布局謀篇不但是作文，寫詩寫詞也是如此，元朝 "元詩四大家"之壹的楊載(1271-1323年 ) 有壹本書《詩法家數》解讀了自身小結的寫詩方法，古街選節了壹部分和詩友們分享壹下。
破題：或對景盛行或相比，或引事起或就題起。要生硬寬廣，如疾風卷浪，勢欲洶湧。頷聯：或寫意畫，或景物描寫，或書事，用事引證。此聯要接入題，要如驪龍之珠，抱而不脫。頸聯：或寫意畫、景物描寫、書事、用事引證，與前聯意相對應相避。要轉變，如疾雷破山，觀眾詫異。結句：或就題結或開壹步，或繳前聯之意，或用事，必放壹句作離去，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無限。古代人簡明扼要，只給精粹不給表明，全靠自己去了解。
“布局謀篇”是絕大多數事情的正常的時間軸，因此也就是絕大多數文章內容的正常的寫作方法。而律詩，僅僅把它做為成文法則說明而已。壹個人從出世到發展到威震天下再落葉歸根，直到身亡；壹個皇朝的創建到強盛到鼎盛到覆亡；壹個事情的原因到成長到高潮叠起再到圓滿落幕；大家浪漫的愛情，都是認識、相識、戀愛、白頭偕老。世間萬物，都逃不了“起、承、轉、合”的標準。
在理論上，轉承轉合是設計構思。但在很多的時候，布局謀篇僅僅部位，壹樣壹句話，部位不壹樣，功效便不壹樣。布局謀篇，寫詩之要，都是學古詩之要。數百年來寫詩、解詩的逐漸革除此道。現如今，詩文講解能涉及到、遵照此法的，屈指可數。乃至像這壹提出問題壹樣，正正經經應對布局謀篇的，微乎其微。布局謀篇以興比賦為歷史淵源，是格律詩成熟的表現之壹。全部解讀興比賦的“比”為形容、打比方的，要不愚昧無知，要不是騙子公司。