姚燧的作品相當豐富，其弟子劉致曾經將姚燧作品加以蒐集、整理，編成《牧庵文集》五十卷，詩詞文賦***689篇。當時的胡震亨曾頗費周折地四處搜尋，但是卻壹無所獲。今存《牧庵集》三十六卷，系清代四庫館臣從《永樂大典》中輯出，較元刊本篇目為少。
姚燧詞有47闕，也成就不菲。〔石州慢〕（失題）和〔賀新郎〕（失題）是他詞風偏於豪放的代表。此外，他也有委婉別致的作品，如〔虞美人〕《玉梳贈內子》等。
人物軼事 生平姚燧（1238—1313）字端甫，號牧庵，洛西（今屬河南洛陽）人，祖籍營州柳城（今屬遼寧朝陽）。他的祖先在遼金兩代做過高官，伯父姚樞，金亡後仕蒙，後來加入忽必烈幕府，是元初著名的漢族儒臣。姚燧三歲那年父親姚格亡故，伯父姚樞收養了他，並對幼年的他非常關切，要求也十分嚴格。在為姚樞撰寫的碑文中，姚燧曾雲：“燧三歲而孤，公卵翼之，不知其蒙暗，教督而急。”這引起了有“關西夫子”之稱的河南課稅所長官兼廉訪使楊奐的關註。楊奐卒前，將其次女許醮與姚燧。這壹段時期，在姚樞指導下，他主要學習了《國小》、《四書》。
十三歲，姚燧在蘇門山（今河南輝縣市境內）認識了前來拜訪姚樞的元代大儒、著名理學家許衡。十八歲時，他在長安正式拜許衡為老師，學習理學。史稱許衡善教，“其言煦煦，雖與童子語，如恐傷之”，又能因材施教，因勢利導。姚燧從許衡那裏學到了很多知識，再加上他學習刻苦，長進很快。可以說在許衡等的影響下，姚燧前期主要以理學者的面目出現，這對他後來成長為壹個文學家有較為明顯的影響。姚燧文學思想中的理學因素和許衡有很大關系，這也影響到他的創作。
二十四歲，姚燧“始取韓文讀之”，深為其古奧硬朗、雄剛昂仰的風格所吸引，這使他對當時文壇承襲金文，宗宋尚蘇而流於滑易骫骳的文風更加不滿，決心通過自己的實踐走出壹條變革文風的路子來。
至元八年（1271），許衡因與權臣阿合馬不合，辭去中書左丞，轉任集賢大學士兼國子祭酒，開國子學，擇蒙古弟子以教。他奏召十二弟子為伴讀，分置各齋，為齋長。姚燧為其中壹人，遂應征至大都。十二年，姚燧被任命為秦王府文學，從此走上了仕途。此後的五年中，他隨元軍到地方去安輯人民，興辦學校，致力於撫平元宋戰爭遺留下來的創傷。這五年給他留下了深刻印象：“五年三人蜀，十病九歸秦。”詩句中流露出無限懷念之情。至元十七年，姚燧除陜西漢中道提刑按察副使，對無罪誤人和連累關押在獄者，“皆縱釋之”，“人服其明決”。後三年，轉任山南湖北道按察副使，於次年按部澧州，賑災濟民，興利除弊，“孜孜如弗及”。仕途經歷使他看到當時官僚的腐敗黑暗，也使他認識到戰爭給社會造成的百業雕零、滿目瘡痍的巨大破壞，他深深體味到當時民眾所處的苦難境地。
至元二十三年（1286）夏，朝廷以翰林直學士征召他。此後他又斷斷續續地任過大司農丞、翰林學士、江東廉訪使和江西行省參政，都以盡職盡責著稱。大德十壹年（1307）冬，姚燧迎來了他壹生中最大也是最後壹次轉機：元廷仿漢征四皓故事起用姚燧為榮祿大夫、集賢大學士、翰林學士承旨，知制誥兼修國史，主修《成宗實錄》《武宗實錄》。久於文壇，又至此高位，使當時的文人對他的修史為文多推崇有加，奉之為文壇盟主。姚氏館內名人出入（如閻復、胡祗遹、尚野、吳澄、袁桷、鄧文原、元明善等），跟隨他學習古文的也雲集影從（如張養浩、貫雲石、孛術魯翀、李泂、謝端、李之紹、劉自謙等），真可謂是門庭若市，象笏滿床，國內域外都以求得姚燧文章作為榮耀。至大四年（1311），武宗、成宗《實錄》終於修成，進之後不久，姚燧得告南歸。皇慶二年（1313）九月十六日，卒於家中，享年七十六歲，元廷謚之曰文。
