本指古代音樂官署。“樂府”壹名，始於西漢，惠帝時已有“樂府令”。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路遊行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為壹種詩體，初指樂府官署所采集、創作的樂歌，後用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和後人仿效樂府古題的作品。宋元以後的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。
歌行
古代詩歌的壹體。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實並無嚴格的區別。後遂有“歌行”壹體。其音節、格律，壹般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富於變化。“行”是樂曲的意思，見《史記?司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。
賦得
凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》壹詩。科舉時代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以“賦得”二字。同樣也應用於應制之作及詩人集會分題。後遂將“賦得”實用為壹種詩體，即景賦詩者亦往往以“賦得”為題
聯句
舊時作詩方式之壹。兩人或多人***作壹詩，相聯成篇。傳始於漢武帝時《柏梁臺詩》（疑系後人偽作）。初無定式，有壹人壹句壹韻、兩句壹韻乃至兩句以上者，依次而下。後來習用壹人出上句，續者須對成壹聯，再出上句，輪流相繼。舊時多用於上層飲宴及朋友間酬應，絕少佳作。
集句
舊時作詩方式之壹。截取前人壹代、壹家或數家的詩句，拼集而成壹詩。現存最早的集句，為西晉傅鹹的《七經詩》。
古風
詩體名。即“古詩”、“古體詩”。李白有古風五十九首，明胡震亨謂其內容“非指言時事，即感傷己遭”，中有不少名篇。
古體詩
亦稱“古詩”、“古風”。詩體名，和近體詩相對。產生較早。每篇句數不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。後世使用五、七言者較多。不求對仗，平仄和用韻也較自由。
四言詩
詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以後，格調稍變。自南朝宋齊以後，作者漸少。
五言詩
詩體名。由五字句所構成的詩篇。起於漢代。魏晉以後，歷六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌主要形式之壹，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。
六言詩
詩體名。全篇每句六字。相傳始於西漢谷永，壹說東方朔已有“六言”，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。
七言詩
詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當起於漢代民間歌謠。舊說則謂始於《柏梁臺詩》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
雜言詩
詩體名。古體詩的壹種，最初出於樂府。詩中句子字數長短間雜，無壹定標準，最短僅壹字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。
近體詩
亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕詩的通稱，同古體詩相對而言。句數、字數和平仄、用韻等都有嚴格規定。
今體詩
即“近體詩”。
律詩
詩體名。近體詩的壹種。格律嚴密，故名。起源於南北朝，成熟於唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為壹“聯”。五律、七律的第壹聯（壹、二句）稱“首聯”，第二聯（三、四句）稱“頷聯”，第三聯（五、六句）稱“頸聯”，第四聯（七、八句）稱“尾聯”。每聯的上句稱“出句”，下句稱“對句”。
格律詩
詩歌的壹種。形式有壹定規格，音韻有壹定規律，倘有變化，需按壹定規則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調的字數、句式、押韻都有壹定的規格，也可稱為格律詩。
排律
詩體名。律詩的壹種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱為“扇對”。
絕句
即“絕詩”。亦稱“截句”、“斷句”。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有壹定的要求。有人說絕詩是截取律詩的壹半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺新詠》中即有《古絕句》，後人即用“古絕句”以別於近體絕句。
應制詩
封建時代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以後大都為五言六韻或八韻的排律。內容多為歌功頌德，少數也陳述壹些對皇帝的期望。
試帖詩
詩體名。也稱“賦得體”。起源於唐代，由“帖經”、“試帖”影響而產生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字，並限韻腳，內容必須切題。清代限制尤嚴。
詩韻
指作詩所押的韻或所依據的韻書。隋時陸法言著《切韻》，***分206韻部，分部太細，不便押韻。唐初規定相近的韻可以同用。南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合並為107韻，後人又減為106韻，並稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。
押韻
亦稱“壓韻”。作詩歌時於句末或聯末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數變格。詩歌押韻既便於吟誦或記憶，又使作品具有節奏、聲調之美。
近體詩押韻
近體詩押韻要求嚴格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且壹韻到底，不許鄰韻通押。
古體詩押韻
古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調壹般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
葉韻
