李商隱(約813—約858)是晚唐詩壇的壹顆明星，也是對後世有較大影響的壹位詩人。他的詩具有壹種獨特的美感，千百年來吸引著無數的讀者。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成會淚始幹”“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通”“春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰”“夕陽無限好，只是近黃昏”是廣為流傳的名句。
他的愛情詩大多是無題詩和以作品中個別詞匯作為題目的詩作，因為這兩類詩的題材和風格是大致相同的，我們把它們都算作《無題》詩的範圍。他的《無題》
詩被廣泛地傳誦，以致在他以後的人們就把《無題》詩作為愛情詩的代名詞李商隱愛情詩魅力形成的原因究竟何在，本文試從他善於構築幽美感傷的精神世界方面進
行探討。
感傷情調是中國文學作品情
感抒發的壹大傳統，自宋玉《九辨》以來，歷代不絕。李商隱所處的晚唐時代，社會的衰落，民生的寥落，國家的動蕩，使得人們對於外界的關註內轉到對個體心靈
的審視和體味。因此，社會現實造就了義山憂郁哀婉的感傷詩美。就李商隱個人來說，其自小幾經離喪，飽受人生困苦，深感世態炎涼，情感細膩脆弱。受黨爭的影
響，詩人“壹生襟抱未曾開”、“古來才命兩相妨”的不幸給詩人以畢生的怨恨;沒落的時世，衰敗的家世，仕途的多舛，愛情的失意，別人的誤解，妻子的早逝，
都加重了他的心理負擔，使得他只能用憂郁感傷的筆調，來嘆惋時運的衰落，身世的飄零：身世，家世，佛道，從各個方面促成了詩人易於傷感的、內向的性格與心
態。他所秉賦的才情，他的悲劇和無助，也使他靈心多感，感情豐富，國事家事，春去秋來，人情世態及與朋友、與異性的交往，均能引起他如潮的感情活動，心靈
的創傷、生活的磨難、痛苦的經歷，濃縮在壹首首詩中，委婉曲折的道出了壹個幽咽淒迷的內心世界，唱出了壹曲曲傷感動人的挽歌。
李商隱的優秀的愛情詩，多數是寫相思的痛苦與會合的難期的，但即使是無望的愛情，也總是貫串著壹種執著不移的追求，壹種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚
始幹”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒，我們在這首詩中所感受到的也正是這樣壹種感情。他的《無題》二首(鳳尾香羅薄幾重;重幃深下莫愁堂)內容
都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨,相思無望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。她們的身世遭遇和愛
情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公並沒有放棄愛情上的追求——“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。”即便相思全然無益，也不妨抱癡情
而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。李商隱的愛情詩總是寫得銘心刻骨，無法排遺，常是壹種無望而又無
法遏止的追求，以至竟以生死以之的態度去對待。他的無題詩大都是寫失意的愛情，感情強烈，刻骨銘心。有著濃厚的悲劇色彩，基調淒婉，主題內涵多是抒寫青年
男女愛情生活中的離別與間阻、期待與失望、執著與纏綿、苦悶與悲憤。牽情寄恨，情真理至。如《無題》“相見時難別亦難”詩，別後追思，寄望於別而再見，淒
苦傷感而深摯執著。“春蠶”二句，比喻中寓象征，表達出壹息尚存，念情不斷的離恨與摯愛，言情至此，真可以驚天地而泣鬼神。李商隱這類詩悲劇色彩較濃，愛
情雖間阻但不絕望，因此愈顯淒美。如《無題》“來是空言去絕蹤”，幽期未至，良會難成，夢中遠別使他悲傷不已，獨處的生活寂寞孤獨，醒後更是難以入眠。這
首詩深切淒婉，感情真摯，構思精巧，意境深遠，精純感人，回腸蕩氣。
“春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰”，情感蕩漾，真情難忘，但卻相思無望，終歸灰心。在絕望與悲哀的自我中，又透露出愛情之縈繞堅牢，難以抑制泯滅。對愛
情的熱烈向往和希望幻滅的痛苦交織在壹起，帶有濃厚的悲劇色彩。單就壹些具體的詩篇來說，除以上分析的兩首詩外，他的《無題》(照梁初有情)中的少女因愛
情的失意而心中有怨恨之情;《無題》(八歲偷照鏡)寫出了姿容美麗、行高潔的少女願望難成的苦悶之情，詩人借用憂愁的調子感嘆個人的淪落，傷感人生的失
意;《無題二首》(昨夜星辰昨夜風)中詩人嗟嘆愛情今昔相隔，表達出詩人苦悶的衷腸，《無題》(相見時難別亦難)寫暮春時節的痛苦離別，表達了悠遠而又執
著的淒楚思念，融入詩人理想難成的人生感悟;而《無題四首》(來是空言去絕蹤;颯颯東南細雨來;含情春宛晚;何處哀箏隨急管)中的第壹首寫男子對遠在壹方
的女子思念，如泣如訴，如夢如煙，孤寂難圓;第二首話盡了深閉閨門的女子對愛情的向往和希望幻滅的痛苦，第四首則寫出了東鄰老女觸景傷情無媒難嫁的徹夜長
吧。而七絕《無題》(自道縈回)則蘊含著徒有姿顏、世無賞音的哀怨與感慨。清代劉熙載在《藝概》中用“李樊南深情綿邈”之句概括李商隱深細婉曲的詩風，是
極有見地的。凡此種種，李商隱的無題詩，多抒發愛情的不幸，表現愛情生活中的離別與阻隔，期待與失望，執著與纏綿，苦悶與悲憤，處處宣泄的是感傷的主導情
感。
這正如余恕誠在《唐詩風貌》中所言，“他的無題詩幾乎篇篇都在書寫其不幸”。
元好問說：“問情為何物，直教人生死相許?”情，尤其是愛情，壹直是文人們歌詠不息的題材。李商隱之前，韓孟、元白兩大詩派興盛於中唐。到了晚唐，韓愈、白居易那
壹類詩歌的情感內容與士人的心態已逐漸隔膜，韓詩的怪奇而壯大、白詩的平易少含蓄的筆法，已不適用於表達纖細情感的需要。中唐後期，李賀的瑰麗詭譎，開啟
了晚唐重心靈、重自我的趨向。情愛和豐富細致的心靈活動常常是相伴隨的，而表現愛情和心靈世界又需要寫得細美幽約。李商隱自是受這壹走向推動，在表現包括
愛情體驗在內的心靈世界方面作了重大開拓。
中唐以來，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多。這類作品在***同特點是敘事的成份比較多，情節性比較強，人物、場景的描繪相當細致。李商隱的愛情詩卻以
抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現她(他)們豐富復雜的內心世界。而為了加強抒情的形象性、生動性，又往往要在詩中織入某些情節的片
斷，在抒情中融入壹定的敘事成分。這就使詩的內容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內容之間的矛盾。為了克服這壹矛盾，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性，並且借助比喻、象征、聯想等多種手法來加強詩的暗示性。這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的壹個重要原因。但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊藉含蓄、意境深遠、寫情細膩的特點和優點，經得起反復咀嚼與玩索。