我們從以下幾個方面為您詳細介紹《春色難留》:
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春難留，玻璃常淺。
把舊的仇恨和新的悲傷混合在壹起。五級風，
壹夢千裏，看得有些飛紅。
這個院子。多麽浪漫，
有點懶。問我們是否見過面，是否沒見過面。
燕子忙，盈盈迷茫。
討厭厚重的窗簾。翠屏很遠。
第二，欣賞
句意雙關，立意精妙。時值晚春，有“春色難留”之說；美人將去，所以說“春色難留。”如果妳想毫無計劃地留住春光，就會引起“愁”和“恨”。酒可以用“愁”來澆解“恨”，壹杯酒最好是深的(應該是“滿的”)。顏《玉蘭花》寫《春殘》說:“此時金燈須深，看盡落花可醉！”但如今不僅“春色難留”，而且“玻璃常淺”，加重了“煩惱”和“討厭”。於是我用了壹句“新仇舊恨交替”來抄近路，就引出了下面的話。“五風，千裏夢，看幾片飛紅，這樣的庭院。”是期待的酒喝完之後持續的“煩惱”和“討厭”。夢在半夜飛千裏，卻被風驚醒。五更過後，天亮了。放眼望去，殘花被風吹倒，春光難尋。於是我沮喪地說，院子變成了這樣的場景！
下壹部片頭，美人在正面寫著“有多浪漫，有多慵懶”。作者寫歌詞的時候，她還在桌邊。但在詞中，想象馳騁，“千裏之夢”，“風流”，“嬌懶”都沒有留下記憶。而留在記憶中的形象，無法忘記，更是平添了許多“愁”和“恨”。於是，他繼續寫道:“問我們相遇時發生了什麽？”
燕子和瑩瑩本來就是順眼的，順眼的。但對於患相思病的人來說，“燕子忙，字裏糊塗”只能徒增煩惱。這兩句話不是說妳在餐桌上的所見所聞，而是說妳枕頭上的煩亂心情。“我討厭重窗簾”，意思是人在屋裏，被重窗簾遮著，不僅找不到那個人，而且找不遠。往不遠處看，還是要看，於是看到了幕布裏面的屏幕。“翠屏平遠”這句話令人費解，但作為全詞的結論，卻很重要。“平原”指的是“翠屏”上的圖畫。北宋山水畫家郭，有壹幅秋山遠觀天邊，蘇軾作詩:“遠觀短開平。”也就是說，畫面雖小，卻展現了非常廣闊的境界。辛棄疾筆下的抒情主人公，輾轉反側，懷念美景，痛恨沒有人替他卷起遮住視線的厚重珠簾。當他的視線移向翡翠屏風上的山川地平線時，他恍惚而迷茫，以畫為真境，憧憬著美好。寫作至此，壹個如癡如醉的表情就會活在讀者面前。
看屏幕寫心態的也不少見。如文《歸華》雲:“謝娘無限悠揚，小平山時斷時續。”趙陵_《蝶戀花》雲:“燕子誤回信，小屏上西江路。”可見用辛字“翠屏平遠”。
第三，辛棄疾的其他詩
永樂宮京口亭懷古，清平樂村居，黃沙路西江月行，鷓鴣天，元玉匣。第四，背景
這是杜跟的壹句話。杜就是杜，金華蘭溪人。五兄弟都是文筆博學，人稱“金華五高”。高叔尤擅作詩，說其詩“似鬥而立，有吞牛之氣”(《龍川選集》卷十九，《伏鐘》)。他曾於1189年春(宋孝宗惜春十六年)赴上饒拜會辛棄疾，並作詩《何心郎》送別。1200年(宋寧宗慶元六年)春，在鉛山拜見辛棄疾，並相互唱和。這首詩，淳，尚熙平寄杜，浣溪沙別杜，玉蝶追別杜，梵音別杜等詞都寫於此時。
杜的《張進春》原話已失傳，辛棄疾的和聲詞難以理解。而“有壹點浪漫，有壹點慵懶”這個詞，顯然是針對女性的。有壹個藝妓在桌邊喝酒。對於杜的愛情來說，愛情是在詞中找到的，所以和聲詞就在這裏演奏。
同朝詩歌
曹將軍，下曲堂，滕王閣，二奶擊妻怨寒，唐眉山的詩也作為筆記播放，題名愛惜，棄為價值盤米渡，送客，嘆詞，題名。
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