為政之暇，和古代的傳統文人壹樣，姚燧也喜愛遊歷山水。在《別丁編修序》中，他說：“自歷荊憲至今，其間望舒二十四弦晦。居府者三之壹，而水陸舟馬周歷乎澧峽、歸、鼎五州七縣者反居三之二焉。其於江山之清駛奇峭，人才之標特秀異，實若富於心中。”在《聖元寧國路總管府興造記》中，他又說：“燧思士生文軌混同之時，亦千載之曠遇，江山之形勝，風土之微惡，民俗之澆淳，必壹就觀。”姚燧壹生南北遷徙數次，足跡幾遍中國。今天可以考知的有長沙、武昌、龍興、九江、彭蠡、銅陵、湖口、嶽陽、金陵、杭州、旌德、江州、會稽、吳城、揚州等地，其中武昌、龍興、吳城等地他都到過多次。秀麗多姿的山水風光和豐富多彩的民俗風情不但擴大了他的視野，豐富了他的社會閱歷，也陶冶了他的情操和品格。在遊歷中，姚燧留下了大量的文學作品，也使他的散曲小令帶上了民間色彩。
姚燧出身名門，師從碩儒，這種環境再加上天性和才氣，使得他恃才放曠，頗為自傲，養成了豪邁耿直的個性。他推崇唐代“名滿天下，英風豪氣人莫能比”的大文學家、書法家李邕，《元史》記他“然頗恃才，輕視趙孟頫、元明善輩”。
元代前期高麗沈陽王父子，連姻帝室，用財貨結交朝臣，許多大臣都為之所動。至大年間，姚燧做了翰林學士承旨，名傾京師，當時的文人名宦多以求文為事，“其不得者，每為愧恥。”附庸風雅的沈陽王父子於是也向姚燧求為詩文，並贈送財寶。姚燧鄙視當時朝臣的貪婪失誌，也看不起沈陽王父子唯事貨賂的行徑，沒有答應。這最終導致朝廷降旨，他才勉強作文應付。沈陽王父子得文後十分高興，當即贈送幣帛、金玉、名畫，多至五十筐。姚燧平素非常喜愛蒐集古玩名畫，但是這次他卻立即將其分給了屬官、吏胥和侍從，留下金銀送給翰林院做費用，自己絲毫不取。有人不解，他說：“彼藩邦小國，唯以貨利為重，吾能輕之，使知大朝不以是為意。”充分反映了壹個大國朝臣的器識和風度。後世修史者稱贊他“器識豪邁過人”。
為了統治需要，蒙古貴族統治者對各種宗教采取兼容並蓄的優禮政策。元初，佛道二教都相當盛行。當時北方的寺院道觀鱗次櫛比，門派發展非常迅速，尤其是各個派系都出現了許多名聲遠播的大師。在這樣的社會環境裏，姚燧既負壹世之名，自然免不了奉命為佛寺撰寫碑記，但是他卻往往在文中公開聲明自己是儒者，撰寫碑文實在是出於迫不得已：“燧學儒者，未嘗知為佛氏之言”，“燧性顓蒙，於周孔書，童而習之，白首不知其源，矧於佛書？未嘗壹望其塗涯，豈敢妄為曰知？然以壓於儲皇之命，不敢禮辭，故惟即夫賜田以言。”自覺地與佛學劃清界限。不僅如此，他還借此機會批評元代佛教泛濫、寺院林立、僧徒眾多的狀況，如《重建南泉山大慈化寺碑》、《儲宮賜龍興寺永業田記》等，表現出了過人的膽識和勇氣。終於，在他七十四歲那年發生了“磨平淮碑”事件。這壹年，他奉元武宗之命撰寫了《崇恩福元寺碑》，文中有“祝發與前聖往矣，於佛焉依”等語。當時的壹些僧人認為“祝發”是謾罵出家人，“焉”是疑問詞，表示否定，他們對這非常惱火，把它訴諸太後。這件事後來經李宗師等據理力爭才免於追究，但還是磨平碑文，轉由他人別撰。位至光顯而依舊個性耿直，剛烈不屈而敢冒天下之大不韙，其不見容於朝是必然的。恐怕這也是他每每任職不久就辭職的原因之壹。
