關於鏡中人的詩。關於鏡子的詩。
這不是對鏡子的純粹描述，而大多只是對破鏡時代的壹種暗示:唐作者:杜牧佳人錯過了鏡子，我們什麽時候才能再相見？目前秋風起萬裏，山南北有雲。對鏡年齡:唐作者:羅寫道，月無香，日有花。如果妳不舉著燈感謝水，妳將學會在陰影裏結冰。看著鏡子:唐作者:青樓掛著壹面鏡子，照片裏是憂傷。頭發這麽白，還能活多久？秋風下山路，明月當空春。感嘆自己心存感激。令人難以置信的外觀。吟鏡年:唐作者:張都說鏡貴如明月，出自秦宮。藏著兩條龍，佛珠對著。我常常怕妳不看，盒子就明了。我將以開放的心態報道淩華。袖子壹刷，玉臺就亮了。古鏡年:唐作者:沈泉起覆盆子苔，清池，是以鏡為君。的時間:唐作者:的古琴鏡子，這從來沒有舉行完美。水中總是清澈的。又爛又金，又清又活。天空充滿了洞和鏡子，但它是空的，明亮的。但是當妳看到人的時候，妳就能看到它。妳能從哪裏逃脫呢？幽幽鏡語之時:唐作者據說如果他是，他的瑕疵是看不到的，他的美是隨意而生的。每天拍四五張照片，他說自己很漂亮。絲帶繡好，盒子裏裝的是瓊英。秦公不重，但不合適。老鏡子時代:唐作者:鮑榮嬋娟鏡子屬於君子。每次回憶和拍照，都是在明月中相遇。春風突然分裂，白天很難依靠它。青銅化為幽靈。情聖歸陽，必學妖桃李。瑤盒若浮雲，玉水隱於暗處。仆人不發照片，就怕學死壹個人。古鏡年代宋:唐作者:周匡《軒轅劍》中會鑄鏡的人，曾經被壹個好工人搶走。明月不生於中，龍吐於輕冰。龍已久不聞雷雨聲，夫妻在覆盆子苔上起舞。我想去我不知道誰是孤獨的光的主人。碎鏡年:唐作者:李商隱玉匣已不清，散月失。當雉在琴臺上被照亮的時候，就是孤愛停止舞蹈的時候。古鏡紀年:唐作者:的明月從何而來，它朦朧在人們的環境中。太精彩了，無與倫比。瑤盒開旭日，白電獨行。它有壹英尺長，而且完全是冷的。臉落在九口秋井裏。天空盡在掌握，心明澈。無需消極，金沙大放異彩。陰郁的靈魂可以永遠與天地同在。我害怕哀龍，瞬間飛走。方鏡日期:唐作者:賈導背上如刀削去鼻翼之錦，臉上似升至溪底。銅雀臺的南秋已經過去三年了。鏡像日期:唐作者:。只需要幾次打磨和擦拭。如今老了，擔心無限，擁抱閑窗卻又害怕光明。古鏡時代文字:唐作者:關修我有壹面鏡子，它像秋月壹樣新。只是上面是金糊，下面是龍穴。如果我不想打開，醜的人會不高興。或問千年，事在軒轅手。魏晉南北朝詩歌作者:余打開鏡子聊了聊。淡淡的灰暫時抹去了灰塵。光就像壹片水。影子照在兩邊的人身上。月亮出生時沒有月桂。並非每個春天都開花。試試掛淮南竹。妳可以看到妳的鄰居。看著鏡子的年齡:宋作者:仍在看著鏡子裏的影子，但鏡子裏的影子仍在隱藏。問問鏡中人，但它屬於哪裏？磨鏡年:宋作者:陳其清，食之已久，恨之已久。浮雲底盡，明月眼動。泥垢可治，心塵不可治。休雲磨鏡，此百師從之。古圓鏡年:宋作者:顧鳳翠剝銅人面，歲月深手輕。它似乎教會我們隱藏美與惡。前世是誰交代的？金晶時代:宋作者:Loukey兩條小溪走到山溝裏，這個地方可以阻隔人群。第三版放開千尺雪，壹舉清四山秋。若幹年後，它挽救了這個案子，今天它又指明了方向。珍惜老師的成功，妳也要和這座山在壹起。給它壹個很長的時間:唐作者:陸桂夢芙蓉盒鏡，我不玩雲和管道。