四聲八病，是齊粱時期沈約、謝朓等提出的。四聲，指平上去入
四種聲調。八病，是指詩歌創作中聲韻搭配不當帶來的八種弊病。八
病之說，本著“壹簡之內，音韻盡殊。兩句之中，輕重悉異”的原則，
是針對齊粱體的五言詩中要避免的聲律缺陷而言的。唐代近體詩是在
齊粱體詩歌的基礎上產生的，探討八病與唐代近體詩的關系，對於詩
律理論來說，很有必要。特別是在唐代格律詩成熟之後，再看齊粱時
代的八病說，對它就會有壹個更全面深刻的認識。
八病包括平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八
種說法。八病之說，始見於唐．李延壽《南史．陸厥傳》、唐．封演
《封氏聞見記》等書。但對八病作具體解說的，還是日本和尚空海的
《文鏡秘府論》。據此書解釋，八病中的前四病涉及四聲，後四病與
韻母、聲母相關。下面分別敘之。
平頭。《文境秘府論》說：“平頭詩者，五言第壹字不得與第六
字同聲，第二字不得與第七字同聲。”平頭詩句如：“芳時淑氣清，
提壺臺上傾。”“芳時”與“提壺”相對，同用平聲，故為病句。近
體詩中，若五言壹聯的第二字與第七字同壹聲調，就違背了平仄對立
的原則，同樣是詩病。但第壹字與第六字都是可平可仄之處，此二字
同聲，卻是律句允許的，不算作詩病。
上尾。《文境秘府論》說：“上尾詩者，五言詩中第五字不得與
第十字同聲。”上尾詩句如：“西北有高樓，上與浮雲齊。”“樓”
與“齊”相對，同用平聲，故為病句。近體詩中，除首句入韻式外，
其余各聯，奇句的句腳均為仄聲，偶句的句腳均為平聲，根本沒有同
聲的可能性。但在首句入韻式的首聯中，出句必須與對句的尾字同聲。
這後壹種情況《文境秘府論》也不認為是病，所謂“唯連韻者，非病
也”。可見，在非押韻的詩句中，近體詩也是講上尾的。
蜂腰。《文境秘府論》說：“蜂腰詩者，五言詩壹句之中，第二
字不得與第五字同聲。言兩頭粗，中央細，似蜂腰也。”蜂腰詩句如：
“聞君愛我甘，竊獨自雕飾。”“君”與“甘”同聲，“獨”與“飾”
同聲，故為病句。近體詩中，此種詩病，不會出現在五言的「平平平
仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，卻在「仄仄平平仄」和「平平仄仄
平」句式中出現，這都是兩種常見的平仄句型。可見蜂腰之說，並沒
有被唐代格律詩所接受。
鶴膝。《文境秘府論》說：“鶴膝詩者，五言詩第五字不得與第
十五字同聲。言兩頭細，中間粗，似鶴膝也。”鶴膝詩句如：“撥棹
金陵渚，遵流背城闕。浪蹙飛船影，山掛垂輪月。”“渚”與“影”
同聲，故為病句。近體詩奇句句尾，只要求用仄聲字，沒有上去入的
區分，並不認為鶴膝是壹種病。盡管如此，不少詩人還是在每首詩的
奇句句尾上采取四聲遞用，這壹點也可以看出唐人對齊粱詩律鶴膝病
的尊重和沿承。
大韻。《文境秘府論》說：“大韻詩者，五言詩若以‘新’為韻，
上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘鄰’、‘身’、‘陳’等字。
既同其類，名犯大韻。”“除非故作疊韻，此即不論。”這是說壹聯
十個字中，除了疊韻字外，都不能用與句尾韻字相同韻部的字。大韻
詩句如：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝。”“鸝”與“枝”同為支韻，
故犯病。這條規則的設立，是為了突出句尾韻字的音響效果。從聲韻
變化的角度上看，用意是好的，但如果每壹首詩都要這樣做，就未免
太束縛思想了，所以不為唐代詩律取用。不過，唐代詩人還是在詩句
中盡力避免或少犯大韻病，以求詩句音響的和諧動聽。
小韻。《文境秘府論》說：“小韻詩者，除韻以外，而有叠相犯
者，名為犯小韻病也。”小韻詩句如：“搴簾出戶望，霜花朝漾日”
“望”與“漾”同為漾韻，故犯小韻病。這條詩病與大韻近同，不過
要求更為嚴格，要在壹聯之中做到每個字都不同韻。這對於作詩來說，
同樣難以做到，因而不為近體詩取用。
旁紐。《文境秘府論》寫作傍紐，說：“傍紐詩者，五言詩壹句
之中有‘月’字，更不得安‘魚’、‘元’、‘阮’‘願’等字。此
即雙聲，雙聲即犯傍紐。”病句如：“魚遊見風月，獸走畏傷蹄。”
“魚”與“月”同為雙聲字，故犯旁紐病。旁紐病，是在壹聯或壹句
之中不得用同韻母字的要求之外，進壹步提出的壹句之中不能用同聲
母字的規定。在詩作實踐中，這壹條同樣也難以做到，故為近體詩律
所不取。