人物評價姚燧以散文創作著稱，這些創作大致可分為序記文和碑誌文兩類，二者在總體上有壹致的藝術風格。最突出的特點是講究文章氣勢的剛勁雄豪，如《盧威仲文集序》中對盧威仲的敘述就很有代表性：“甲辰壹疏，奪權臣而褫其氣，蠶織而蟹匡，範冠而蟬緌。誇者知往之不可恃，悖者知禮之不可失，其有功於名誼如此。垂紳學館之際，是非必陳，邪正必辨。闕政無能言而言之者，必威仲也；巨憸無能拒而拒之者。必威仲也。 *** 而猿號，鑒明而塵至，威仲於是不見容於表著之底矣。”這段文字寫來語言古奧而簡潔，氣勢剛勁而雄豪，確實代表了他這方面的風格。
姚燧古文創作宗法韓愈、司馬遷，主張文氣論。在《馮氏三世遺文序》中，他說：“夫人之言為聲，聲源於氣。中順之氣勁，故其辭簡潔而峻清；右部之氣和，故其辭溫厚而優柔；通議之氣粹而正，故其言誕布除拜，吟情托物，誅奸彰善者，劃戛陳言，壹以經史為師，淡麗而不諛，奧雅而雄深，多體而不窮，視金諸作最為高古，信壹代文章之宗也。”姚燧這裏的氣和曹丕的“氣”很接近，指人的稟賦，表現為作者的氣質、性情和才調等個性因素，由於作者個性的不同而在文章中形成不同風格。正是由於這種文學理論的指導，才使得他在文學創作時，具有自覺或不自覺的個性意識，敢於大膽袒露自己的情懷。
姚燧文章的風格適應了元初文學發展的需要，與當時文壇上占有很大勢力的元好問的弟子閻、徐、李、孟等的宗宋尚蘇的文風不同，相對於他們滑易骫骳的文風有壹定的補偏救弊作用，有壹定的創新性和較強的時代意義，因此很受時人的喜愛。張養浩、吳善在為他文集寫的序中就主要表現了對他這方面的推崇。在《桂隱文集序》中，虞集也贊嘆地說：“國朝廣大，曠古未有，起而乘其雄深之氣以為文者，則有姚文公其人，其為言不盡同於古人，而伉健雄偉，何可及也？”對他文章氣勢的推崇幾乎到了無以復加的地步。《元史》本傳對他文章的評價也主要是著眼於他的這壹方面。
姚燧文章以語言的古雅深邃著稱，這和他的個性有著密切的關系。正是他的這種個性使他在宗宋派流行的文化背景下，在開始文學創作時能頂著周圍的壓力，面對當時人“不余知”的現實，迎頭而上，主張師法古人，為文崇尚高古、格古，致力於文風的改革和創新，用功甚勤，逐漸形成了有自己特色的語言風格，取得了較高的文學成就，終於得到了社會的普遍承認。他的這種創作風格在他晚年成為引人註目的文學現象。
姚燧的詩文浙江秋，吳山夜。愁隨潮去，恨與山疊。寒雁來，芙蓉謝。冷雨青燈讀書舍，怕離別又早離別。今宵醉也，明朝去也，寧奈些些。——元代·姚燧《普天樂·浙江秋》普天樂·浙江秋
元代姚燧
離別欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。——元代·姚燧《憑欄人》憑欄人
欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。
寄與不寄間，
妾身千萬難。月不相涉，故改賦，呈雪崖使君青冥風露乘鸞女。似怪我白發如許。問?娥不嫁空留，好在朱顏千古。笑停雲老子人豪，過信少陵詩語。更何消斫桂婆娑，早已有吳綱揮斧。——元代·姚燧《黑漆弩 吳子壽席上賦。丁亥中秋，遐觀?》
黑漆弩 吳子壽席上賦。丁亥中秋，遐觀?
月不相涉，故改賦，呈雪崖使君青冥風露乘鸞女。似怪我白發如許。問?娥不嫁空留，好在朱顏千古。笑停雲老子人豪，過信少陵詩語。更何消斫桂婆娑，早已有吳綱揮斧。查看更多姚燧的詩文>>