山行
杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
解讀
全詩四句，詩意發展分兩層。
“遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。”〔深秋時節，山上那條曲折的石頭小徑，壹直向高處深處伸展去，呈現出壹派獨特的風光。山間白雲飄浮，悠悠如絮，遠遠望去，隱約可見有居住的人家。〕
第壹層，寫作者行經山麓，遙望遠山所看到的景物。
“遠”，言山之深，徑之長。“上”，言山高而陡。“斜”，形容路的盤曲旋上，同時也寫出了山的高大陡峭。“寒山”，指晚秋的山。壹個“寒”字，將深秋的清冷寫得溢於紙上，很有透澈肌膚之感。“寒山”清冷，“石徑”通幽，格調融洽，色彩諧調，令人感到幽深，冷寂無比。“山高——徑斜——氣寒”，寫出了壹個凈潔幽靜的境地。詩人筆下的“寒山”、“石徑”，令人感到有不盡的余味：既感到真切而又那麽渺茫，既感到顯明而又那麽隱幽，既感到清澈而又那樣深沈。詩的第壹句便表現出了詩人寫景的獨到別致，首句不但點明了題，而“寒山”的“斜徑”把讀者已引入了極為美妙幽深的境界中去了。
時已傍晚，寫“雲”卻用了“白”字，並沒有采用常人所用的什麽“彩霞、紅雲”之類，這正與深秋的“寒山”相映合。高山之巔“白雲”悠悠，如絮飄飄，恬靜輕柔而又微帶寒意。“寒”是所感，“白”是所見，這兩種感覺形象更增添了晚秋的氣氛和色彩。“白雲”的“生處”是“寒山”，山之巔飄白雲，有的上升，有的遁去，“寒山”為源，“生”之不斷，去之不絕。“白雲”“寒山”的靜景，由壹個“生”字，變靜為動，呈現出壹種明滅、隱現的動態景觀。“生”給予“寒山”無窮的活力，也給了“寒山”不盡的生機。“人家”承接“白雲”，詩人把“人家”點畫於高山雲深之處，別具匠心，壹反寒秋的荒涼蕭瑟景色，壹筆橫掃悲秋者的淒淒慘慘的情調。在“白雲生處”點綴以“人家”，使整個“寒山、石徑、白雲”的畫面具有了生機。“白雲”、“人家”細細吟詠起來，深感音節的響亮，格調的明快，感 *** 彩的協調。也深深感到寓意的深遠，韻味的深悠。可見詩人豐富的想象，堅實的功力。“人家”與“石徑”，意義銜接也極為微妙。“人家”，詩人並未交代何樣人家，只交代了“寒山”“石徑”的住處環境，“人家”便極有品味的余地了。
上聯，詩人著意寫了“寒山石徑”、白雲人家，畫面的明快，色彩的清淡，意境的深幽，都達到了道地境界。讀了如入其境，感其幽，如睹其景，生其情，令人賞心悅目，萬慮盡除，情操得到陶冶，靈魂得到凈化。
“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。”〔晚秋的楓樹，在傍晚落日余暉的映照下，其樹如火，其葉如丹。隨著山勢的起伏，壹簇接壹簇，壹片連壹片，看不見頭，望不到邊，勝過春天漫山遍野盛開的紅花。因而我喜愛這楓林美景，停下車來逗留，忘返。〕
第二層，寫車行山中所看到的漫山紅葉。
“停車”，對題“山行”。上聯寫詩人山間車行之所見，山景固然美妙，但終究未能誘發詩人“停車”的動機，而當“晚”秋“晚”照的楓林映入眼簾時，“停車”念頭頓生，可見楓林晚照的壯觀。“停車”，形象地寫出了遍山燃燒的楓林和遙相輝映的晚霞，以及對詩人的誘惑力。這種天然不雕的壯觀美景，令“行人忘其駕”，倒算不上誇張的。這是因為對“楓林晚照”愛得深，愛得入迷。高山之上有“白雲”，漫山遍野有“楓林”，遠方天邊掛彩霞，誰人不愛，誰人不迷！詩人以濃墨橫潑出“楓林晚”的壹派壯麗景觀，故而“停車”愛賞，將詩人的情感活動揭示無余。
全詩以“霜葉紅於二月花”作結，這是最精彩的壹筆，它揭示並深化了主題。楓葉深秋變紅，經霜更艷。“葉”以“霜”飾，這自然與“晚”“寒”作了照應。“晚”秋天寒，天“寒”霜重，“霜”重葉紅，“葉”紅似火，火燃遍山，勝於春“花”，其勢尤盛。灰色的秋，在杜牧的筆下，洗滌壹空。字字有朝氣，句句溢生機，把詩人開朗的襟懷，深沈的思索，對大自然執著的愛，都融進了“寒山石徑”、白雲人家、楓林晚照中去了。“二月花”托接著“霜葉”，二者形成了鮮明的反襯，經“紅於”壹轉壹提，二月的春“花”也顯得黯淡無彩了。“紅於”，是詩人的主觀感覺與評價。“花”，本是春風、春雨、春景的化身。值此楓林晚照之際，楓葉如燃，火紅勝“花”，這幾種大自然的奇異景象，經詩人的筆端流出，繪成了壹幅“楓林晚照圖”。“寒山”、翠柏、“白雲”映襯著遍山的“紅葉”，使這“楓林晚照圖”更為明麗，壯觀。詩人豪放的情懷，對祖國河山的無比熱愛，表達得淋漓盡致。
綜述
這首詩寫作者在山行中所見到的壯麗秋景。
全詩緊扣題目“山行”展開，寫詩人山行之所見：寒山、石徑、白雲、人家、楓林、晚照，構成了壹幅爽朗明凈的畫面。“霜葉紅於二月花”句最富內涵：時至深秋，百花雕謝，萬木蕭條，壹片衰敗景象。唯獨楓樹，藐視風霜，迎風而立，身姿挺拔，樹葉茂密，經風霜而色愈重，韻愈美，風姿卓著。表現了它不畏嚴霜，不怕磨難，積極向上，無比堅強的可貴品格。這句詩別開生面，使詩的情調昂揚向上，給人以積極樂觀的感受。