我的思緒冷若春水，我總是溫暖地看著妳。心夢見君，陸勇魂夢短。我坐在西風中哭泣，秋窗滿月。當鏡子離開臺灣，唐作者:薛濤投下金鏡，三月五月四處遊蕩。因為無窮的塵埃，我沒有被允許去中國的玉臺。當我與鏡子告別，唐作者:白居易說話如明月，我贏明月。壹年缺十二個。它像玉盒裏的水壹樣清澈。當月亮暗的時候，它又圓又亮。我為自己醜陋的外表感到羞恥，我的太陽穴上覆蓋著雪。還不如給壹個少年送禮物，把我的頭發送回去。因為妳行萬裏路，要堅持這個會是另外壹回事。唐作者:白居易，壹個美麗的女人，在盒子裏留下了壹面鏡子。既然花沒了，秋水無芙蓉。看著自己，憔悴而憂傷，背上有壹對龍。望鏡:唐作者:白居易明銅鏡，滿鬢白絲。怎麽能把年份藏得更深？現實生活中妳不會相信。校簿記員用他前些年的古鏡，給詩歌時代做了壹個追悼:唐作者:李毅鏡子出箱時亮如雲。青春永別。不缺經典。龍藏在鏡子裏。年齡:唐作者:趙鸞平白照鏡子，飛蛾不忍多看。我不知道怎麽擔心，但我能看到龍藏在空中。那只是換了個美，傷天害理。現在我看著玉盒，眼淚都幹了。石鏡時代:唐作者:杜甫蜀王，把這面鏡子打死，空著。我覺得可憐。
2.有哪些關於鏡子的詩詞？
碎鏡時代:唐作者:杜牧佳人錯過了第壹部鏡子，我們什麽時候才能再相見？目前秋風起萬裏，山南北有雲。
歲月鏡吟作者:唐作者:羅寫道，月無香，日有花。不執輕謝水，則學冰。
望鏡年齡:唐作者:青樓掛鏡，見之心酸。頭發白成這樣，生命還能持續多久？
秋風下山路，明月上春光。嘆息，妳的優雅已盡，妳的臉不可思議。
雍鏡年:唐作者:張都說鏡貴如明月，出自秦宮。隱雙龍，珠對珠。
我常常怕妳不遵守，盒子裏的委員會就清楚了。積而蓋菱花，謙遜蓋塵。
芒羅衣袖壹拂，玉臺上便生光。古鏡時代:唐作者:沈全奇樹莓苔池，青蛙吃明月。
埋到現在，我也沒按心休息過。我願意抹去我的優雅，向妳學習。
年:唐作者:古琴鏡，永持精華。自吐依臺月，常清於箱水。
爛金毛，清晰生動。天上千瘡百孔，地表空空如也。
但是當妳看到有人偷看妳的時候，妳贏得了回應。沒有辦法逃避愛情。
昏鏡時代詞話:唐作者:劉禹錫昏鏡不在元，淡泊失其晶。醜陋的自欺欺人，那如果他鏡明。
缺陷不見，美隨意生。壹天拍四五張照片，說自己漂亮。
帶紋身的絲帶，帶瓊英的盒裝。秦宮不重，卻很輕。
老鏡時代:唐作者:鮑榮嬋娟自有鏡，妾屬君子。每壹次回憶和閃耀，都是在明月中相遇。
春風突然分成陰影，白天很難依靠它。珍珠粉不結花，玉潤透亮。
心是看不見的，所以不長久。法華騙人，青銅化為鬼。
壹個情人將回到日本，他將向惡魔桃李學習。瑤盒若雲，藏玉水。
仆人不拍照，就怕學死壹個人。古鏡宋年間:唐作者:周匡物軒轅鑄鏡將何去何從，已被善工謝晉取去。
明月中央，月桂樹未生，淩先吐輕冰。龍裏很久沒有打雷下雨，夫妻在覆盆子和青苔上跳舞。
想睜眼看高臺，不知孤光主是誰。碎鏡時代:唐作者:李商隱玉匣清光不再托，月環散損。
秦泰看了野雞壹眼後，正是孤鸞起舞的時候。古鏡時代作者:唐作者:明月從何而來？它在人類環境中是朦朧的。
如果不是在軒轅制作，那就是精彩無比。姚箱開旭日，白電獨往。