壹作“諧韻”、“協韻”。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。
通韻
詩韻術語。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中壹部分相通。作詩時通韻可以互押。如“平水韻”中“壹東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格的限制。
換韻
亦稱“轉韻”。詩韻術語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限於鄰韻。轉韻時往往在換韻那壹聯的出句先轉，接著聯末韻腳跟著轉。
險韻
詩韻術語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝愈喜用險韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時推為險韻中的名作。
唱和
亦作“唱酬”、“酬唱”。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬壹韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都須相同。
分韻
舊時作詩方式之壹。指作詩時先規定若幹字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做“分韻”，壹稱“賦韻”。古代詩人聯句時多用之，後來並不限於聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。”
分題
舊時作詩方式之壹。若幹人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，***賦壹事。宋嚴羽《滄浪詩話?詩體》：“古人分題，或各賦壹物，如雲送某人分題得物也。”分題有時分韻，但不限制。
進退格
亦稱“進退韻”。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的壹種。宋嚴羽《滄浪詩話?詩體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，壹進壹退。”魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等***定今體詩格雲：“凡詩用韻有數格：壹曰葫蘆，壹曰轆轤，壹曰進退。”進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“虞”等，壹進壹退，相間押韻，故稱。
轆轤格
亦稱“轆轤韻”。詩韻術語。與進退格同為用韻的壹格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，後用“六魚”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。
葫蘆格
亦稱“葫蘆韻”。詩韻術語。與進退格同為用韻的壹格。葫蘆韻者，先二後四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，後四韻“冬”。先小後大，有似葫蘆，故稱。
平仄
聲律專名。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之平仄。
“壹三五不論”
格律詩平仄格式的通俗口訣。為“壹三五不論，二四六分明”的略稱。謂七言詩句第壹、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為壹、三不論，二、四分明。這個口訣簡潔明快，但不全面、不準確，對有些句型便不適用。
對與粘
詩律術語。對，取相對之義，指同壹聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指後聯出句與前聯對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對、粘的標誌主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務必分明。
失粘
作舊體詩術語。寫作律詩、絕詩時平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲。又據宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調，在當時也叫失粘。
五絕
五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
五律
五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七絕
七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七律
七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
三平調
詩律術語。指詩句末選用三個平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特征之壹。
孤平
詩律術語。律語大忌。指五言“平平仄仄平”句型第壹字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下壹個平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第壹字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要采取“拗救”的辦法。
拗體
律、絕詩每句平仄都有規定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調譜序》雲：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊。”
拗救
詩律術語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調節音調，使其和諧，稱為“拗救”。拗救大致可分為兩類：1本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言“平平仄仄平”句型因第壹字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時，則在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償。2對句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時，必須在對句五言第三字、七言第五字用壹個平聲字作為補償。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時，，可在對句五言第三字、七言第五字用壹個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對句相救往往同時並用。
