按照民國詩人黃的說法，羅英公的這些豐功偉績，都是“聽了音樂，半夜裏播下的”。
但是，當時的“粉絲”不可能像今天的《偶像化》中那樣光明正大。尤其是文人在歌壇流連，“當多嘲笑之。”
在臺灣省早年出版的《徐悲鴻》壹書中，有這樣壹段關於徐悲鴻與羅英公交往的敘述:“1918年，徐悲鴻經康有為介紹，到北平找康的大弟子羅英公...羅英公當時以捧演員出名，徐悲鴻寄人籬下，自然也要加入這個腐敗沒落的圈子。徐悲鴻曾為梅蘭芳畫過壹幅《女神散花圖》，羅英公還為此題詩壹首，“若無徐盛川妙筆，不知女神在人間。“在作者眼裏”這是標準的無聊文人的味道。"
研究過這段歷史的中國戲曲學院教授閆亮認為，人們對羅英功生前的愛情劇存在誤解。其實在1914年，袁世凱復辟帝制的言論甚囂塵上。當時的總統府秘書羅英恭雖然與袁有舊交，但他拒絕違背。於是，他辭了職，住進了廣州會館，每天沈迷於詩詞美酒，流連於戲樓。他的好朋友黃惠文曾多次勸他，羅英公也只是在這個老朋友面前吐露了實情。“我想無聊自殘，所以借壹種方式來幫助自己，讓世界開懷大笑。”
在閆亮看來，羅英公裝瘋賣傻，唱歌，其實是為了避禍。
只是很多時候，“裝瘋賣傻”是不可避免的。羅英公在壹次教會會議上認識了年僅12歲的程，被公認為“繼米蘭之後”的奇才。後來，成在青春期變聲，仍要去上海拜師。羅英公於是籌錢將他贖出師門，親自為他安排課程，並延長了老師的監管。如前所述，羅瑩公特意安排徐悲鴻畫《神女散花》，實際上是程拜梅蘭芳為師的壹種師禮。
從此，羅英公的愛情劇從“避禍”變成了真正的“執念”，甚至親自為程編了12部戲，如《青霜劍》《金鎖記》。羅英公曾向友人吐露，“我不能禁錮全世界，但我也要把它(指成)引上正道。”
程早年到家學戲，要經過八大胡同(老北京放煙花的地方)。羅英公叫他從煤市街進大馬廟東門，寧願繞道也不去。於是，程每天多走兩裏路。
後來，程染上了賭博的習慣。病重的羅英公聽說打牌輸了600元，很難過。所以“去那裏找出所有的卡片和所有的工具，不用解釋。”後來，成打電話給羅英公，放棄了“竹戰”，再也不賭了。
羅英公晚年把全部精力都用在了程身上，頗有教父的風範。這也是後來成名的感嘆“成有今日，而羅當首功”的原因。
不想做官的羅英公，晚景淒涼，卻還在想著聽歌。去世前壹年年底，他看望故友黃惠文時說:“如今，我只剩下壹只金耳朵，裝了幾百塊銅錢，再也不聽歌，口袋裏也沒有錢了。”
若幹年後，羅英公死了。他生前飽受批評。他死後，許多同齡人的悼亡詩提到程，這也是寓言。反倒是程的挽聯，因其質樸真摯而傳誦壹時:“當年孤子落時，域實生成，不過是藝終，許公賜之；從此，長城失去了支撐，傷害了孩子，也削弱了自己。每讀壹首歌，我都無淚可揮。”
三年後，年僅23歲的程和梅蘭芳老師並列四強。人們評價說:“梅蘭芳柔媚如女子，成羞澀如書生。”這樣描述，程是受羅英公的影響，他的氣質是自我改造的。
此後，侵華日軍攻陷北平，“寧死在槍下，不為日寇賣唱”的程退守西山，做起了農民。後人感嘆，羅英公這種文人的性格，在這位有著“冰雪運動”的藝術家身上，依然得以保留。在清末民初的北京，順德羅英公是家喻戶曉的名人。他擅長書法、詩歌、飲酒、交友、助人，從達官貴人到普通百姓，他都有好朋友。《魯迅全集》裏有“為羅英公寫作，為黃惠文寫詩”的說法。
但羅成的關系絕不是簡單的補助關系，更像是劇作家和演員、老師和學生的關系。成後來被譽為“四大才子”之壹，羅英公在其中發揮了重要作用。程早年成名，13歲，當年賣身做蝶仙學戲。可惜在發展期，程話音未落，師傅兼老板榮蝶仙眼看壹個有前途的藝術生命就要毀於壹旦，仍然逼著程去上海演出。當時的京城名流羅英公，對程十分賞識，遂贖回程從容壹家，教程識字、讀詩、練字，幫助指導程提高嗓門、練武，並請名師、顏、喬慧蘭、教授京劇、昆曲、武術。兩年後，程不僅恢復了歌喉，還創作了壹首新曲《程派》，風靡壹時。羅英公不僅大力扶持程，還親自編寫了適合程演唱的各種京劇劇本，如《龍馬姻緣》、《梨花物語》、《花船邊》、《紅拂傳》、《玉鏡臺》、《浪漫吧》、《鴛鴦墓》、《掙》、《玉獅子落》、《孔雀屏》等。
