朱熹說：“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。”花朵是春天的最佳作品，詩人們當然十分鐘情這些美麗的花兒。元朝詩人周權在《晚渡》中就有“灼灼山花爛欲然”的句子，意即火紅的山花艷麗得像要燒著了的壹般。而袁枚的“春衫不用金爐制，自向百花香裏熏”，則令人仿佛頓感花香撲鼻而至。孟浩然的“夜來風雨聲，花落知多少”，白居易的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，歐陽修的“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”，李商隱的“高閣客竟去，小園花亂飛”“芳心向春盡，所得是粘衣”，晏殊的“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，就容易讓人聯想到春天繁花似錦的秀麗景象。而最令人產生豐富想象的要數葉紹翁的“春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來”和宋祁的“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”這兩句了，光是壹個“關”字，壹個“鬧”字，就讓妳感受到全身仿佛被春的濃濃氣息緊緊地包裹著。
花兒不是春的獨生子，野草、麥苗、春樹等綠色植物也是春這個大家庭的重要成員。古詩中有關這些植物的優美描述俯拾即是。關於野草的描寫，就有韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，白居易的“遠芳侵古道，晴翠接荒城”，周權的“離離野草生綠煙”，曹豳的“綠陰冉冉遍天涯”……楊萬裏在《麥田》中則描繪了早春雪融，麥苗返青的美景：“無邊綠錦織女機，全幅青羅作地衣。此是農家真富貴，雪花消盡麥苗肥”。至於對春樹的描寫則有司空圖的“綠樹連天暗”，李白的“秦桑低綠枝”，等等。柳樹的裊娜婆莎最受詩人們寵愛，這裏就有王安石的“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”，賀知章的“碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳”，白居易的“柳絲裊裊風繅出，草縷茸茸雨剪齊”，還有楊巨源的“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人”。
春雨、春風當然也逃不過詩人們那雙深情的眼睛。韋應物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，徐俯的“春雨斷橋人不度，小舟撐出柳蔭來”，分別從正面和側面，動態和靜態對桃花汛的速急量大進行了傳神的描述。韓愈把初春細雨描繪得這般潤滑可愛：“天街小雨潤如酥”，而白居易的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”，劉長卿的“細雨濕衣看不見，閑華落地聽無聲”，則把春雨寫成是無聲無息的。春風拂面舒適愜意，於是宋朝詩人誌南說：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”。賀知章的“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，把可愛的春風比喻成剪刀，惟妙惟肖。杜甫的“恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花”則是壹幅風吹花落的春夜美景。
春天當然離不開人和動物的活動，鳥叫，蟲鳴，蛙噪，蝶飛，農人的春耕……等等這些更能顯示出春天旺盛的生機與活力。於是孟浩然說：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，韋應物說：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴”，謝靈運說：“池塘生綠草，園柳變鳴禽”，杜荀鶴說：“風暖鳥聲碎，日高花影重”。而黃宗曦幹脆認為啼鳥聲可以概括春光的來去，他寫道：“春從啼鳥來，啼是春歸去”。日有鳥叫，晚有蛙噪鳥鳴，春天的夜晚也是喧鬧不寧的。劉方平寫道：“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”。曹豳也如此描繪：“林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙”，而姚鼐的《山行》則是壹幅繁忙熱鬧的春耕圖：“布谷飛飛勸早耕，春鋤撲撲趁初晴。千層石樹通行路，壹帶水田放水聲”。
愛春愛得最深的恐怕要數程顥了。妳看他在和煦的春風中悠然自得，快活得如小孩子壹般：“雲淡風清近午天，傍花隨柳過前川。時人不識余心樂，將謂偷閑學少年”。