李清照的詞以獨特的藝術風貌譽滿詞壇，被譽為“易安體”，易安的詞是她真情的噴湧，表現出壹種冷峻的對生命價值的內省和感悟。李清照的全部詞作，構成了壹部描述個人性情變化、展示心靈歷史的宏著，形成了壹個完整的藝術系統。由於作者將個人的情感藝術化，使這個藝術整體再現了壹位性格鮮明而有發展變化、形象生動而又豐富多姿的抒情主人公。換言之，李清照的詞是自我形象的藝術化，作家用詞描述了她豐富曲折的壹生。這在宋代乃至整個詞史上，都是絕無僅有的。因此，我們可說，李清照是以高超的藝術腕力，用詞寫自傳，從而形成“易安體”的顯著特色。
易安體在詞史上的影響：
李清照在中國文學史上是卓然壹大家，對後來的文學產生過深遠的影響。李清照詞語言的精美化，代表了北宋文人詞語言的新高度。柳永曾在語言的出新上獲得壹定成功，但他在引用俚言俗語入詞的過程中，未能著意陶洗，摒除蕪雜庸俗的成分，使得李清照批評他“詞語塵下”(《詞論》)。秦觀從書面語言中提煉出壹種優美而精煉的文學語言，但又缺乏民間口語的生動活潑。當北宋末年大晟詞人們註重格律和典雅的時候，李清照卻能揚長避短，從書面語言和時人口語中吸收有生命力、有表現力的成分，錘煉入詞，創立了清新自然、生動活潑、富有音樂感的精美語言，這對發揚民間詞的優良傳統，堅持詞向健康的方向發展，具有積極的意義。無怪乎清人沈謙說易安詞的語言“極是當行本色(《填詞雜說》)了。
總之，“易安體”的突出個性和成就，奠定了作者在古代詞史和文學史上的重要地位，使她的作品盛傳不衰，具有了永久的藝術生命，流風余韻，綿延千載，影響和沾溉著歷代無數的作家和讀者。
附： “易安體”的五個突出特征
感情模式的獨特化
感情模式的獨特化是“易安體”的又壹突出特征。法國的羅丹指出：“藝術就是感情”(《論藝術》)。作為“純情”文學的詞，尤其如此。由於人的感情是復雜多樣的，從而使作品呈現著多姿多彩的景觀。詞向以“艷科”著稱，表現愛情是它的傳統題材。李清照在這方面沒有沖破舊的樊籬，仍然以表現愛情作為基本的題材。她深於情，專於情，篤子情，比任何壹位詞人都更集中、更深入、更藝術地表現著愛情。但是，李清照詞中的愛情模式卻與前人大異其趣。
首先，易安詞寫的是伉儷情、夫妻情。這種感情是人類最普遍、最誠篤、最深摯、最美好、最純潔的感情，但是卻很少有人加以藝術的表現。前代的愛情詞，絕大多數都是當時“畸形愛情”的產物，表現的是文人士大夫同歌妓舞女之間的愛情，反映的是“婚外情”。蘇軾雖然也有《江城子·十年生死兩茫茫》那樣傑出的優秀作品，但畢竟是少而又少，且僅僅是悼亡而已。李清照的作品，特別是前期的詞作，則是直接向自己的丈夫傾吐愛情。
其次，易安詞表現的是自身體驗的女子真情。前代的愛情詞，大都是代言體，作者以男性為主，模擬女子言情，即所謂“男子作閨音”（田同之《兩圃詞說》），縱是“逼真“，其實質不過為文造情而已。李清照則是以壹位女子特有的柔腸和細膩，以自己親身的體驗和獨特的感受來寫愛情，為讀者展示了壹個鮮為人知的神秘而又奇妙的內心世界。她用天才的生花妙筆，把夫妻間人人都有，卻未必人人敢言、人人能言的情感，生動形象地昭示出來，而且沈摯感人。
復次，易安詞表現的是純潔高尚的愛情。前代的艷情詞具有較強的寫實性，甚至不乏自然主義的描寫，象柳永《慢曲**》“恁偎香依暖，抱著日高猶睡”，黃庭堅《鼓笛令》“妳但那些壹處睡”，《千秋歲》“歡極嬌無力，玉軟花綺墜”之類，不能給讀者以美感，所謂“詞語塵下”，缺乏審美的提煉和藝術的概括，“風期未上”（《藝概》），格調不高。與此相反，李清照詞中的愛情描寫則境界高雅。作者對自己熾烈的感情，進行了理性的高純度的提煉和凈化，已經把對愛情的追求，升華為對愛情的審美，以自己特有的敏感纖細，表達了對愛情的獨特的、深刻的審美體驗。因此，她的詞顯得格外純潔、格外高尚、格外美好，藝術感染力也格外強烈，易安詞中的愛情已被罩上浪漫化和理想化的光環而變得崇高，這是大異於前人的地方。
勞承萬在《審美中介論》中指出：“壹個藝術家用自己的藝術手段，表現了某種新穎、獨特的情感模式，那將是壹種偉大的貢獻。”李清照在文學史上的最大貢獻之壹，就是用詞表達了壹種獨特的感情模式，這種感情模式是前代詞人所沒有表現過的。高爾基說：真正的詩，永遠是心底的詩，永遠是靈魂的歌。李清照的詞，正是這種“靈魂的歌”，“心底的詩”。
另外，李清照表現愛情的模式，也為後人提供了可資借鑒的成功經驗，這與當代小說和電影中那些淫穢的色情描寫形成了鮮明的對比。
