——詠清明節古詩詞賞析（三）
王傳學
清明時節春光明媚，氣候宜人，正是踏青賞春的好時節。宋代許多詩詞，表現了清明遊春的情景：
北宋詩人歐陽修的《采桑子》，寫出西湖遊春的盛況：
清明上巳西湖好，滿目繁華。爭道誰家，綠柳朱輪走鈿車。 遊人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉堤斜，直到城頭總是花。
這首詞，寫清明時節西湖遊春的熱鬧繁華景象，著意描繪遊春的歡樂氣氛，從側面來寫西湖之美。
“上巳”，節日名，古時以農歷三月上旬巳日為“上巳”，這壹天人們歷來有到水濱踏青的習俗。《夢梁錄》卷二載：“三月三日上巳之辰，曲水流觴故事，起於晉時。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意。”《東京夢華錄》也記載：“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸。”從這可以看出郊外人們遊春的盛況。西湖景色迷人，是遊人的最佳去處。其盛況如何，詞人壹開始點明節令後，就說：“滿目繁華”，用壹句話來概括當時紅男綠女、車水馬龍、熙來攘往的情景。接下去便作具體描述：“爭道誰家”是說在人群裏，不知是誰東推西擠搶道前走，這就把那種鬧哄哄的人群擁擠的場面活繪出來了。不僅行人眾多，而且車輛也川流不息：“綠柳朱輪走鈿車”，“朱輪”是用紅漆塗過的車輪；“鈿車”是用金屬、寶石鑲嵌作裝飾的轎車。這是說，在綠柳那邊，還有紅色輪子、光彩閃耀的轎車來來往往呢！這兩句回應了“滿目繁華”句，是“滿目繁華”句的具體描寫。這裏作者沒有直接寫西湖風光，而是寫遊人爭先恐後湧到西湖邊來，從這個側面來表現西湖景色對人們的吸引力。
上片是寫人們在清明上巳來湖邊遊春的情景，下片則是寫他們日暮興盡而歸的路上景象。人們經過壹天的遊春活動，到日暮時，相隨而去。他們有些在節日野宴中喝得醉醺醺的，“醒醉喧嘩”句，頗有份量。它把那些不管是醉的、醒的、歌唱著的，嬉笑著的，高談闊論的，各種歡樂的聲音，各種歡樂的姿態，都包括在裏面。總之，壹片喧嘩聲伴著人流而去。這裏作者沒有寫遊宴如何歡樂熱鬧，但這兩句實際上已展現出了上文所提到的“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅 列杯盤，互相勸酬；都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸”的熱鬧情景。結句，再從遠距離來寫歸途中的人流：“路轉堤斜，直到城頭總是花。”人們沿著彎轉高低的路走向城頭，壹眼望去都是花。這裏的“花”是泛指，壹方面是指深春路邊的野花正開，壹路不斷，花伴人行；另壹方面是人流中如花壹般的姑娘們，她們頭上帶著花；人們衣著的艷麗和朱輪鈿車的秀色等，意思是花花綠綠直到城頭之意。所以句中用個“總”字。
此詞從開始到結束都貫穿著“繁華”、 “喧嘩”的節日氣氛，把讀者也卷入這氣氛之中，領受節日的歡樂。讀完這首詞，再回頭看看第壹句：“清明上巳西湖好”，就不難看出，作者是借節日的繁華來贊美西湖好的。詞中每壹句都有豐富的內涵，全詞構成壹幅生動壯美的遊春圖。
南宋詩人吳惟信的《蘇堤清明即事》，也描繪了清明西湖遊春的情景：
梨花風起正清明，
遊子尋春半出城。
日暮笙歌收拾去，
萬株楊柳屬流鶯。
這首詩對大好春光和遊春樂境並未作具體渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作點染，此詩的構思之絕，就體現在詩人不由正面入手，而是借遊人的縱情、黃鶯的恣意，從側面措意，促人去展開聯想。遊子尋春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而歸”，痛玩了整整壹天，足見西湖勝景令人目不暇接，節日氣氛使人流連忘返，春光對人的吸引。再看“流鶯”，當人們“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之時，它的世界被人類“強占”。現在，“遊人去而禽鳥樂也”，被壓抑了壹天的黃鶯，又受了遊人情緒的感染，當它重成了綠林的主人，怎能不欣喜若狂？不難想象，黃鶯匿跡，是因人喧場面的熱烈；而它的再現，正說明宜人秀色的魅力。這樣，詩人敘節日情景，狀清明景色，不是直接繪描，而是就有情之人和無情之鶯的快樂，由側面烘托，更顯委婉有致。
