關於鏡中人的詩。關於鏡子的詩。
這不是對鏡子的純粹描述,而大多只是對破鏡時代的壹種暗示:唐作者:杜牧佳人錯過了鏡子,我們什麽時候才能再相見?目前秋風起萬裏,山南北有雲。對鏡年齡:唐作者:羅寫道,月無香,日有花。如果妳不舉著燈感謝水,妳將學會在陰影裏結冰。看著鏡子:唐作者:青樓掛著壹面鏡子,照片裏是憂傷。頭發這麽白,還能活多久?秋風下山路,明月當空春。感嘆自己心存感激。令人難以置信的外觀。吟鏡年:唐作者:張都說鏡貴如明月,出自秦宮。藏著兩條龍,佛珠對著。我常常怕妳不看,盒子就明了。我將以開放的心態報道淩華。袖子壹刷,玉臺就亮了。古鏡年:唐作者:沈泉起覆盆子苔,清池,是以鏡為君。的時間:唐作者:的古琴鏡子,這從來沒有舉行完美。水中總是清澈的。又爛又金,又清又活。天空充滿了洞和鏡子,但它是空的,明亮的。但是當妳看到人的時候,妳就能看到它。妳能從哪裏逃脫呢?幽幽鏡語之時:唐作者據說如果他是,他的瑕疵是看不到的,他的美是隨意而生的。每天拍四五張照片,他說自己很漂亮。絲帶繡好,盒子裏裝的是瓊英。秦公不重,但不合適。老鏡子時代:唐作者:鮑榮嬋娟鏡子屬於君子。每次回憶和拍照,都是在明月中相遇。春風突然分裂,白天很難依靠它。青銅化為幽靈。情聖歸陽,必學妖桃李。瑤盒若浮雲,玉水隱於暗處。仆人不發照片,就怕學死壹個人。古鏡年代宋:唐作者:周匡《軒轅劍》中會鑄鏡的人,曾經被壹個好工人搶走。明月不生於中,龍吐於輕冰。龍已久不聞雷雨聲,夫妻在覆盆子苔上起舞。我想去我不知道誰是孤獨的光的主人。碎鏡年:唐作者:李商隱玉匣已不清,散月失。當雉在琴臺上被照亮的時候,就是孤愛停止舞蹈的時候。古鏡紀年:唐作者:的明月從何而來,它朦朧在人們的環境中。太精彩了,無與倫比。瑤盒開旭日,白電獨行。它有壹英尺長,而且完全是冷的。臉落在九口秋井裏。天空盡在掌握,心明澈。無需消極,金沙大放異彩。陰郁的靈魂可以永遠與天地同在。我害怕哀龍,瞬間飛走。方鏡日期:唐作者:賈導背上如刀削去鼻翼之錦,臉上似升至溪底。銅雀臺的南秋已經過去三年了。鏡像日期:唐作者:。只需要幾次打磨和擦拭。如今老了,擔心無限,擁抱閑窗卻又害怕光明。古鏡時代文字:唐作者:關修我有壹面鏡子,它像秋月壹樣新。只是上面是金糊,下面是龍穴。如果我不想打開,醜的人會不高興。或問千年,事在軒轅手。魏晉南北朝詩歌作者:余打開鏡子聊了聊。淡淡的灰暫時抹去了灰塵。光就像壹片水。影子照在兩邊的人身上。月亮出生時沒有月桂。並非每個春天都開花。試試掛淮南竹。妳可以看到妳的鄰居。看著鏡子的年齡:宋作者:仍在看著鏡子裏的影子,但鏡子裏的影子仍在隱藏。問問鏡中人,但它屬於哪裏?磨鏡年:宋作者:陳其清,食之已久,恨之已久。浮雲底盡,明月眼動。泥垢可治,心塵不可治。休雲磨鏡,此百師從之。古圓鏡年:宋作者:顧鳳翠剝銅人面,歲月深手輕。它似乎教會我們隱藏美與惡。前世是誰交代的?金晶時代:宋作者:Loukey兩條小溪走到山溝裏,這個地方可以阻隔人群。第三版放開千尺雪,壹舉清四山秋。