藝術風韻的個性化
藝術風韻的個性化是“易安體”的第三個突出特征。清代文壇盟主王士禎曾雲：“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首”（《花草蒙拾》），把李清照推為婉約派的傑出代表。《四庫全書總目提要》也說易安“抗軼周（邦彥）、柳（永）”，沈曾植說她“氣調極類少遊”（《菌閣鎖談》），都指出了李清照詞風格婉約的特點。但是，他們只是看到了易安詞的風貌，並未指出其獨特的個性。
首先，易安詞的風格是多樣的。婉約只是她的基本風格、主導風格。同時，她也有著名的豪放之篇，如《漁家傲·天接雲濤連曉霧》，全詞以記夢仙遊為線索，突出描寫了與天帝的對話，抒情述誌，瑰麗神奇，豪邁奔放，充滿了浪漫主義的色彩，前人以為此篇“絕似蘇（軾）辛（棄疾）”（《藝衡館詞選》）。盡管在李清照傳世的詞作中，這類篇章並不多見，但已足以說明李氏亦有豪放之筆。
其次，易安婉約風格的作品，也有不同的風調。如前期表現少女生活的篇章，格調歡快活潑，富有生趣，表現了少女的天然情態，上面言及的《點絳唇·蹴罷秋千》、《如夢令·常記溪亭日暮》等，都很典型。表現夫妻生活的則筆調輕松，風趣橫生，《減字木蘭花·賣花擔上》通過買花心理的描述，在表現新婚甜蜜的同時，也透露了俏皮的性格，令人回味不絕。其抒寫離別相思的作品，則大都委婉含蓄，熱烈摯著。後期詞作格調則變為淒苦沈郁。
復次，同其他婉約派作家相比，易安詞的個性化色彩更為明顯和突出。柔美是婉約派的***同特點。但不同的作家，有不同的表現。柳永多發露淺俚，市民意識十足；周邦產渾厚典雅，文人色彩濃厚；秦觀細膩婉麗，而“格力失之弱”（《苕溪漁隱叢話》）。李清照則揚長避短，把女性的柔情美、詩人的理想美和性格的陽剛美融為壹體，形成了自己獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。同樣是寫送別：
“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”
——柳永《雨霖鈴》
“此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。”
——秦觀《滿庭芳》
“雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”
——李清照《壹剪梅》
柳詞婉中帶露，秦詞婉中有柔，李詞則婉中見直。柳永詞和易安詞都有“直”而坦率的特點，但柳詞直而淺俚，李詞直而文雅。如同是寫相思，柳永說：“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”（《鳳棲梧》）；易安雲“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《壹剪梅》）。二者的差異是很明顯的。
被前人譽為“幽細淒清，聲情雙絕”（《自怡軒詞選》）的《醉花陰》，是詞人向丈夫傾吐重陽佳節深切思念之情的名篇，上片寫白晝、夜間的孤獨難熬，下片追憶從前夫妻同賞秋菊，而以“人比黃花瘦”作結，傳達了自己因刻骨鏤心思念而面容憔翠的情形。全詞無壹字壹句言及思念，而思念之深切又充溢字裏行間。可謂語言委婉含蓄，“無壹字不秀雅”（《雲韶集》），而意思卻真率明白，“令人再三吟咀而有余味”（吳景旭《歷代詩話》卷三十八）。
李清照這種情感直率，表達含蓄，婉中有直，柔中有剛的藝術風韻，與她本人那種豪爽開朗的個性氣質有著密切聯系。故《菌閣瑣談》謂“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛。”
表現手法的新巧化
表現手法的新穎和巧妙，是“易安體”的第四個突出特征。宋人王灼《碧雞漫誌》說李清照“作長短句能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出”，這種藝術境界的形成，主要得力於表現手法的出新。易安詞手法之新巧，突出的表現在：