前兩句寫西湖春景和遊春的熱鬧場面。後兩句說日暮人散以後，景色更加幽美，那些愛趕熱鬧的人既然不知道欣賞，只好讓給飛回來的黃鶯享受去了。運用側面描寫，反映了清明時節郊遊踏青的樂趣。江南三月正是“梨花萬朵白如雪”的季節，青年人結伴出城，踏青尋春，笙笛嗚咽，歌聲裊裊，微風拂面，楊柳依依，真是“心曠神怡，把酒臨風，其喜洋洋者矣”，寫出了西湖風景的優美宜人。．
北宋詞人晏殊的《破陣子》，寫出了清明時節少女的歡快心情：
燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝壹兩聲，日長飛絮輕。 巧笑東鄰女伴，桑徑裏逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏，笑從 雙臉生。
這首詞以輕淡的筆觸，描寫了古代少女們春天生活的壹個小小片段，展示在讀者面前的卻是壹幅情趣盎然的圖畫。
詞的上片寫景。“燕子來時新社，梨花落後清明。”這兩句既點明了季節，又寫出了季節與景物的關系，給人以具體的印象。行文輕快流麗，蘊含喜悅的情意，為全詞的明朗、和諧、優美的基調打下了基礎。“池上碧苔三四點，葉底黃鸝壹兩聲，日長飛絮輕。”春水池塘，點綴那末三四點青苔，密林深處，不時傳來鶯兒的歌唱。“日長”，表明季節已開始變化，多少有點惜春的意味。柳絮在空中飛舞，顯示出晴和的景象。“碧苔”、“黃鸝”、“飛絮”，看來似乎是極其常見的自然景物，經詞人稍加點染，宛如壹軸初夏風光小幅，特別惹人喜愛。
清明時節後，天氣漸漸轉暖，海棠梨花剛剛開敗，柳絮又開始飛花。春社將近，已見早燕歸來。園子裏有個小小的池塘，池邊點綴著幾點青苔，在茂密的枝葉深處，時時傳來黃鸝清脆的啼叫。清明時節後，天氣漸漸轉暖，海棠梨花剛剛開敗，柳絮又開始飛花。春社將近，已見早燕歸來。園子裏有個小小的池塘，池邊點綴著幾點青苔，在茂密的枝葉深處，時時傳來黃鸝清脆的啼叫。
下片寫人。“巧笑東鄰女伴，采桑徑裏逢迎。”趁著這春暮夏初的季節，少女們停了針線，來到這大自然的懷抱裏。這時，東邊鄰居的女伴笑瞇瞇地走了過來，她們正好在那條桑田小路上相逢了。“巧笑”二字，捕捉到了“東鄰女伴”用白描手法，通過人物的心理活動以及情態的描寫，由內心到外表塑造了東鄰女這壹形象。內心真情流露的壹剎那，巧妙地揭示了人物的精神世界。讀時，使人有似曾相識之感。“疑怪昨宵春夢好，原是今朝鬥草贏，笑從雙臉生。”少女們相逢的時候，興高采烈，歡歡喜喜的，隨著，壹塊兒玩著那鬥草的遊戲。詞中主人公勝利了。這位天真的少女充滿著青春的歡樂。她忽然想起昨天夜裏做的那個好夢，認為那原來是“鬥草贏”的兆頭，臉上又飛起了笑容。詞中沒有正面來描寫鬥草的活動，只用壹筆點出人物的內心活動，表現了這位少女不僅聰明，富於想象，而且心靈是那樣純潔無瑕。
南宋詩人陳與義的《清明二絕》(其二)，曲折有致：
卷地風拋市井聲,
病夫危坐了清明。
壹簾晚日看收盡，
楊柳微風百媚生。
詩人抓住“清明日暮”的景色優美宜人、明麗清新這壹特征進行歌詠。抒發了熱愛自然、熱愛春天的美好情感。
詩人用欲揚先抑的手法，前兩句狀冷落難堪之形，抒壓抑淒楚之情。“風拋市井聲”，寫城裏郊外，人聲鼎沸，節日氣氛異常濃烈；而此時此刻，“我” 這“病夫”卻孤家寡人，冷冷清清，兩相對照。後兩句，詩人卻宕筆開去，寫詩人凝神註目，“壹簾晚日看收盡”。微風習習，楊柳裊裊，詩人傾覺百媚滋生、神爽誌清。詩的基調壹下子高昂起來，給讀者以峰回路轉、抑揚頓挫的藝術享受。
《清明》是壹首心靈的小樂曲。詩人巧妙地通過風勢由猛而微，描寫了清明壹天中情緒的微妙變化。外面大風猛烈，傳來街市上陣陣喧鬧的噪音時，抱病的詩人正襟危坐，表明他心情煩亂，無法悠然自得地欣賞春景。到了傍晚，夕陽斜照，已是日麗風和，楊柳輕搖，於是詩人陳與義高興起來，曬窗賞景，明媚春光盡收眼底，引起詩人的無限喜悅。寫來曲折、含蓄，清新可喜。
南宋詩人程顥的《郊行即事》，表現了清明郊遊的興致：
芳草綠野恣行事，
春入遙山碧四周。
興逐亂紅穿柳巷，
固因流水坐苔磯。
莫辭盞酒十分勸，
只恐風花壹片紅。
況是清明好天氣，
不妨遊衍莫忘歸。
