這部作品是梁寬作品中不可多得的合作小品，是其書風形成初期的代表作。這本書的風格是禪宗，幼稚而簡單，文字平淡，接近曹彰的味道。字裏行間常有大片空白，不像晚年那樣流暢，也頗有韻味。
？日本江戶時代後期的詩人、中國詩人、書法家梁寬有壹個最著名的觀點:他壹生最不喜歡書法家的字、廚師的菜、詩人的詩。這三種人的“工作”大概都太局限於自己的技術水平了，在這個水平上做到極致，總讓人對眼花繚亂的技術產生懷疑！不是什麽大境界。寬廣的境界，更像是跳出了“工作”的層面，卻是活潑潑的。
大多數人印象最深的可能是梁寬的《長空勁風》。那是他和孩子們壹起放風箏的時候。孩子們邀請梁寬在他們的風箏上寫字，梁寬寫了壹幅舉世聞名的作品。
？梁寬是孩子們最喜歡的好朋友，經常打遊戲，藏門，藏起來，梁寬是鬼雲:‘可以嗎？’孩子們全心全意地等待著，黃昏時回家，過了壹夜，天亮時，梁寬仍在等待。有壹天，當梁寬消失後，孩子們都回去了。從地裏回來的人看見梁寬藏在幹草堆裏，問道:“哦！老和尚這麽晚了在這裏做什麽？罵！握手制止眾人，‘要被鬼發現了！”可見其美麗的童心。
？他壹生對表揚和批評都漠不關心，無動於衷。經常用書法做佛事。他的詩有三藏布袋的神韻，有萬葉歌的風格，書風也頗為飄逸，為世人所欣賞。他是壹本詩集和歌曲集的作者。
梁寬過了壹輩子，住在草廟裏，乞討食物，孤獨，貧窮，安逸。忍耐力好，膝蓋輕松，樂趣不改。梁寬的好朋友謝在《梁寬禪師誌怪》中說:“當妳和妳的老師交談時，妳會覺得自己很幹凈。老師不講內外經勸善，就在廚房生火或者在正堂打坐。他的文字不涉及詩歌，不如道德，妳無法形容，只是道德化而已。”
？梁寬的書法學習了二王、懷素、黃庭堅的草書，以及小野馮道的《秋姿》。同時獲得了日本假名書法的精髓。就草書而言，尤其受懷素的影響，其線體更接近於“自敘帖”，更加肆意，更奇妙的是與筆名書法完美結合！他的楷書更多的是受到二王和歐洲的影響，加入了禪意和天真爛漫，對民國時期留日的幾個人影響很深，如謝無量、弘毅大師等。