古絕
對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。
入律古風
對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句壹換韻，換韻後第壹句入韻，全詩似多首“七絕”的組合。
八病
古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第壹字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中壹字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中壹字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有叠相犯者（即九字之間互犯）。旁紐壹名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、願”等與“月”字同聲組之字。正紐壹名小紐，即以“壬、衽、任、入”為壹組，五言壹句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話?詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也。”
對仗
詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。對仗壹般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。
工對
詩律術語。對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對。如“月下飛天鏡，雲生結海樓。”
寬對
詩律術語。與工對相對而言。寬對只要詞性相同，便可相對。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣。”
借對
詩律術語。壹個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時又借用乙義或丙義構成工對，便稱借對。如“岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。”除了借義，還有壹種借對是借音，如“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”
流水對
詩律術語。指壹聯中相對的兩句關系不是對立的，且單句意思不完整，合起來才構成壹個意思，似水順流而下，故稱。如“野火燒不盡，春風吹又生。”
回答者： wuminq2007 - 試用期 壹級 8-19 19:48
（主要以七言律詩為例，五言律詩可以看成七言律詩每句截去開頭兩字。絕句則可以看成將律詩截去兩聯。）
1。二四六平仄交錯，也就是第二字如果是平，那麽第四字必須是仄，第六字必須是平，反過來，第二字是仄，那麽第四字必須是平，第六字必須是仄。如果不遵循這個原則就是拗句。這壹條有例外，參見後面拗救的部分。
2。壹聯之中，二四六平仄必須相對，比如說第五句第二字是平，那麽第六句第二字就是仄，反之亦然。不遵循這個原則就是失對。
3。相鄰兩聯的鄰句中，二四六平仄必須相同，比如說第四句第六字是平，那麽第五句第六字也必須是平，不遵循這個原則就是失粘。
4。第二，四，六，八句結尾必須是平聲字，而且須押韻。律詩押韻應遵循平水韻（有人主張新韻，偶不鼓勵這麽做。）。絕句有時可以押仄韻，不過是變格，不在本文討論範圍內。
5。第三，五，七句結尾必須仄。第壹句結尾可平可仄，如果是平，則必須也押韻，但是可以押鄰韻。
6。每句最後三個字不能是平平平或者仄仄仄，否則就是下三平或者下三仄，這種句式壹般只能用來寫古詩，用在律詩中就是拗句。下三平律詩是絕對禁止的，下三仄有例外，參見後面拗救的部分。
7。每句最後三個字也不能是平仄平或者仄平仄，否則也是拗句，不過這壹條有例外，參見下面拗救部分的介紹。
8。如果壹個律句以仄平聲收尾，那麽第三字到第五字中至少必須有兩個平聲字，否則就是犯孤平。
9。第壹字和第三字平仄可以不拘。第五字壹般受到第6，7，8條的限制，大部分情況下必須拘。
10。律詩按照第壹句的第二字與第七字的平仄可以分為四種格式：
（可表示平仄皆可）下面標出第壹句的平仄
平起仄收： 可平可仄平平仄
註意這裏第五字必須是平，否則違反第7條。
平起平收： 可平可仄仄平平
註意這裏第五字必須是仄，否則違反第6條。
仄起平收： 可仄平平仄仄平
註意這裏第三字用平是正格。參見下面拗救部分的介紹。
第五字正格必須用仄。否則違反第7條。
仄起仄收： 可仄可平平仄仄
註意這裏第五字必須是平，否則違反第6條。
有了首句，就可以根據上面9條原則將剩下的七句推出來。以仄起平收格式為例：
1。可仄平平仄仄平
第二句註意二四六必須對（原則2），所以為（未表示未知）
未平未仄未平未
最後壹字必須是平（原則4）所以是
未平未仄未平平
由於最後兩字是平平，第五字必須是仄（原則6）
所以最後第二句平仄格式應當是：
2。可平可仄仄平平
第三句註意二四六必須粘（原則3），所以是
未平未仄未平未
最後壹字必須是仄（原則5），所以是
未平未仄未平仄
由於最後兩字是平仄，第五字必須是平（原則7）
所以最後第三句的平仄格式應當是：
3。可平可仄平平仄
第四句和第二句的做法類似：
4。可仄平平仄仄平（註意第三字必須是平，否則犯孤平，違反原則8）
下面按照類似的方法：
5。可仄可平平仄仄
6。可平可仄仄平平
7。可平可仄平平仄
8。可仄平平仄仄平
其他三種格式的律詩的全篇格式，留給大家當作業了：）
拗救：
前面說過原則7和8都有例外，這些例外就是所謂拗救。
七言律句如果以仄平收尾，那麽如果第三到第五字中只有壹個平聲字就是犯孤平（原則8）
：比如
可仄仄平仄仄平
這就是犯孤平。這句的正格應當是可仄平平仄仄平。另外有壹種變格，即
可仄仄平平仄平
這樣就符合了原則8。雖然這句結尾是平仄平，違反了原則7，但是是允許的，這就是原則7的第壹個例外，就是孤平句的本句自救。
第二個例外就是，律詩第七句許多時候如果是
可仄平平平仄仄
可以改成
可仄平平仄平仄
這樣是允許的，盡管同時違反了原則1和原則7。註意這裏第三字必須是平才可以用這種變格。
第三個例外：
七言律句中
可平仄仄平平仄
可以改成
可平仄仄仄平仄
這樣也是允許的，雖然違反了原則7。這種情況下，其對句壹般要改成
可仄可平平仄平
但是也可以不改，這種句式雖然是拗句，但是在律詩中是允許的。
這種情況有時甚至會極端到這種句式：
可平仄仄可仄仄
這種拗句必須救，對句應當是
可仄可平平仄平