詩人高興地寫道：我在長滿芳草花卉的原野盡情地遊玩，目睹春色已到遠山，四周壹片碧綠。乘著興致追逐隨風飄飛的紅色花瓣，穿過柳絮飄搖的小巷；感到困倦時，對著溪邊流水，坐在長滿青苔的石頭上休息。休要推辭這杯酒，休要辜負十分誠摯勸酒的心意，只是怕風吹花落，壹片片飛散了。況且今日是清明佳節，又遇著晴朗的好天氣，極宜遊樂，但不可樂而忘返。
不是雨紛紛，而是晴朗日。春天原野上晴朗美好的景致，如同在眼前打開。詩人不僅寫景色，還寫了追逐落花的歡喜，臨水而思的閑情，末了，還不忘勸人珍惜時光。
南宋詞人張炎詞《朝中措》，寫清明時節的雨、清明時節的情又別具壹格：
清明時節雨聲嘩，潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。 燕簾鶯戶，雲窗霧閣，酒醒啼鴉。折得壹枝楊柳，歸來插向誰家？
詞人冒著清明時節雨尋春，卻被大雨所困，見到江邊水急，浪潮翻湧，寫出了無限悲恨，壹醉解千愁，在歸去的途中，作者也隨手折了壹枝楊柳 ，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅，哪會有自己的家門呢？借此來寫情愁，表達得有條理。
上片“清明時節”二句，描寫的清明時的雨，不是毛毛細雨，而成了嘩嘩大雨。恰在此時作者冒雨尋春，卻被大雨所困，見到江邊水急，浪潮翻湧。“翻被梨花冷看”二句，作者使梨花有感，冷眼旁觀作者雨中的狼狽，責怪作者不思故土暖被，卻對他鄉山水花木如此癡情苦戀。作者的此番“遭遇”有口難言，而其中源由，無限辛酸，無限悲恨，盡在不言之中。
下片寫雨中尋景不成，因而只能到鶯啼燕舞的珠簾玉戶消磨時光，壹醉解千愁。然而醉鄉雖好，難以久留，醉醒客散，只見歸鴉啼鳴，人去樓空。? “折得壹枝楊柳”二句，古時清明節中家家戶戶門上插柳以祛邪。歸去的途中，作者也隨手折了壹枝楊柳 ，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅，哪會有自己的家門呢？作者不禁感嘆壹枝楊柳，“歸來插向誰家”。壹種天涯遊子欲歸無處，欲住無家的悲哀，猛然襲向心頭。壹枝無處可插的楊柳，滿腹悲怨溢於詞中，幽默中見無奈。詞人用筆舉重若輕，不見著力，是那麽自然，用筆之巧，用意之妙，叫人拍案叫絕。
宋代詞人萬俟詠《三臺·清明應制》，是清明應制詩的佳作：
見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。內苑春、不禁過青門，禦溝漲、潛通南浦。東風靜、細柳垂金縷。望鳳闕、非煙非霧。好時代、朝野多歡，遍九陌、太平蕭鼓。
乍鶯兒百囀斷續，燕子飛來飛去。近綠水、臺榭映秋千，鬥草聚、雙雙遊女。餳香更、酒冷踏青路。會暗識、夭桃朱戶。向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。
正輕寒輕暖漏永，半陰半晴雲暮。禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。清明看、漢宮傳蠟炬，散翠煙、飛入槐府。斂兵衛、閶闔門開，住傳宣、又還休務。
這是壹首詠清明節序的應制詞。全詞用賦的筆法極力鋪敘京城清明時的節序風光。上片寫宮苑中的春景，由內及外，總敘太平盛世景象，隱含朝廷恩澤普及百姓的微旨，如“好時代”四句，全是歌功頌德。中片寫郊外之遊，具體描寫鶯歌燕舞各色人物遊冶歡樂的情形，重點寫自然的生機及民間的祥和；間以景物點染，筆調明快。下片寫貴族宅院中的喜慶景象，就寒食到清明景象分別寫民間“試新妝”的喜氣及官邸、宮廷傳蠟燭“燃新火”的景況，並化用韓翃《寒食》詩意，切合節令，歸結到宮廷生活景象。全詞具有粉飾太平的傾向，但卻客觀上反映了北宋末期汴京清明時的繁盛熱鬧景象。
詞中寫景清新自然，如開頭“見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨”，梨花、海棠、夜月、朝雨，色彩清麗，倒不見宮廷的富貴氣息。春意由宮廷延向民間，既有野外春意的寧靜，又見宮殿建築的巍峨，不失為壹幅春望圖卷。全詞具有粉飾太平的傾向，但卻客觀上反映了北宋末期汴京清明時的繁盛熱鬧景象。繪景逼真，刻畫生動，與張擇端的名畫《清明上河圖》用不同的形式表現了北宋末期的虛假繁榮和風俗民情。全詞鋪敘勾勒，層次分明，語言雅潔富麗，修飾精工自然，辭采清新熨貼，並沒有庸俗的頌聖之辭。在應制詞中不失為佳作。