《浪淘沙》——劉禹錫
九曲黃河萬裏沙，浪淘風簸自天涯。
如今直上銀河去，同到牽牛織女家。
《山行》——杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
《清明》——杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
《?贈汪倫》——李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》——李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
七字古詩，又稱七言古詩，在古代詩歌中，是形式最活潑、體裁最多樣、句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現力的壹種詩歌形式，詩體全篇每句七字或以七字句為主。簡單地說就是篇幅較長，容量較大，用韻靈活。
七言古詩，是對七古和歌行的統稱。
具體內容如下：
首先，七言歌行出自古樂府，而七古則是七律產生之後別立的詩體，二者淵源不同。其次，就體式的主要特征而言，七古要求與七言律詩（包括七律、七排）劃清界限。從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。
唐代是中國詩歌大放異彩的時代。在唐代眾多的優秀文學作品中，七言古詩無疑扮演著重要的角色。唐詩之所以成其為唐詩，很大程度上是因為七古在唐代的興盛。七古作為壹種古老的詩體，經歷了漫長而曲折的發展歷程，終於在唐代走向成熟。在以往的研究中，更多關註的是盛唐及其以後的七古作品。但對文學史稍加關註就不難發現，任何文學體裁的發展都是壹個復雜的系統過程。