它有壹英尺長，而且完全冷得結了霜。冰冷的頭發讓我肝膽發涼。
突然，我震驚地走向幽深和寧靜，我的臉掉進了九丘的井裏。當天空被控制時，它是明亮和清晰的。
無需消極，金沙大放異彩。壹個陰郁的靈魂可以與天地同在。
怕喪龍，壹會兒就飛走。方鏡時代:唐作者:賈導背上如刀削錦緞，臉上似升至溪底。
銅雀臺的南方秋天已經過去三年了。鏡像時代:唐作者:兩歲就認識了，而且要擦好幾次。
如今老了，擔心無限，卻又害怕擁抱閑窗的光明。古鏡詞年代:唐作者:關修我有壹面鏡子，它像秋天的月亮壹樣新。
只不過上面是金膏香，下面是龍穴形。不想走，醜的人會不開心。
或問千年，軒轅手。鏡詩時代:南北朝作者:於欣打開鏡盒聊天。
輕灰暫時擦拭灰塵。光就像壹片水。
給兩邊的人拍照。月亮上沒有月桂。
春天不開花。試試掛淮南竹。
我能看見我的鄰居。望鏡時代:宋作者:望鏡的影子還在，面具鏡的影子還在。
問鏡中人，但它屬於哪裏。磨鏡時代作者:宋作者:陳其清飛蛾撲火，對寧的侵蝕由來已久，卻又恨晚。
浮雲底盡，明月眼動。鱗泥可治，心塵不可治。
別讓雲磨了，妳便宜了，這百名高手都是老師。古圓鏡年代:宋作者:顧鳳翠剝去青銅臉，歲月輕手。
好像是教藏美教邪，但又不想說清楚。細雨令人心碎，雲在月末。
然後就沒有點了，誰能解決之前的生活。金鏡時代:宋作者:婁兩條小溪走到山谷裏，如果妳急著趕路，這個地方可以隔絕人群。
第三版放開了千尺雪，壹舉清朗。我立案好幾年了，今天又在指路。
珍惜老師成功，還自己壹個清白，留在這座山上。送人的歲月:唐作者:陸桂夢芙蓉鏡中框，欲隨心還懶。
我是壹個細腰的人，所以不要放松。出去之後就不玩雲管了。
我的思念冷如春水，壹直期待妳的溫暖。心夢見，路漫漫其修遠兮。
坐西風，秋窗滿月光。當鏡子離開臺灣作者:唐作者:薛濤鑄造了壹面金色的鏡子，三五月開始開放，流連忘返。
為了被無限塵埃蒙蔽，不準去華堂玉臺。《壹面鏡子告別時代》作者:唐作者:白居易字如明月，我字勝明月。
明月不是不知道，壹年缺十二次。是不是像玉盒壹樣，清澈如水？
當月亮暗的時候，它又圓又亮。我又羞又醜，鬢角積雪。
還不如送給壹個少年，還給她的頭發。因為妳走了千裏，這將是對妳的告別。
對鏡子感知的年齡:唐作者:白居易美女和我不壹樣，把鏡子留在盒子裏。既然花已去，秋水無芙蓉。
多年不開箱，紅ai披古銅色。擦掉今天，看起來憔悴。
依重惆悵，回以雙蟠龍。唐作者:白居易白絲鬢明銅鏡。
我不相信妳能把年份藏得更深。校書吏以此詩追贈往年古鏡:唐作者:李毅鏡出箱，明如雲。
告別青春，回歸光明。美人曾經自愛，手裏打了個結。
我願三五期，日子過得天衣無縫。《潛龍與鏡紀》作者:唐作者:趙鑾鏡無故發光，飛蛾如何忍心看？
不知道怎麽擔心，就是看不到。那只是美改，卻傷天害理。
今天看著玉盒，眼睛都幹了。石鏡年代:唐作者:杜甫放此鏡，死於空山。
隱隱憐惜香骨，撐起玉面。嬪妃無悔，千乘也空。
獨壹無二的傷心石，埋在月亮和太空裏。
3.悲傷的詩和名句
李商隱的《送禮物》裏有壹句詩，講的是悲傷。顏姝《浣溪紗》新歌壹杯酒。去年天氣老了，夕陽西下，沒辦法，只好任花落，仿佛顏又回來了。
獨自徘徊在小花園的芳香小徑-。- .
