作家與讀者面對面交流；作者與讀者心與心互動。
2017年11月11日至12日，臨夏州文學創作培訓研討班見聞。
馬學誌：描寫臨夏文學精神，講好臨夏人文故事
在開班致辭中說，臨夏作者要樹立濃郁生活氣息、真摯感人的文學精品意識，提高思想認識和創作水平；作家肩負時代賦予的使命，用飽蘸深情的筆觸，創作具有時代精神的優秀作品，生動表現臨夏奮發進取的精神風貌。
馬步升：壹個村莊，半塊土坷垃，是壹部歷史
在講座中說，首先要搞清楚自己所處的時代，首先要搞清楚為誰寫作，作者面臨社會變化最為迅猛的時代，給自己壹個定位，給文學壹個定位，我們處在的是壹個眾聲喧嘩的時代。
狄更斯說，這是個最好的時代，這是個最壞的時代。
網絡讓世界變為壹體。文學在以前掌握在少部分人手裏，全民寫作格局發生極大變化，網絡文學要經過很多關口，可能是壹種高門檻，交給了市場，交給了受眾，而無形的門檻更高。八十年代題材選擇很重要，寫什麽，寫的怎麽樣，還有寫好主義。是我們作家詩人需要搞清楚的。
他提出存在的問題，文學的思想觀混亂。傳播文明的文學，目標要明確。
歷史觀、價值取向，文化斷層。無法想象壹個讀書很少的人給讀書很多的人寫書。我們所處的時代，寫得好玩，妳儲存的信息量，紮的根深不深。壹眼就能看出來。我自己發明了壹個名詞：知識空載現象。空空如也，基本功不夠。書讀得不多，沒關系，看妳怎麽讀。壹個村莊，半塊土坷垃，是壹部歷史。讀文字之書，讀大地之書，其中的壹項要搞清楚，搞透徹，挖掘地方文化，無數的大書，找到了就是妳的，待在那裏無所謂。關鍵是寫的怎麽樣。我每年要看手稿幾千萬字，是常有的事。看得更準壹些，讓臨夏文學平臺，走得更遠，走向全省走向全國。我對網絡文學的理解，它的運行方式，在讀者之間互動，就是把我的東西傳遞給妳，把我腦子的東西裝在妳的腦子裏。
就學員提問的回答。
他說，臨夏文學，實際上是臨夏元素的文學。比如劉亮程《壹個人的村莊》。至於寫什麽，都不是最關鍵的問題，妳的作品到底展現的東西，傳遞和承載的什麽，這才是壹個值得讀者關心的。寫詩我們過於強調格律，任何壹個文體都和時代有關。宋詞是對唐詩的進壹步釋放。既尊重格律又突破格律，除了吃飯，看鬼吹燈、王宇，讀透了就很好。不裝，不裝有才，裝得像才高八鬥，沒用。才能分為高中低下，讀高尚的作品，寫中上的作品，讀中下的作品，寫出糟糠文字。古人朗讀文章時，搖頭晃腦，說明古文太古，自有漢語節奏感，內部的節律，順暢多了。作文和做人壹樣，如癡如醉，做到這壹點就好。自己都改變不了，如何改變讀者？文章與讀者是虛擬的平等交流，不裝是核心。
雲宏：穿越時空，敲開網絡文學之門
在講座中說，網絡文學，又叫商業文學。我2003年進入網絡文學。我們的精神壹旦得到滿足，我們會發現物質生活的匱乏。網絡文學的門檻在天堂。文學不掙錢，就沒有意義的。儲備自己的生活，傳統文學如果停留在自娛自樂，等於自欺欺人。
2000年我家買房子要8萬元，我沒有。我敲在電腦上兩個字：唐磚。這就是我網絡文學的開始。我網絡文學寫作的網名：孑與2，是我隨意在電腦鍵盤上敲出來的，就是它了，我用到了現在。
