思，處處對比，層層對比，把人物的今昔之感和物是人非的哀傷表現得淋漓盡致。
編輯：沈麗瓊