金鎖已埋，堅固無比。涼爽的夜晚，月光綻放。想看玉塔瑤廟影，天照秦淮。奏折、帝王生活和註釋的翻譯
回想起來，只能讓人扼腕嘆息；即使面對再美的風景，終究難以驅散心中的悲傷。秋風蕭瑟，空蕩蕩的院子裏看得見長滿青苔的臺階。門前的珠簾慵懶地垂著，從不卷起來。反正壹整天都不會有人去參觀。
橫江的鐵鏈已經深深地埋在河底；英雄氣概早已賦予了野草。傍晚，天氣逐漸轉冷。此時的天空是那麽的明凈，月光毫無遮掩的灑在秦淮河上。
欣賞那句“往事只愁”，定下整篇文章的基調，濃縮成壹個字“愁”這個“哀”深到難以安排風景。本來“風景難安排”就是沒有人可以傾訴，只好獨自面對風景，希望做個告別。在訴說深深的悲傷的同時，我們已經有了孤獨的含義。由此就出了“難”字，意思是妳孤獨到無法擺脫風景。接著是《青苔侵秋風院臺階》，裏面沒有人光顧長著青苔的地面，院子裏的秋風空蕩淒涼，景色已經是落寞而寂寞。這樣就把人的孤獨寫得非常具體生動，內心的悲傷不僅“難以排遣”，還白白“對景”。到了秋天，是蕭瑟的季節；身處庭院，很難被高墻環繞。在這個小院裏，秋風吹來，樹葉落黃，唯壹的綠色是蔓延的青苔。墨綠色壹直爬上臺階進教室，讓人覺得心酸。劉禹錫的《陋室銘》有壹句名句“苔痕上青，簾中草色青”，足見儒雅脫俗文人的雅趣。此處寫苔，意為人生的孤獨。雖然寒冷的秋天有這種綠色，但是沒有人走過多少年的痕跡，特別難過。所以作者“隔珠簾閑”，既然整天沒人來。寫《壹個桁架》單純不是壹種快樂奔放，而是壹種無奈的放棄。“閑”指的是壹個人百無聊賴的生活境遇，既不是“壹簾風流閑”(長相思)的閑，也不是“壹醉無所事事，詩情成鼓”(菩薩蠻)的閑。在最後壹部電影裏，我寫了壹個孤獨淒涼的心情，關於眼前的場景。
下壹部電影以“金鎖已埋”為轉折，哀悼國家的崩潰和作為俘虜的被困。當年身為君主，群臣俯首稱臣，被宮娥簇擁，有頤指氣使的威嚴，有春花雪月的浪漫愛情，所有的繁華富貴都隨著金陵的淪陷而煙消雲散。此時徜徉庭院，往事無限，遙望高秋夜和清秋月，在金陵城裏，“雕欄玉砌應猶存”，卻已不是往日的氣象。南唐已破滅，君主淪為階下囚。秋月還是那壹輪秋月，只是“秦淮空照”。這裏的“玉家瑤廟的影子”可以分為兩個層次的理解。壹樓指秦淮河邊的舊宮，月色倒映，投射在河中，卻有樓影無人影，重在“照”字。二樓指的是神話傳說中的月宮，富麗堂皇卻又虛無縹緲，就像此刻記憶中的故國宮苑，重在壹個“空”。在壹樓，作者通過想象回到了自己的老地方。在二樓，作者在當地望月，遙寄哀思。這兩個意思通過壹輪秋月把壹個人兩個地方的感受結合在壹起。“空照”不僅在秦淮的亭臺樓閣，也在汴京的百姓中。“空照”的感覺裏有說不盡的傷感和悲哀
“創作背景”壹詞是李煜在汴京(976-978)被囚時所寫。據《宋史·王琦實錄》記載，李煜住的地方是“老人看門”，“不準見外人”，所以李煜實際上是投降宋朝後被囚禁的。他曾經給壹位老官員寫了壹封信，信中說:“這將是以淚洗面的天下！”五代十國時期的南唐國君李煜，在位時間為961至975年，字強，初名賈琮，封為鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城(今江蘇徐州)人。李靖，南唐第六子，宋二年(961)繼位，史稱。開寶八年，宋軍攻破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，被封為大將軍，違抗命令。後來，他被宋太宗毒死，因為“於美人”這個名詞被用來珍愛祖國。李漁雖然不懂政治，但藝術才華非凡。擅長書法、繪畫、音律、詩詞、寫作，尤以詞見長。歷代名作，如、浪淘沙、吳也緹等。政治上失敗的李煜，在詞壇留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。李煜
往事只有悲傷，卻難以安排風景。秋風中青苔侵入庭院。如果壹個珠簾閑著，誰會整天來？金鎖已埋，堅固無比。涼爽的夜晚，月光綻放。想看玉塔瑤廟影，天照秦淮。——五代李漁《浪淘沙，往事只愁》，浪淘沙，往事只愁
往事只有悲傷，卻難以安排風景。秋風中青苔侵入庭院。如果壹個珠簾閑著，誰會整天來？
金鎖已埋，堅固無比。涼爽的夜晚，月光綻放。想看玉塔瑤廟影，天照秦淮。追懷，帝王生活