網絡文學能賺到錢，每個人都能拿起筆來寫。商業運作模式，網絡文學需要6000字，與讀者直接進行互動。被人關註，有人關註是作家的莫大的幸福。網絡文學的寫作，不壹定要有結局。這種簡單是建立在讀者認可的前提下，《歷史天空下的遐想》，2001年踏入網絡文學。花容月貌的好，大隋唐朝，如果我能在那個時代就好了。穿越歷史素材，歷史知識輔導，不是歷史作弊。
《唐磚》，是我帶著情緒寫作的小說。在起點中文網發表後，寫完5年了，現在每年還能收到五萬六萬元稿費。歷史題材就變成了小說故事。不同於賣個人秘密的時候，我們在演繹歷史。神示的密碼，是授予作家的頭銜，尊貴的榮耀，堅守節操。網絡作家，其實網絡文學寫作很簡單，很賺錢，3萬字投稿，直接給編輯。我現在壹個月賺到26萬元收入。
小說取悅於人，要寫的好看；要真正的作品，要寫好。養活壹個作家大概要500個訂閱者。我第二部書《大宋的智慧》不如《唐磚》熱賣。要速度和碎片化閱讀。我們所寫的。寫網絡文學要做到隨意，不要主線，網絡文學是講故事，寫到極致以後不停地變換地圖，好玩的東西。二維世界和四維世界的放松地寫出來就行了。讓巴爾紮克小說的人物活了過來，妳無法讓他活，還是讓他死。
臨夏文評：找癥結、下猛藥、剜病根
馬幸福：身臨其境在場書寫意識的覺醒與傾註本土集體精神情懷的文學表達，分析臨夏小說創作走勢和小說作品的得失。
何其剛：不要讓歷史故事成為小說的約束，作者的主觀動感。前後自相矛盾的描寫，讓讀者的思緒在風中淩亂。這是小說的硬傷。這樣的問題在後面的小說中沒有得到改正。
阿麥：下筆要怎麽寫，現代詩的發軔，詩歌人文關懷下，需要有細節的呈現，沒有閱讀基礎的寫作是沙子造車。點評部分詩人的作品。
馬堅強：古詩詞的創作談。
吳春梅：創作模仿的痕跡。在羽化飛升的徘徊點，寫作是生命的冒險。經歷過冒險和痛苦，處於牽強附會，側重於隱喻表達，教條說服與美感的流失。詩歌創作被表達，甚至在流水線層面，還需要琢磨和學習。仔細打磨，半成品作品，詩歌的無畏精神和禪意的表達，期待臨夏詩歌走得更遠，前程似錦。
王國虎：文學批評其實是關愛，很少聽到批評的聲音。虛假的贊美聽多了，在文學評論堅持實事求是，我們需要臨夏文學方陣，訴說神示的密碼，詩歌天賦還需技巧，心靈雞湯喝多了，不如說是心靈砒霜。詩有獨特的語言風格，詩歌的張力，反常規地表現出來，太慣常了。寫作我們的思維要打破，惜墨如金，越清楚越好。我們有的作品毫無張力可言，連基本的技巧也沒有。有的作者妄自尊大，無人為繼的地步。寫作黃金時代仍在上世紀。
他在總結中說，近年來臨夏文學發展成績，沒有為我們挽回多少尷尬局面，有了壹定的作品，沒有為我們挽回顏面。精品力作缺乏，忙於寫作，忙於出書，自娛自樂的除外，流於平庸。寫作是修改出來的，自認為自己的作品是好的。出版前提前多看看。需要解決的問題，積累生活，知識儲備不足，營養不足，發育不良。
這次培訓研討班，看成績，說不足，紅紅臉，出出汗，對提高文學水平有益。創作自以為是，聽不得別人的意見，互相輕視。文學從善如流，多大的心胸多大的格局，看我們能不能聽得進去，文學評論有利於加深認識，讀者真誠評析作品，作者會覺得有理，而且越來越有道理。