獨坐亦含皺眉(劉禹錫《憶江南》)。楚人想聽聽姚的怨念。瀟湘夜半時(劉禹錫《瀟湘神》)，山寺月中尋桂子，郡亭枕上觀潮。什麽時候故地重遊(白居易《憶江南》)，想起來就恨，直到歸來。
明代人倚樓(白居易《長相思》)欲在黃昏。當他們百無聊賴，獨自倚門而立時(文的《菩薩蠻》)，他們都在。他們傷心欲絕的時候，白伯洲(文《江南夢》)還沒有回家，他們回到家壹定傷心欲絕(韋莊《菩薩蠻》)。即使被無情拋棄，也不能羞愧(韋莊《四弟鄉》)。別哭了。話多(牛錫基《生茶子》)，妳情未了。
回想起來，想起了那件綠綢衣裳，就覺得對不起遍地的草(牛錫基的《茶聖子》)，在枕頭前許了壹千個願。我想休息壹下，等蘭青山(敦煌詞)想讓他的丈夫早點回來，但我對回頭看李青雲(敦煌詞)深感興趣。遺產是雙綠寶石。
騎大象，先把人背過水(李遜《南鄉子》)經常生病，日出前喝酒。留朱妍瘦在鏡中(馮延巳《喜鵲踩》有多少淚，倚在上面(李菁《鋪開浣溪沙》)剪不斷理還亂，是悲哀。心裏別有壹番滋味壹般(李漁《夜啼》)。妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河(李漁《幼美》)，不能獨倚籬笆，無限。難的時候容易看出來。
春天流水已出，天地之奴(李漁《浪淘沙》)難出，可以慈悲為懷。(李煜《菩薩蠻》)別樣裏孤獨的人散去後，我望著殘煙發呆。
竈香閑，鳳凰纏綿。手裏拿著壹條空絲帶，回首往事，憎恨伊壹。
(李漁《臨江仙》)對我的心，對妳的心，我就知道彼此記得很深(谷瑋《告白》)。綠草何時休？淚與愁已先斷(錢的《玉樓春》)。以前，我對香水瓶已經厭倦了。今香瓶怕淺(錢《玉樓春》)。明月樓高寂寞，酒化思鄉淚(範仲淹《蘇木蓋》)。每年今夜月色如練，人長千裏(範仲淹《故宮》淚來酒未到。
夜已深，燈已盡，燈火消於燈火之間，卻靠在枕上，聊天入眠，這無盡的寂寞，真讓寂寞的滋味相似。這件事大家都來了，也沒有回避的打算(範仲淹《禦街行》)。春春什麽時候回去？傍晚照鏡子，傷了風景。在過去的後期，別無選擇，只能記住省裏的花(張喜安的《仙女》)。仿佛遇見了閻歸來，小園香火徑獨自徘徊(閻舒《浣溪沙》)。明月不知留，斜穿朱虎(顏姝《梁山伯與祝英臺》)送彩筆尺，山長水闊，不知何處(顏姝的)”
為妳飲勸夕陽，留壹夜花間照。(宋祁《玉家是春》)三月風雨欲來。
黃昏關門，春天也沒有停留的打算。淚問花無言，紅飛旋過秋千(歐陽修《死華蓮》)。哀怨漸無止境，遠方如春水(歐陽修《走在沙上》)，淚灑遊人。我最討厭春天的天空(歐陽修《采桑子》)匆匆而過。
今年的花比去年的好，但很遺憾明年的花會更好。(歐陽修《浪淘沙》)始送春歸，後送君歸。