其壹，善於移情於物。李清照喜歡將個人的主觀感受揉合於客觀景象之中，使景物成為感情的載體，既增強了詞的含蓄性，又豐厚了詞的意韻。如《醉花陰》起拍“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸”：室內香煙繚繞，撲鼻而來，沁人肺腑，而主人聞而不覺，視為“薄霧濃雲”；重陽佳節本是歡快易過的日子，而主人卻覺得度日如年，視為“永晝”；這樣，作者就把自己的主觀感受“愁”與“難熬”，分別揉進了客觀的空間景物與時間之中，巧妙地表現了自己的孤獨寂寞，傳達出對丈夫的深切思念。《聲聲慢·尋尋覓覓》過片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”滿地盛開如雲的菊花，本來是賞心悅目，十分美麗的，但作者孤身壹人，丈夫早已離世，回想當年壹起賞菊的情形，怎能不觸景傷情！故在主人公眼裏，盛開的菊花僅是“堆積”而已，毫無美感可言。這裏，詞人巧妙地將思念亡夫的悲傷和心情的郁悶煩躁，融納在客觀景物的描寫中，既深沈含蓄，又合情合理。諸如此類的例子，在易安詞中隨處可見。這種移情於物的手法，實際上是對傳統的“借景抒情”手法的改造與翻新。
其二，善於化抽象為形象。這也是前人常用的手法，但李清照在此基礎上又善於變化以出奇。例如，表現“愁”這種只能意會的內心感情，前人已有許多形象的描繪，李煜“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流”；賀鑄“試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”；都是為人稱頌的名句。在李清照筆下，“愁”字則具備了更多的形態，它可以有長度、有濃度、有形體、有重量、有行動：
“從今更添壹段新愁。”（《鳳凰臺上憶吹簫》）
“更誰家橫笛，吹動濃愁。”（《滿庭芳》）
“獨抱濃愁無好夢。”（《蝶戀花》）
“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁。”（《武陵春》）
“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《壹剪梅》）
這些形象的比喻、形容和描繪，無不給人以生新出奇的妙感。
其三，善於運用對比。對比是詩詞中最常見的藝術手法之壹，李清照對這種傳統手法的翻新使用，主要表現在兩方面：壹是將其運用於全篇的藝術構思中；壹是將虛實融為壹體，進行對比，使時空高度濃縮化。前者如《如夢令·昨夜雨疏風驟》天真單純的侍女（卷簾人）與“濃睡不消殘酒”的主人形成對比，突出了主人的多愁善感和細膩多情；《永遇樂·落日熔金》通過良辰佳節個人處境和情緒前後截然相反的對比，傳達出作者回慕昔日家國與憂憤目前局勢的心情。後者如《南歌子·天上星河轉》“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不似舊家時”。詞人將“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實虛參照，形成對比。《醉花陰》中“玉枕紗廚，半夜涼初透”是實景、實感，是眼下的景象，但其中又包含著過去夫妻相伴幸福生活的情景，這樣，就將從前和現在進行了暗暗的對比，從而傳達了對丈夫的思念。《聲聲慢》的過片同樣將從前和當時進行了對比，從前是虛，現在是實，以實寫虛，實中有虛，虛實結合，完美地表達了作者的心境和情緒。其他如《清平樂·年年雪裏》通過早年與丈夫“常插梅花醉”同現在獨自賞梅“贏得滿衣清淚”的對比，表現國破家亡、淪落天涯的痛苦；《孤雁兒》“吹簫人去玉樓空，腸斷誰與同倚”寫孤身漂泊的淒慘處境，表現對丈夫的深切思念等，都十分巧妙地運用了虛實結合、融為壹體的對比方法，從而在有限的篇幅中加大了內容的涵納量。
另外，在比興、烘托、渲染諸方面，李清照同樣有創造性的運用，既新穎，又巧妙，增強了藝術感染力，此不再闡述。
語言錘煉的精美化
語言錘煉的精美化是“易安體”的第五個突出特征。宋人謂易安詞“文采第壹”（王灼《碧雞漫誌》）；明人雲其：“駕秦（觀）軼黃（庭堅），陵蘇（軾）轢柳（永）”（《崇禎歷城縣誌》）；清人說“其煉處可奪夢窗（吳文英）之席，其麗處直參片玉（周邦彥）之班”（李調元《雨村詞話》）、“直欲與白石老仙相鼓吹”（陳世焜《雲韶集》），都對漱玉詞的語言精美做了高度評價。李清照詞的語言精美，主要得力於作家的精心錘煉和著意陶洗，侔色揣稱，鍛字煉句，從而達到了自然準確、清新流暢、精煉優美、爐火純青的境界，形成了壹種雅俗***賞的語言風格，被人們稱之為“易安體”，受到了普遍贊譽。
