這是壹首敘事詩，按照情節的發展可以分為三段。第壹段是告別，中段是魯豫，最後壹段是死亡段。最後兩句是作者的評論。
在詩的開頭，我寫道:“秋造了房間，在異國度過了三天。”“妳的房間”意味著壹切，夫人三日”叫五日，《西京雜記》寫於三月，是流傳中的異字。相比較而言，這首詩不如寫三天。”壹個美麗幹凈的女人，她守著自己的房間。“不管是‘玲玲’冷，還是‘玲玲’好，都既包含了‘冷冷’的意思，又有天真無邪的意思，對應前面的壹句話‘嬌嬌’。這兩句話既描寫了秋胡妻子的貞潔和自制——突出了她性格的主要方面，為故事的發展提供了依據，又寫出了“守空房”的孤獨，表現了她命運的悲劇。還是寫離別後的痛苦吧。”艷婉永無止境，不要像個參與者。”“艷婉”是指新婚的愛情，“晚無止境”是指沒有盡頭。在古代的儀式中，女子出嫁三天，到廟裏上墳，這叫結婚，所以就有了“三日新娘(新娘)”這個成語。另壹方面，秋老虎第三天去了另壹個國家，所以他說“燕萬不晚終”，多年不歸，所以他說“不要像個參與者”。參與者是在不同時間出現在天空的兩顆星，古人常用它來比喻分離。”煩惱來自五湖四海，防不勝防。“也就是說，愁如四海，易激難防。這是對她悲傷的深度和不可抑制性的隱喻。”人說生日短，愁的是苦夜。”這是她無法忍受的悲傷的抱怨。人說人生苦短，她卻怕黑夜太長。這句話看似簡單，如果妳設身處地，妳會感受很深。
中間壹段是全詩的主體部分。先寫秋胡的妻子蔡桑。通過對采桑的描寫，可以看出秋胡妻子的美:“百花齊放(即花開)”是風景的襯托；“執腕(捋袖伸腕)采柔桑”表現體態之美；“素手”和“玉體”表現出形式美；而“回眸，摘章(即摘章)表現了表達的美。這些描述只是對“靈石”和“嬌嬌”稱謂的補充。她在描寫自己美麗的同時，也寫了自己的勤奮和自己的心酸:“平手尋無數枝，落葉不補籃”，“落葉”是指樹枝上有那麽多繁茂的葉子，她拿不起來籮筐，表示思念丈夫，有些心不在焉。這兩句是用《詩經》來“采收之穗，未滿也。“嗯，我懷了人，所以我去轉轉。然後寫秋胡的到來。”紳士”是指她的丈夫。雖然“為官累”，但他幹得很棒，很有風格。”車馬如龍翔“騰躍如龍，衣錦還鄉”真心池萬裏”是說他思念妻子不遠萬裏歸來，“忘了他們兩個”，但來了之後就不認識了。”行人順眼，占這棵樹的便宜。“‘行人’指的是秋胡，因為彼此不認識，他們在這壹刻成了陌生人。”嶽靈雁”見女方長得好看，便墜入情網，“借息”借故休息，可見其狡猾。誘惑來了。”“遇”的意思是“與其辛苦采桑(不如嫁大官)”，這似乎是當時許多高官調戲農婦的伎倆，如駐大使桑。而且迫不及待的卸下黃金，似乎女人瞬間就能得到。這些描述顯示了他的虛榮、虛偽和那種淫蕩的醜陋。魯豫這壹幕是這樣結尾的:“烈聖母怒，言詞淩厲，秋霜。“秋胡遭到妻子的嚴厲拒絕，詩只用了兩句，遠不如技巧。看到她毅然決然的決定，對於這種人來說不值得白費口舌，但是停下頭是值得的。
後半部“長驅直入客廳，金峰升至北塘。”這種人真不要臉。無聊之後，還是“長駕”；真的很虛偽。我用剛才想買女人心的黃金孝敬母親(北堂是她母親的房間)，想討好老人們。他的母親喜出望外，並“立即打電話給妻子”享受團聚。當她的妻子得知丈夫回來時，壹定非常高興，但等待他們的卻是壹個晴天霹靂:“秋胡看到這個女人時，已經懷上了湯。忘恩負義並不可恥，我也永遠不會被期望。“最後兩句寫秋胡，真相大白，滿眼都是，我像被開水燙傷壹樣害怕；在接下來的兩句話中，他的妻子盯著秋胡:這樣壹個令人心碎的人難道不感到羞恥嗎？當初的承諾就是這樣的結果。三天的善舉，壹個女人在空房裏呆了很多年，對丈夫的思念之深，可以想象她的憤怒、失望和辛酸。詩從“歡樂未盡”跳到“秋胡遇上這個女人”，尖銳的戲劇沖突驟然推出，跌宕起伏。她怒後又醒悟:“濁者異源，鳳不諧。”清流和濁流不是壹個源頭，野鴨和鳳凰也不能齊飛，這是因為它們的性質不同。這是對她和丈夫的隱喻，把丈夫比作“濁流”和“傅”，表現出她的厭惡和鄙視，“自”和“否”兩種判斷，表現出她的清醒和冷靜。於是她毅然與丈夫決裂，投河自盡，保護自己的清白。
秋胡的妻子對愛情忠貞不渝，但她追求的愛情是真誠純潔的，容不得半點欺騙和虛假。當她發現自己被欺騙和羞辱時，她以死相搏。這是典型的“幹凈女人”的例子。詩的開頭和結尾兩次稱她為“潔身自好的女人”，這是對她行為和品質的概括。應該說作者寫這首詩是為了贊美她，在故事的展開中處處贊美她。但結尾的兩條評論:“她老公不好，這個女人太強”，還有批評她太強的。這種批判中有對她去世的惋惜，也有傳統倫理對女性的偏見。按照三從四德的標準，她太過分了。這樣，作者的評價和作品的表現有壹定的矛盾，但並不嚴重；唐代的劉知幾痛斥秋胡的妻子是“危中頑人，強勢悍婦”，明代的楊慎幹脆稱她為“妒婦”。那是站在封建倫理的立場上對這個女人的惡意攻擊。也可以看出，秋胡的妻子是壹個典型的帶有某種反傳統色彩的例子。
明代石詠在《詩鏡通論》中稱贊傅玄善於敘事。這篇文章真正顯示了他的特長。這首長詩層次分明，脈絡清晰，情節有條不紊。與技巧相比，詩的文字要簡單得多，但描寫——對人物外貌和心理的描寫卻增加了，可見作者對人物形象塑造的重視和擅長。寫好故事和人物是敘事詩成功的關鍵。在當時文人敘事詩作品較少、水平很低的情況下，傅玄寫出了幾部好作品，其成就值得關註。