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文學創作需要心靈***鳴

圖文/幸福

作家與讀者面對面交流;作者與讀者心與心互動。

2017年11月11日至12日,臨夏州文學創作培訓研討班見聞。

馬學誌:描寫臨夏文學精神,講好臨夏人文故事

在開班致辭中說,臨夏作者要樹立濃郁生活氣息、真摯感人的文學精品意識,提高思想認識和創作水平;作家肩負時代賦予的使命,用飽蘸深情的筆觸,創作具有時代精神的優秀作品,生動表現臨夏奮發進取的精神風貌。

馬步升:壹個村莊,半塊土坷垃,是壹部歷史

在講座中說,首先要搞清楚自己所處的時代,首先要搞清楚為誰寫作,作者面臨社會變化最為迅猛的時代,給自己壹個定位,給文學壹個定位,我們處在的是壹個眾聲喧嘩的時代。

狄更斯說,這是個最好的時代,這是個最壞的時代。

網絡讓世界變為壹體。文學在以前掌握在少部分人手裏,全民寫作格局發生極大變化,網絡文學要經過很多關口,可能是壹種高門檻,交給了市場,交給了受眾,而無形的門檻更高。八十年代題材選擇很重要,寫什麽,寫的怎麽樣,還有寫好主義。是我們作家詩人需要搞清楚的。

他提出存在的問題,文學的思想觀混亂。傳播文明的文學,目標要明確。

歷史觀、價值取向,文化斷層。無法想象壹個讀書很少的人給讀書很多的人寫書。我們所處的時代,寫得好玩,妳儲存的信息量,紮的根深不深。壹眼就能看出來。我自己發明了壹個名詞:知識空載現象。空空如也,基本功不夠。書讀得不多,沒關系,看妳怎麽讀。壹個村莊,半塊土坷垃,是壹部歷史。讀文字之書,讀大地之書,其中的壹項要搞清楚,搞透徹,挖掘地方文化,無數的大書,找到了就是妳的,待在那裏無所謂。關鍵是寫的怎麽樣。我每年要看手稿幾千萬字,是常有的事。看得更準壹些,讓臨夏文學平臺,走得更遠,走向全省走向全國。我對網絡文學的理解,它的運行方式,在讀者之間互動,就是把我的東西傳遞給妳,把我腦子的東西裝在妳的腦子裏。

就學員提問的回答。

他說,臨夏文學,實際上是臨夏元素的文學。比如劉亮程《壹個人的村莊》。至於寫什麽,都不是最關鍵的問題,妳的作品到底展現的東西,傳遞和承載的什麽,這才是壹個值得讀者關心的。寫詩我們過於強調格律,任何壹個文體都和時代有關。宋詞是對唐詩的進壹步釋放。既尊重格律又突破格律,除了吃飯,看鬼吹燈、王宇,讀透了就很好。不裝,不裝有才,裝得像才高八鬥,沒用。才能分為高中低下,讀高尚的作品,寫中上的作品,讀中下的作品,寫出糟糠文字。古人朗讀文章時,搖頭晃腦,說明古文太古,自有漢語節奏感,內部的節律,順暢多了。作文和做人壹樣,如癡如醉,做到這壹點就好。自己都改變不了,如何改變讀者?文章與讀者是虛擬的平等交流,不裝是核心。

雲宏:穿越時空,敲開網絡文學之門

在講座中說,網絡文學,又叫商業文學。我2003年進入網絡文學。我們的精神壹旦得到滿足,我們會發現物質生活的匱乏。網絡文學的門檻在天堂。文學不掙錢,就沒有意義的。儲備自己的生活,傳統文學如果停留在自娛自樂,等於自欺欺人。

2000年我家買房子要8萬元,我沒有。我敲在電腦上兩個字:唐磚。這就是我網絡文學的開始。我網絡文學寫作的網名:孑與2,是我隨意在電腦鍵盤上敲出來的,就是它了,我用到了現在。