易安詞語言清新自然，極富表現力。《如夢令·昨夜雨疏風驟》前人以為“語新意雋，更有豐情”（《草堂詩余雋》）。蔣壹葵《堯山堂外紀》說：“當時文士，莫不擊節稱賞，未有能道之者。”其結句“綠肥紅瘦”，拈用平易通俗、普通尋常的字眼，不僅形象逼真地寫出了風雨之後，海棠綠葉肥茂、紅花雕殘的景象，而且十分傳神地表達了寂寞深閨中抒情主人公惜春憐花、無比惆悵的細膩感情，所謂“委曲精工，含蓄無窮之意焉”(《草堂詩余別錄》)，特別是用“肥、瘦”寫海棠，令人耳目壹新，極富情趣，王士禎認為“人工天巧，可稱絕唱”(《花草蒙拾》)。
《鳳凰臺上憶吹蕭》茅暎謂“出於自然，無壹字不佳”(《詞的》)，其前結“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”三句，“婉轉曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，余韻尤勝”(《雲韶集》)。《念奴嬌·蕭條庭院》以自然流暢的語言，描寫春天的景物及其孤獨寂寞的感受，情景兼至，媚中帶憂，其“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”尤為人稱頌。宋代黃升說：“前輩嘗稱易安‘綠肥紅瘦’為佳句，余謂此篇‘寵柳嬌花’之語，亦甚奇俊，前此未有能道之者”(《唐宋諸賢絕妙詞選》)。詞人創造性地將“寵”、“嬌”兩個形容人的平常字眼，移用來寫柳寫花，“寵”字活現了新柳的婀娜多姿、輕搖慢舞的景象，“嬌”字突出了鮮花的艷麗得意情態。而花、柳的得意與得寵，又反襯了詞人的冷落和寂寞，新麗奇俊，耐人尋味，明代徐士俊謂此四字“不效顰於漢魏，不學步於盛唐，應情而發，自標位置”(《古今詞統》)，正指出了其清新而有表現力的特點。其他如以“雪清玉瘦”寫白菊，“擁紅堆雪”寫落花：“暗淡輕黃體性柔，清疏跡遠只香留”(《鷓鴣天》)寫桂花；“香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗”(《漁家傲》)寫梅花；無不準確地抓住了事物的特點，給人以自然清新、入木三分的感覺。
易安善鍛化和提煉口語入詞，即所謂“用淺俗之語，發清新之思”(彭孫遹《金粟詞話》)。《轉調滿庭芳》煞拍“如今也，不成懷抱，得似舊時那”表現懷舊惡今的悲苦煩悶之情；《鳳凰臺上憶吹蕭》過片“休休。這回去也，千萬遍陽關，也則難留”，表現丈夫離別而無法挽留的痛惜依戀之情；《行香子》結句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”，以天氣的變化多端表現詞人對牛郎織女相會和離別的關註與擔心；都完全是口語化。《念奴嬌》“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”，《聲聲慢》“守著窗兒，獨自怎生得黑”，《永遇樂》“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”——“皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調”(《金栗詞話》)，都是“以尋常語度入音律”(張端義《貴耳集》)煉俗為雅的典範。
易安詞語言的精美化還表現在具有優美的音樂感。《聲聲慢》起拍“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，作者選用14個疊字，充分利用其雙聲疊韻、唇音齒音相互交錯的發音效果，形成頓挫有致、沈重抑郁的節奏旋律，有層次、有深淺、自然貼切地表達了孤獨、寂寞、淒涼、憂愁、感傷等復雜細膩的情感和心境，讀來令人蕩氣回腸，被前人推許為“千古創格，亦絕世奇文”(《冷廬雜識》)。《訴衷情》下片“人悄俏，日依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更撚余香，更得些時”，借助於描寫和修辭，構成了代美的節奏和旋律，表達了詞人在清冷的月夜深切思念故土家園的情形。《行香子》前結“漸壹番風，壹番雨，壹番涼”，後結“聞砧聲搗；蛩聲細，漏聲長”；都以鮮明的節奏和韻律，渲染了悲涼淒苦的氣氛，烘托了深夜難眠的寂寞煩愁。易安詞語言優美的音律節奏，富有鮮明的音樂感，其聲情配合，增強了抒情效果和作品的藝術魅力。