若幹年後,它挽救了這個案子,今天它又指明了方向。珍惜老師的成功,妳也要和這座山在壹起。給它壹個很長的時間:唐作者:陸桂夢芙蓉盒鏡,我不玩雲和管道。我的思緒冷若春水,我總是溫暖地看著妳。心夢見君,陸勇魂夢短。我坐在西風中哭泣,秋窗滿月。當鏡子離開臺灣,唐作者:薛濤投下金鏡,三月五月四處遊蕩。因為無窮的塵埃,我沒有被允許去中國的玉臺。當我與鏡子告別,唐作者:白居易說話如明月,我贏明月。壹年缺十二個。它像玉盒裏的水壹樣清澈。當月亮暗的時候,它又圓又亮。我為自己醜陋的外表感到羞恥,我的太陽穴上覆蓋著雪。還不如給壹個少年送禮物,把我的頭發送回去。因為妳行萬裏路,要堅持這個會是另外壹回事。唐作者:白居易,壹個美麗的女人,在盒子裏留下了壹面鏡子。既然花沒了,秋水無芙蓉。看著自己,憔悴而憂傷,背上有壹對龍。望鏡:唐作者:白居易明銅鏡,滿鬢白絲。怎麽能把年份藏得更深?現實生活中妳不會相信。校簿記員用他前些年的古鏡,給詩歌時代做了壹個追悼:唐作者:李毅鏡子出箱時亮如雲。青春永別。不缺經典。龍藏在鏡子裏。年齡:唐作者:趙鸞平白照鏡子,飛蛾不忍多看。我不知道怎麽擔心,但我能看到龍藏在空中。那只是換了個美,傷天害理。現在我看著玉盒,眼淚都幹了。石鏡時代:唐作者:杜甫蜀王,把這面鏡子打死,空著。我覺得可憐。
2.有哪些關於鏡子的詩詞?
碎鏡時代:唐作者:杜牧佳人錯過了第壹部鏡子,我們什麽時候才能再相見?目前秋風起萬裏,山南北有雲。
歲月鏡吟作者:唐作者:羅寫道,月無香,日有花。不執輕謝水,則學冰。
望鏡年齡:唐作者:青樓掛鏡,見之心酸。頭發白成這樣,生命還能持續多久?
秋風下山路,明月上春光。嘆息,妳的優雅已盡,妳的臉不可思議。
雍鏡年:唐作者:張都說鏡貴如明月,出自秦宮。隱雙龍,珠對珠。
我常常怕妳不遵守,盒子裏的委員會就清楚了。積而蓋菱花,謙遜蓋塵。
芒羅衣袖壹拂,玉臺上便生光。古鏡時代:唐作者:沈全奇樹莓苔池,青蛙吃明月。
埋到現在,我也沒按心休息過。我願意抹去我的優雅,向妳學習。
年:唐作者:古琴鏡,永持精華。自吐依臺月,常清於箱水。
爛金毛,清晰生動。天上千瘡百孔,地表空空如也。
但是當妳看到有人偷看妳的時候,妳贏得了回應。沒有辦法逃避愛情。
昏鏡時代詞話:唐作者:劉禹錫昏鏡不在元,淡泊失其晶。醜陋的自欺欺人,那如果他鏡明。
缺陷不見,美隨意生。壹天拍四五張照片,說自己漂亮。
帶紋身的絲帶,帶瓊英的盒裝。秦宮不重,卻很輕。
老鏡時代:唐作者:鮑榮嬋娟自有鏡,妾屬君子。每壹次回憶和閃耀,都是在明月中相遇。
春風突然分成陰影,白天很難依靠它。珍珠粉不結花,玉潤透亮。
心是看不見的,所以不長久。法華騙人,青銅化為鬼。
壹個情人將回到日本,他將向惡魔桃李學習。瑤盒若雲,藏玉水。
仆人不拍照,就怕學死壹個人。古鏡宋年間:唐作者:周匡物軒轅鑄鏡將何去何從,已被善工謝晉取去。
明月中央,月桂樹未生,淩先吐輕冰。龍裏很久沒有打雷下雨,夫妻在覆盆子和青苔上跳舞。
