本書是海明威自壹九二壹年至壹九二六年在巴黎的壹段生活的回憶。壹九二壹年九月海明威與他的第壹任妻子哈德莉·理查森結婚，十二月經當時他結識的第壹位美國著名作家舍伍德·安德森的建議，偕同新婚的妻子以《多倫多星報》駐歐洲記者的名義居留巴黎，直至壹九二六年六月與哈德莉分手，而於翌年五月與他的第二任妻子波琳·菲佛結婚為止。這段時間正是他同哈德莉（盡管比他大八歲）新婚燕爾，在巴黎度過的清苦樸素（有時甚至忍饑耐餓）但又充滿青春歡樂和愛情、在文學創作上據威廉·博伊德文“觸動最痛的傷疤”（William Boyd：Touching his worst Scars，《泰晤士報文學增刊》1999年7月2日），帕特裏克在前言中告訴我們這部未加題名的遺稿有20萬字，顯然不是日記，而是半部小說。其實乃是海明威與他的第四任妻子瑪麗在五十年代初去非洲狩獵的實錄。此書的題名取自海明威在書中的壹段話：“在非洲，壹件東西只有晨光熹微時才是真實的，到了中午就變成了壹個謊言……”博伊德對於海氏家人發表這質量平平的遺稿頗不以為然，認為有損海明威的名聲。艱辛奮鬥的婚後生活及其最後的破滅；也是海明威從壹個勤奮的青年作家埋頭習作而開始成名的轉折期在此期間海明威寫出了《在我們的時代》短篇集（1925）、中篇小說《春潮》（1926）和長篇小說《太陽照常升起》（1926），因此，在與哈德莉分手時，為答謝他們***同奮鬥的生活，他把《太陽照常升起》題贈給哈德莉並表示該書的版稅亦歸於她。二十年代在巴黎有壹批流亡的英美作家、藝術家如埃茲拉·龐德、托·斯·艾略特、司各特·菲茨傑拉德、葛特魯德·斯泰因、詹姆斯·喬伊斯、福特·馬多克斯·福特、多斯·帕索斯等輩，他們聚集在斯泰因的文藝沙龍中，或者龐德的工作室和西爾維亞·比奇的莎士比亞圖書公司裏談藝論文。年輕的海明威從龐德（他比海明威年長十壹歲）和斯泰因那裏獲得寶貴的啟蒙和熱情的幫助。