徐誌摩詩歌讀書筆記篇壹
向來喜歡極其浪漫而又精巧的文字。那些文字讀起來，有種戀愛的感覺。
高中的時侯我喜歡上寫詩，每壹個文學小青年都會有這麽壹段時光。如果壹個文學小青年沒有喜歡過詩，那麽我敢說他不是標準的文學小青年。
那時，我喜歡徐誌摩，因為他寫了?輕輕的我走了\正如我輕輕的來\我揮壹揮手\不帶走壹片雲彩?以及?假如我是壹朵雪花\翩翩的在半空裏瀟灑\我壹定認清我的方向?\飛揚，飛揚，飛揚，?\這地面上有我的方向。?
除了徐誌摩之外，我還很喜歡戴望舒先生的《雨巷》，詩中這樣寫道?撐著油紙傘，獨自\仿徨在悠長、悠長\又寂寥的雨巷\我希望逢著\壹個丁香壹樣地\結著愁怨的姑娘。?直到現在，每到雨天時，我還都莫名的渴望著在壹個陌生的胡同裏遇到壹個丁香壹樣，結著愁怨的姑娘。
當然，還有卞之琳以及顧城等。卞之琳在《斷章》中這樣寫道?妳站在橋上看風景\看風景的人在樓上看妳\明月裝飾了妳的窗子\妳裝飾了別人的夢?;而顧城在《壹代人》中寫道?黑夜給了我黑色的眼睛\我卻用它來尋找光明?，而他在另外壹首詩《遠和近》中寫道?妳\壹會兒看我\壹會兒看雲\我覺得\妳看我時很遠\妳看雲時很近。?
徐誌摩詩歌讀書筆記篇二
《再別康橋》是徐誌摩最有影響的作品之壹。
這是壹首抒寫自然之美與作者心情的短詩，詩人是崇高、贊美自然的。詩中景物的描寫真實細膩，可見康橋在詩人心中打下了極深的烙印。不僅如此，而且康橋是詩人的理想。他說：?我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。?然而，滿目瘡痍的中國，是非顛倒的年代，艱難的民生，使詩人的 康橋理想逐漸破滅。這首詩寫於壹九二八年詩人重返英倫歸國途中。故地重遊，昔日之景勾起作者昔日之憶，而離別在即，詩人敏感的心底怎能不蕩起陣陣傷感的漣漪!描寫康橋的自然美，表現作者對康橋的不舍眷戀及心底的惆悵，是這首詩的主題。
徐誌摩以其獨抒性靈的詩風靡壹時。他的詩，輕靈飄逸，幽婉灑脫，集意境美、建築美、音節美和繪畫美於壹身，同時對中外詩藝進行融合，追求壹種?純真的詩感?。這些在《再別康橋》可見壹斑。
這首詩意境優美，情感深摯含蓄，詩思精巧別致。詩人以康橋的自然風光為直接抒情對象，采取間接抒情的方式，寓情於景，人景互化。通讀整首詩，無壹處不是在寫景、又無壹處不是包含著詩人那淡淡的離別愁緒。詩的第壹節：?輕輕地，我走了，正如我輕輕地來;我輕輕地招手，作別西天的雲彩。?行文看似灑脫，實則是無奈與惆悵：詩人知道，康橋的美景是永存的無法帶走的，改變的是人的心境，失落的是曾經的夢想，而帶走的只是那份似淡實濁的眷戀與憂愁。往下，詩人運用比喻，將金柳看成是蕩漾自己心頭的新娘，甚至他甘心做康河裏的壹條水草，?油油的在水底招搖?。第四節中，是清泉倒映了天上的彩虹，還是天上的彩虹融入了清泉?那種?月光如水水如天?的意境開闊而悠遠，正如詩人那淡淡的卻又無處不在的愁情。那絢爛如虹的夢早已揉碎、沈澱在其間詩人輕輕地吟哦也許正是對往日康橋理想的壹種悼念?情感在每壹個意境中不斷升華至高潮。如果說詩的前四節描寫的是自然之景，而到了第五節則回憶人的活動。詩人仿佛看到往日的自己長蒿漫溯，在康橋尋夢的情景，那時的自己是怎樣的意氣風發啊，現實中的詩人禁不住也要放歌了?但他不能放歌，因為要離別，因為離別時是滿心的不舍與惆悵。唯有沈默才是今晚的康橋，詩人的心境，如壹張拉滿弦的弓，箭未離弦，便被人活生生的搶了去，那淡淡的思緒曾有瞬間的高漲，但這高漲又在瞬間消失了，正如他悄悄地來，呼應了開頭。詩作的情緒線索是：淡淡的哀傷?逐漸升華?高漲瞬間?回復淡淡的哀傷，在這樣的線索中，整首詩情與景渾然壹體。而詩人構思之精妙體現於取裁的巧妙。詩的開頭：?輕輕地，我走了?詩的結尾：?悄悄地，我走了?兩個壹前壹後的?我走了?，說明詩人截取的是?走?這壹瞬間，而並非從來到走這壹個較長的過程。這壹瞬間已在詩人心中永遠定格，詩人的壹系列情感與他所描繪的康橋的壹切意境都在瞬間中完成。瞬間便是永恒。也許，這也正是《再別康橋》這首詩在眾多的離別抒情詩中脫潁而出，為世人所喜愛，經久不衰的原因。