想睜眼看高臺,不知孤光主是誰。碎鏡時代:唐作者:李商隱玉匣清光不再托,月環散損。
秦泰看了野雞壹眼後,正是孤鸞起舞的時候。古鏡時代作者:唐作者:明月從何而來?它在人類環境中是朦朧的。
如果不是在軒轅制作,那就是精彩無比。姚箱開旭日,白電獨往。
它有壹英尺長,而且完全冷得結了霜。冰冷的頭發讓我肝膽發涼。
突然,我震驚地走向幽深和寧靜,我的臉掉進了九丘的井裏。當天空被控制時,它是明亮和清晰的。
無需消極,金沙大放異彩。壹個陰郁的靈魂可以與天地同在。
怕喪龍,壹會兒就飛走。方鏡時代:唐作者:賈導背上如刀削錦緞,臉上似升至溪底。
銅雀臺的南方秋天已經過去三年了。鏡像時代:唐作者:兩歲就認識了,而且要擦好幾次。
如今老了,擔心無限,卻又害怕擁抱閑窗的光明。古鏡詞年代:唐作者:關修我有壹面鏡子,它像秋天的月亮壹樣新。
只不過上面是金膏香,下面是龍穴形。不想走,醜的人會不開心。
或問千年,軒轅手。鏡詩時代:南北朝作者:於欣打開鏡盒聊天。
輕灰暫時擦拭灰塵。光就像壹片水。
給兩邊的人拍照。月亮上沒有月桂。
春天不開花。試試掛淮南竹。
我能看見我的鄰居。望鏡時代:宋作者:望鏡的影子還在,面具鏡的影子還在。
問鏡中人,但它屬於哪裏。磨鏡時代作者:宋作者:陳其清飛蛾撲火,對寧的侵蝕由來已久,卻又恨晚。
浮雲底盡,明月眼動。鱗泥可治,心塵不可治。
別讓雲磨了,妳便宜了,這百名高手都是老師。古圓鏡年代:宋作者:顧鳳翠剝去青銅臉,歲月輕手。
好像是教藏美教邪,但又不想說清楚。細雨令人心碎,雲在月末。
然後就沒有點了,誰能解決之前的生活。金鏡時代:宋作者:婁兩條小溪走到山谷裏,如果妳急著趕路,這個地方可以隔絕人群。
第三版放開了千尺雪,壹舉清朗。我立案好幾年了,今天又在指路。
珍惜老師成功,還自己壹個清白,留在這座山上。送人的歲月:唐作者:陸桂夢芙蓉鏡中框,欲隨心還懶。
我是壹個細腰的人,所以不要放松。出去之後就不玩雲管了。
我的思念冷如春水,壹直期待妳的溫暖。心夢見,路漫漫其修遠兮。
坐西風,秋窗滿月光。當鏡子離開臺灣作者:唐作者:薛濤鑄造了壹面金色的鏡子,三五月開始開放,流連忘返。
為了被無限塵埃蒙蔽,不準去華堂玉臺。《壹面鏡子告別時代》作者:唐作者:白居易字如明月,我字勝明月。
明月不是不知道,壹年缺十二次。是不是像玉盒壹樣,清澈如水?
當月亮暗的時候,它又圓又亮。我又羞又醜,鬢角積雪。
還不如送給壹個少年,還給她的頭發。因為妳走了千裏,這將是對妳的告別。
對鏡子感知的年齡:唐作者:白居易美女和我不壹樣,把鏡子留在盒子裏。既然花已去,秋水無芙蓉。
多年不開箱,紅ai披古銅色。擦掉今天,看起來憔悴。
依重惆悵,回以雙蟠龍。唐作者:白居易白絲鬢明銅鏡。
我不相信妳能把年份藏得更深。校書吏以此詩追贈往年古鏡:唐作者:李毅鏡出箱,明如雲。
告別青春,回歸光明。美人曾經自愛,手裏打了個結。
我願三五期,日子過得天衣無縫。《潛龍與鏡紀》作者:唐作者:趙鑾鏡無故發光,飛蛾如何忍心看?