網絡文學能賺到錢,每個人都能拿起筆來寫。商業運作模式,網絡文學需要6000字,與讀者直接進行互動。被人關註,有人關註是作家的莫大的幸福。網絡文學的寫作,不壹定要有結局。這種簡單是建立在讀者認可的前提下,《歷史天空下的遐想》,2001年踏入網絡文學。花容月貌的好,大隋唐朝,如果我能在那個時代就好了。穿越歷史素材,歷史知識輔導,不是歷史作弊。

《唐磚》,是我帶著情緒寫作的小說。在起點中文網發表後,寫完5年了,現在每年還能收到五萬六萬元稿費。歷史題材就變成了小說故事。不同於賣個人秘密的時候,我們在演繹歷史。神示的密碼,是授予作家的頭銜,尊貴的榮耀,堅守節操。網絡作家,其實網絡文學寫作很簡單,很賺錢,3萬字投稿,直接給編輯。我現在壹個月賺到26萬元收入。

小說取悅於人,要寫的好看;要真正的作品,要寫好。養活壹個作家大概要500個訂閱者。我第二部書《大宋的智慧》不如《唐磚》熱賣。要速度和碎片化閱讀。我們所寫的。寫網絡文學要做到隨意,不要主線,網絡文學是講故事,寫到極致以後不停地變換地圖,好玩的東西。二維世界和四維世界的放松地寫出來就行了。讓巴爾紮克小說的人物活了過來,妳無法讓他活,還是讓他死。

臨夏文評:找癥結、下猛藥、剜病根

馬幸福:身臨其境在場書寫意識的覺醒與傾註本土集體精神情懷的文學表達,分析臨夏小說創作走勢和小說作品的得失。

何其剛:不要讓歷史故事成為小說的約束,作者的主觀動感。前後自相矛盾的描寫,讓讀者的思緒在風中淩亂。這是小說的硬傷。這樣的問題在後面的小說中沒有得到改正。

阿麥:下筆要怎麽寫,現代詩的發軔,詩歌人文關懷下,需要有細節的呈現,沒有閱讀基礎的寫作是沙子造車。點評部分詩人的作品。

馬堅強:古詩詞的創作談。

吳春梅:創作模仿的痕跡。在羽化飛升的徘徊點,寫作是生命的冒險。經歷過冒險和痛苦,處於牽強附會,側重於隱喻表達,教條說服與美感的流失。詩歌創作被表達,甚至在流水線層面,還需要琢磨和學習。仔細打磨,半成品作品,詩歌的無畏精神和禪意的表達,期待臨夏詩歌走得更遠,前程似錦。

王國虎:文學批評其實是關愛,很少聽到批評的聲音。虛假的贊美聽多了,在文學評論堅持實事求是,我們需要臨夏文學方陣,訴說神示的密碼,詩歌天賦還需技巧,心靈雞湯喝多了,不如說是心靈砒霜。詩有獨特的語言風格,詩歌的張力,反常規地表現出來,太慣常了。寫作我們的思維要打破,惜墨如金,越清楚越好。我們有的作品毫無張力可言,連基本的技巧也沒有。有的作者妄自尊大,無人為繼的地步。寫作黃金時代仍在上世紀。

他在總結中說,近年來臨夏文學發展成績,沒有為我們挽回多少尷尬局面,有了壹定的作品,沒有為我們挽回顏面。精品力作缺乏,忙於寫作,忙於出書,自娛自樂的除外,流於平庸。寫作是修改出來的,自認為自己的作品是好的。出版前提前多看看。需要解決的問題,積累生活,知識儲備不足,營養不足,發育不良。

這次培訓研討班,看成績,說不足,紅紅臉,出出汗,對提高文學水平有益。創作自以為是,聽不得別人的意見,互相輕視。文學從善如流,多大的心胸多大的格局,看我們能不能聽得進去,文學評論有利於加深認識,讀者真誠評析作品,作者會覺得有理,而且越來越有道理。