從結構上來看這首詩。全詩***七節，每節四句。每節各描寫壹個景物壹個意境，而節與節之間是相互聯系，上承下啟的。以第二、第三節為例。第二節中，前兩句詩人描繪了河畔的金柳，後兩句采用層進深化情感。第三節則承第二節所寫的?波光?來寫?水底的清荇?。可見 句子 之間、詩節之間的環環相扣。詩人非常重視詩行本身的美感作用。他的詩作很考究詩歌的外形整齊。這樣的整齊偏重於詩的整體排列順序的整齊規劃，至於詩行長短並不做呆板限制。這首詩使用 式的詩形，而詩句有長有短，詩的整體錯落有致而並不單調死板，使人在視覺上產生壹種詩的參差錯落的圖案美及嚴謹穩定中內含變化的和諧感。
詩人說：?詩歌的美妙不在於它的文字意義，而在於它的不可捉摸的音節裏。?可見，詩人追求的是音節的音律和節奏。在其詩歌裏，音節與內容達到了自然完美的統壹。?輕輕地，我走了，正如我輕輕地來?，兩個?輕輕地?疊用，與其說是意境的渲染，不如說是詩人在有意增強節奏的輕盈。詩人將節奏視為詩內在的生命，他所謂的?內含的音節的均整?，更多的是追求詩行間?頓?的數目大致相等，而非字數的相等。頓，即按句中不同成分來區分音節。如詩的最後壹節按意群可作這樣的劃分：?悄悄地，/我/走了，正如我/悄悄地/來;我/揮壹揮/衣袖，不帶走/壹片雲彩。?詩的每壹句之間的頓數是大致相等的，使得整首詩富有整體壹致的節奏感。在音韻方面，這首詩偶句押韻，同壹節二、四句押相同的韻，造成了壹種疊蕩起伏的音韻美。在詩人有節奏有韻律的吟唱中，詩中的意境、詩人的愁緒也在變化、擴散開來。
這首詩采用現代白話形式，繼承了中國古典傳統詩歌的含虛、典雅，又采用了音語中的語法調式，可謂中西合壁。而繪畫的色彩美在詩中也用明顯體現，詩中的雲彩、金柳、青荇、清泉，天上虹，壹組組物象的顏色鮮明，寫出了康橋之美 。這樣壹幅色彩明艷的畫卷，與詩人的心情並不矛盾，正是因為它的美，才令詩人如此難以割舍!
徐誌摩詩歌讀書筆記篇三
最近有緣在圖書館找到壹本《徐誌摩傳》。扉頁上有壹幀黑白照片，照片上的徐誌摩西裝筆挺，衣領雪白，頸下的領帶驕傲地突顯著，完完全全是壹副才子的模樣。當我看到他那首膾炙人口的詩《再別康橋》，強烈的心靈震撼讓我感到世間竟會有如此巧合。在《再別康橋》詩最後的壹節中詩人是這樣寫道：
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來。
我揮壹揮衣袖，
不帶走壹片雲彩。
盡管他才華橫溢，當他在世上只待34春秋的時候，意外孤獨地死在了天上，也許這才是他本來的歸宿。記得有位偉人曾經講過：?理想主義者就是讓自己過得最不理想的人。?
徐誌摩的壹生就是熱烈而又執著地追求理想的壹生。他的詩文中最出色的也就是那些歌頌理想和愛情的作品。尤其是愛情方面，古今中外執著不渝終身高頌愛情的人大有人在，但很少有人敢把浪漫的愛情放在復雜的現實中來不顧壹切地追求，並不惜承受世俗的壓力。徐誌摩為追求浪漫的愛情而離婚，為此和恩師梁啟超師生反目，為此父母和他壹度斷絕關系。在封建禮教的壓迫下，在眾人的唾沫星海裏仍固執寫道：?我將於茫茫人海中訪我惟壹靈魂之伴侶，得之，我幸;不得，我命，如此而已。?然而，他那種對理想的執著，對愛情的追求，對生活充滿希望的態度，那種浪漫的帶著唯美的色彩，由於脫離了客觀現實，猶如空中樓閣，每壹次總是以詩人終於沒有找到他理想中的靈魂伴侶而告失敗。康橋美麗的初戀隨著林徽因出嫁而成永遠的心痛，後來的陸小曼不知珍惜鬧出的緋聞更讓詩人愁腸百結。在人間追尋理想屢遭挫折的詩人，最終沒有逃脫把自己融入五彩繽紛的雲彩的命運。
由於受英國浪漫主義詩風的熏染，所以徐誌摩的浪漫純正而不輕佻，高雅而不低俗，那種歐化的貴族氣息使得他具有壹種迷人的魅力。相比於西裝革履的徐誌摩，我更喜歡電視劇《人間四月天》片頭中的扮相，那才是我心目中上個世紀三十年代徐誌摩的感覺。他在讀者中從來就不乏追隨者，眼下，徐誌摩也是?小資?壹族青睞的中國作家。盡管在他身上也渾身散發著濃厚的資產階級舊文人那種脫離現實超理想主義的氣息，但在客觀上不得不承認這樣壹個事實：徐誌摩是壹個天才。
可惜，天才的詩人只在人間待了短短的34年，他短暫的壹生像是壹顆倏然劃過的流星，輕輕地來，又悄悄地走，但卻折射出奇異的光芒，叫人永遠懷念，永遠難忘。
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