不知道怎麽擔心,就是看不到。那只是美改,卻傷天害理。
今天看著玉盒,眼睛都幹了。石鏡年代:唐作者:杜甫放此鏡,死於空山。
隱隱憐惜香骨,撐起玉面。嬪妃無悔,千乘也空。
獨壹無二的傷心石,埋在月亮和太空裏。
3.悲傷的詩和名句
李商隱的《送禮物》裏有壹句詩,講的是悲傷。顏姝《浣溪紗》新歌壹杯酒。去年天氣老了,夕陽西下,沒辦法,只好任花落,仿佛顏又回來了。
獨自徘徊在小花園的芳香小徑-。- .
獨坐亦含皺眉(劉禹錫《憶江南》)。楚人想聽聽姚的怨念。瀟湘夜半時(劉禹錫《瀟湘神》),山寺月中尋桂子,郡亭枕上觀潮。什麽時候故地重遊(白居易《憶江南》),想起來就恨,直到歸來。
明代人倚樓(白居易《長相思》)欲在黃昏。當他們百無聊賴,獨自倚門而立時(文的《菩薩蠻》),他們都在。他們傷心欲絕的時候,白伯洲(文《江南夢》)還沒有回家,他們回到家壹定傷心欲絕(韋莊《菩薩蠻》)。即使被無情拋棄,也不能羞愧(韋莊《四弟鄉》)。別哭了。話多(牛錫基《生茶子》),妳情未了。
回想起來,想起了那件綠綢衣裳,就覺得對不起遍地的草(牛錫基的《茶聖子》),在枕頭前許了壹千個願。我想休息壹下,等蘭青山(敦煌詞)想讓他的丈夫早點回來,但我對回頭看李青雲(敦煌詞)深感興趣。遺產是雙綠寶石。
騎大象,先把人背過水(李遜《南鄉子》)經常生病,日出前喝酒。留朱妍瘦在鏡中(馮延巳《喜鵲踩》有多少淚,倚在上面(李菁《鋪開浣溪沙》)剪不斷理還亂,是悲哀。心裏別有壹番滋味壹般(李漁《夜啼》)。妳能有多少悲傷?就像壹條向東流的河(李漁《幼美》),不能獨倚籬笆,無限。難的時候容易看出來。
春天流水已出,天地之奴(李漁《浪淘沙》)難出,可以慈悲為懷。(李煜《菩薩蠻》)別樣裏孤獨的人散去後,我望著殘煙發呆。
竈香閑,鳳凰纏綿。手裏拿著壹條空絲帶,回首往事,憎恨伊壹。
(李漁《臨江仙》)對我的心,對妳的心,我就知道彼此記得很深(谷瑋《告白》)。綠草何時休?淚與愁已先斷(錢的《玉樓春》)。以前,我對香水瓶已經厭倦了。今香瓶怕淺(錢《玉樓春》)。明月樓高寂寞,酒化思鄉淚(範仲淹《蘇木蓋》)。每年今夜月色如練,人長千裏(範仲淹《故宮》淚來酒未到。
夜已深,燈已盡,燈火消於燈火之間,卻靠在枕上,聊天入眠,這無盡的寂寞,真讓寂寞的滋味相似。這件事大家都來了,也沒有回避的打算(範仲淹《禦街行》)。春春什麽時候回去?傍晚照鏡子,傷了風景。在過去的後期,別無選擇,只能記住省裏的花(張喜安的《仙女》)。仿佛遇見了閻歸來,小園香火徑獨自徘徊(閻舒《浣溪沙》)。明月不知留,斜穿朱虎(顏姝《梁山伯與祝英臺》)送彩筆尺,山長水闊,不知何處(顏姝的)”
為妳飲勸夕陽,留壹夜花間照。(宋祁《玉家是春》)三月風雨欲來。
黃昏關門,春天也沒有停留的打算。淚問花無言,紅飛旋過秋千(歐陽修《死華蓮》)。哀怨漸無止境,遠方如春水(歐陽修《走在沙上》),淚灑遊人。我最討厭春天的天空(歐陽修《采桑子》)匆匆而過。
今年的花比去年的好,但很遺憾明年的花會更好。(歐陽修《浪淘沙》)始送春歸,後送君歸。
