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標誌敦沫若詩風轉變的詩集是

1《女神》的藝術網絡是多樣化的統壹。激情如閃電驚雷,火山噴發;柔情如清風明月,涓涓流泉。

《女神》之後,郭沫若又創作了大量詩作:《星空》(創作於1921—1922年間),《瓶》(創作於1925年春),《前茅》(寫於1923年,1928年出版),《前茅》(寫於1923年,1928年出版)。這壹時期的創作,已經顯示出與《女神》時代詩作不同的特質,從中可以了解郭沫若詩風的轉變。

2《星空》形象體系與女神壹致,缺少早期詩作那種時代的激情,但技巧趨於圓熟:結構更嚴謹,語言更凝練、含蓄,感情也更深沈。如《星空》、《冬景》等。

3《瓶》是愛情詩,是這壹時期時代苦悶在愛情上的投影,但仍較多體現郭沫若浪漫主義的意識精神。如《第三十七首等》。

4《前茅》和《恢復》標誌著郭沫若詩風的轉變。他的詩中充滿革命的時代氣息,還有無產階級詩歌的嘗試。但過於讓詩歌充當政治的“留聲機”和讓個人充當“口號人”和“標語人”,從而從根本上失去了自己的藝術個性。