去江南趕春，須留春(王官《蔔算子》)落花獨立，雨燕齊飛(顏《臨江仙》)。若恐相見，則如夢也(顏《鷓鴣天》)。睡得晚了，就刻骨銘心，那就沒心沒肺，傷心欲絕(顏《南鄉子》)默默的互相照應，只有千行淚(蘇軾《江城子》)。從精細的角度來看，它不是壹朵年輕的花，而是壹點點眼淚(蘇軾的《水》)使人孤獨和拒絕生活。孤沙洲寒枝(蘇軾《蔔算子》)小柳棉吹，人間無芳草(蘇軾《蝶戀花》)。壹個破碎的靈魂無處可尋(李誌毅《走在沙上》)。考慮到只有夢來來去去，我就更害怕了。江堵(黃庭堅《望江東》)最重，暗心斷(晁元裏《鴨子》)。人是強大的，青尊永遠願意追隨(趙元力的《鴨子》)。瘦瘦的(晁元裏《雨環》)梅影瘦瘦的，冰融東風變歲月(秦觀《望海潮》)。如果兩情長久，何不朝夕相處(秦觀《鵲橋仙》)，恨妳恨久了，那就歇壹歇(秦觀《江城子》)。袖子上有哭痕(秦觀的男人方婷)，豆蔻有舊怨。十年夢只是驚鴻壹瞥(秦觀的男人方婷)，雲淡風輕，雨紛紛。
帶著慵懶，東風淚(王詵《追憶似水年華》)斷送了壹生，才過了幾個黃昏(趙靈芝《清平樂》)試問還有多少閑情逸致？宜川煙，滿城風，梅黃雨(賀鑄《玉案》)原植草上，露早，舊樓新。臥空床南窗聽雨，誰夜拾燈補衣(賀鑄《鷓鴣天》)懷古，蘭舟催。
手牽著手，眼看著眼淚，我無言以對，泣不成聲(柳永《林玉令》)。
4.山山水水取之不盡，最美鏡中人之源。
南唐皇後李煜。
他送給知己周娥皇壹面銅鏡。李煜贈鏡時曾寫詩:“山川不盡，鏡中人最美。”
現在有壹種說法，男人送女人鏡子是為了示愛。原因是這句話沒完沒了，而鏡中人是最美的。
很多電視劇和小說都會引用這句話，也算是千古名句了。如果有喜歡的女生，也可以這樣表達。如果怕對方不理解，送鏡子的時候可以說這句話。
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翻譯:
這裏有無盡的山川，鏡中人是最美麗的。江山真美，但妳壹輩子也看不完。眼前最美的，是鏡中人。其實是壹種表達，江山雖美，我只喜歡眼前的妳。妳好Hieyama，意思是美女不應該是江山。
李煜(937年8月15-978年8月13)，南唐(即南唐主)李靖的第六子，金陵(今江蘇南京)人，祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區)。
北宋劍龍二年(961)，李煜繼位，尊重宋朝正統，20歲進貢，以保太平。開寶四年(971)十月，宋太祖滅南漢，李煜除唐姓，改稱“江南主”。次年，禮制貶損，取消金陵太殿中的吻，以示對宋廷的尊重。開寶八年(975)，李玉冰兵敗宋朝，被俘至汴京(今河南開封)，封為大將軍，命其抗命。太平興國三年(978年)七月七日，李煜死於汴京，被追授太師、吳王。世人稱之為南唐皇後李後主。
李漁精通書法、繪畫、音律、詩詞，尤以詞見長。李煜詞繼承了晚唐以來文、韋莊等華健詞人的傳統，又受到李靖、馮延巳等人的影響。它的語言明亮、生動、真誠、有特色。亡國之後，其詞以題材廣泛、寓意深刻為特點，在晚唐五代詞中獨樹壹幟，對後世詞壇影響深遠。