羅英公出生在順德大良的壹個官宦家庭。他叫流浪，字孝，名行，名關，夜公。少年時就讀於廣州萬畝草堂，與陳、梁啟超同為康有為弟子。後來轉學到廣雅書院，其才華得到廣東學官張百熙(因在戊戌變法中推薦康有為而獲罪)的賞識。1899 27歲時，被尤公選中，送往北京國子監深造。33歲時考了經濟學專科(清末朝廷選拔精通中外事務人才的專科)，成績優異。他被授予郵電部軍官。辛亥革命後，任總統府秘書、參議員、顧問。袁世凱稱帝前夕，賈公退出官場，以賣文賣詞為生。他於1924年深秋去世，享年52歲。他臨死前立下遺囑，禁止家人將他壹生的官職寫進墓誌銘。墓碑上只寫著“詩人羅英公之墓”。
晚年的賈公窮困潦倒。後來，他的養子兼學生程親自照料。據說賈公想讓在他死後立墓碑，於是程在羅死後第二年去看望老人，乞求刻上“詩人羅英公之墓”幾個字，並賞他五百金，讓老人感受到了他的友情。他不肯潤金，贈詩壹首:“湖猶病起，日滿咳吐。”我要修煉我的精神，我在房子的底部看見絕世的人。秦青心碎了，所以我開始思考這個話題。最後，風與生死的情誼，為了西山放幾行淚。“我記得的是羅成的友情，誰能說玩家無情！
後人往往記得賈公的菊園故事，卻不知其中文采斐然，詩書縱橫，歷史佳話。羅英公被譽為晚清名人，與他的廣博知識和多才多藝是分不開的。他精通京劇，擅長寫劇本。現存的《居部叢談》不僅是壹部介紹京劇變遷和藝人生平的散文集，而且對京劇研究具有很高的史料價值。而賈公自己最重視的就是詩歌。他是清末民初著名的詩人。他與梁定芬、、曾並稱為“現代嶺南四家”，並有禪寺詩。早年他的詩學李商隱，後來又參入白居易、陸遊的風格，使環境沖淡別致，別具壹格。
他的書法，也是很重功名的，由唐代碑刻轉化而來，有宋代米芾的神韻。他的力量內斂，風格和格調豪放不羈，與長期流行的“亭臺風格”相悖，深受藝術界喜愛。齊白石的詩“天無縛雞之力，蛇驚入草中”，形象地表現了草的特性。
賈公還註意收集和編纂同時代的史料。他在梁啟超主編的《顏勇報》上開辟了壹個專欄，發表了關於近期故事的文字。專著如《庚子國》、《德宗程通私人筆記》、《中日軍事史》、《割臺省的故事》、《拳變的故事》、《中俄伊犁交涉始末》、《太平天國戰爭》等。都以文筆優雅、資料翔實、論據清晰而著稱。現在都收錄在這本筆記裏，受到了近代史研究者的重視。賈公的筆記側重於歷史事件而非軼事，且多為晚清國變軼事，多為個人軼事，所以文字沈痛，尤其是太平天國戰爭、庚子國變故事、割臺故事、拳變故事，簡直就是壹部清朝的衰亡史。
賈公氣質儒雅，喜歡交朋友。到了北京後，他的才華很快脫穎而出，在北京小有名氣。他出入名流聚集地多年，說的是“座位總是滿的，杯中的酒不是空的”。他不分貴賤，“異口同聲，同氣相求”，對扶持青年人才特別熱心。當時的人們被稱為“名人經紀人”。除了程，，齊白石和徐悲鴻都得到了他的幫助。
齊白石民國初年從湖南入京，但知名度仍不高。齊桓公賈非常欣賞他的繪畫技巧，成了密友，聲名遠播，經常為白石的畫作詩。《白石花鳥圖冊》詩中有壹句“青藤雪皆神筆，三百年仍見此人”，為徐渭和八大山人所推崇。齊白石也對自己的書法贊不絕口，在《德遼辦公書·範Xi賦》中寫道:“當妳心碎而微笑時，妳會得到壹本故人的書。天上無喜，草中有蛇。”羅與齊的友誼也是現代藝術史上的壹段佳話。
徐悲鴻22歲時，帶著康有為的推薦信去北京求助。當他看到這些畫時，他非常欣賞。他立即給教育總長傅增湘寫信，稱贊徐是可造之材，並建議批準其公費赴法留學。傅增湘相信賈公的眼力，也理解他對人才的喜愛。他親自會見了徐悲鴻，經審查同意了徐的申請。徐悲鴻在北京和等待出國期間，賈公經常邀請他在《上戲》中談論藝術，並作詩使他出名。
民國以後，賈公羞於稱自己為老人。雖然是袁世凱的老朋友，但他始終不願意在北洋做官。他只是做了參議員和秘書，拿的是幹工資。最後，他死於貧困。