冰心小說多用詩歌入文中，不管是古詩還是現代詩，使其小說更添壹份詩意；另外冰心在有限的篇幅中還嘗試了書信的融入，讓小說的形式更加變幻多端；冰心的小說多以人物對話直接表現主題，文中主人公說的話往往就是作者要表達的主題思想。
冰心小說中喜歡用對比的方法，《空巢》《橋》《遠來的和尚》中留學歸國和美籍華人的對比，《兩個家庭》中兩個家庭的對比，《去國》中國內外環境的對比，最後兄妹兩人心境不同的對比更具有諷刺意義，《分》中兩個孩子對比，從相同到不同更揭示問題所在。
冰心小說中受迫害的壹般結果就是死亡《兩個家庭》中的陳華民，《秋風秋雨愁煞人》中的淑平，《是誰斷送了妳》中的怡萱，《三兒》中的三兒，《莊鴻的姊姊》中狀鴻的姐姐，《最後的安息》中的惠姑，《月光》中的維因都是死亡的結局，這固然表現了封建主義和軍閥混戰帶給人們巨大的傷害，最深的控訴了它們的罪惡，但是傷害不只是死亡壹種形式，過多的用死亡的結局，使表現過於單壹，降低了小說的美感。
冰心《關於女人》是在抗日時期以筆名“男士”發表的。
冰心晚年的七篇短篇小說，《幹涉》批評子女對父母黃昏戀的幹涉。《明子和咪子》寫人與動物的溝通與關愛，但是我沒有看明白尤其是在那個夢境的表現上，顯得有點超現實主義或是後現代主義了。《萬般皆上品……》和《落價》批評至改革開放就開始出現的讀書無用論和壹切向錢看的現象，冰心先生在八十年代這種苗頭剛剛開始的時候就看到並指了出來，但是三十年來這種情況非但沒有改善，反而越演越烈，這是商業文明帶來的毒害，難道不可避免嗎？現在大學畢業生的工資沒有農民工高，大學教授越來越官本位化、商業化，這些現象長久下去將必然影響我國的科學文化的研究和發展。《空巢》《橋》《遠來的和尚》三篇涉外文章，就是涉及美籍華人，分別從不同的角度發表了作者的觀點，《空巢》對比了美籍華人和留學歸國人的生活方式的對比，帶有傾向性的突出了在美退休後的空虛；《遠來的和尚》批評了壹類在美留學人員的投機行為；《橋》表現了美籍華人對祖國的感情，並希望他們在中美關系中起到作用。這壹時期的七篇小說全部取自知識分子家庭的背景，並有三篇涉外，是取自作者身邊熟悉的社會環境，也是作者取材的局限性，想必作者八十高齡也沒有機會接觸勞苦大眾了，這也是我指出的作者在《橋》中的描寫偏差的原因吧，當然還有主觀情感的傾向；這壹時期出現涉外的內容也是歷史的必然，剛剛改革開放，像冰心這樣的高級知識分子必然有機會接觸國外，尤其是華人華僑。除了這七篇外，我還想就冰心的早期作品的取材發表壹下看法，冰心前期的作品家庭都有仆人，這和她生活的環境是分不開的，她出生在壹個比較好家庭，屬於當時中國的上層社會，自是對普通的勞苦大眾的接觸較少，這是她生活環境必然對她取材的局限。冰心在中期三、四十年代才有壹批關註勞苦大眾的作品。
在冰心小說中我比較喜歡的是早期的《兩個家庭》《去國》《斯人獨憔悴》中期的《分》和晚期的《空巢》《橋》《幹涉》，以上七篇是她不同時期的問題小說的代表作品，反應的問題縱是在現在也是有現實意義的。另外，還有《小桔燈》《寂寞》《相片》《三年》《西風》《空屋》也是我比較喜歡的，這六篇都是在於表現人的各種唯美的感情，後三篇是關於愛情的，但也是從不同的角度表現的不同的淒美的感情。此外，《我們太太的客廳》是壹片比較有意思的文章，文章描寫了壹群無聊、庸俗、做作、空虛的社會寄生分子。但是文中的客廳和林徽因的沙龍有驚人的相似（林徽因在家中的沙龍就有“我們太太的客廳”的稱呼），冰心在北京曾和林徽因比鄰而居，遂引發了林徽因與冰心之間的不快，網上野史可查。