去江南趕春,須留春(王官《蔔算子》)落花獨立,雨燕齊飛(顏《臨江仙》)。若恐相見,則如夢也(顏《鷓鴣天》)。睡得晚了,就刻骨銘心,那就沒心沒肺,傷心欲絕(顏《南鄉子》)默默的互相照應,只有千行淚(蘇軾《江城子》)。從精細的角度來看,它不是壹朵年輕的花,而是壹點點眼淚(蘇軾的《水》)使人孤獨和拒絕生活。孤沙洲寒枝(蘇軾《蔔算子》)小柳棉吹,人間無芳草(蘇軾《蝶戀花》)。壹個破碎的靈魂無處可尋(李誌毅《走在沙上》)。考慮到只有夢來來去去,我就更害怕了。江堵(黃庭堅《望江東》)最重,暗心斷(晁元裏《鴨子》)。人是強大的,青尊永遠願意追隨(趙元力的《鴨子》)。瘦瘦的(晁元裏《雨環》)梅影瘦瘦的,冰融東風變歲月(秦觀《望海潮》)。如果兩情長久,何不朝夕相處(秦觀《鵲橋仙》),恨妳恨久了,那就歇壹歇(秦觀《江城子》)。袖子上有哭痕(秦觀的男人方婷),豆蔻有舊怨。十年夢只是驚鴻壹瞥(秦觀的男人方婷),雲淡風輕,雨紛紛。
帶著慵懶,東風淚(王詵《追憶似水年華》)斷送了壹生,才過了幾個黃昏(趙靈芝《清平樂》)試問還有多少閑情逸致?宜川煙,滿城風,梅黃雨(賀鑄《玉案》)原植草上,露早,舊樓新。臥空床南窗聽雨,誰夜拾燈補衣(賀鑄《鷓鴣天》)懷古,蘭舟催。
手牽著手,眼看著眼淚,我無言以對,泣不成聲(柳永《林玉令》)。
4.山山水水取之不盡,最美鏡中人之源。
南唐皇後李煜。
他送給知己周娥皇壹面銅鏡。李煜贈鏡時曾寫詩:“山川不盡,鏡中人最美。”
現在有壹種說法,男人送女人鏡子是為了示愛。原因是這句話沒完沒了,而鏡中人是最美的。
很多電視劇和小說都會引用這句話,也算是千古名句了。如果有喜歡的女生,也可以這樣表達。如果怕對方不理解,送鏡子的時候可以說這句話。
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翻譯:
這裏有無盡的山川,鏡中人是最美麗的。江山真美,但妳壹輩子也看不完。眼前最美的,是鏡中人。其實是壹種表達,江山雖美,我只喜歡眼前的妳。妳好Hieyama,意思是美女不應該是江山。
李煜(937年8月15-978年8月13),南唐(即南唐主)李靖的第六子,金陵(今江蘇南京)人,祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區)。
北宋劍龍二年(961),李煜繼位,尊重宋朝正統,20歲進貢,以保太平。開寶四年(971)十月,宋太祖滅南漢,李煜除唐姓,改稱“江南主”。次年,禮制貶損,取消金陵太殿中的吻,以示對宋廷的尊重。開寶八年(975),李玉冰兵敗宋朝,被俘至汴京(今河南開封),封為大將軍,命其抗命。太平興國三年(978年)七月七日,李煜死於汴京,被追授太師、吳王。世人稱之為南唐皇後李後主。
李漁精通書法、繪畫、音律、詩詞,尤以詞見長。李煜詞繼承了晚唐以來文、韋莊等華健詞人的傳統,又受到李靖、馮延巳等人的影響。它的語言明亮、生動、真誠、有特色。亡國之後,其詞以題材廣泛、寓意深刻為特點,在晚唐五代詞中獨樹壹幟,對後世詞壇影響深遠。