恭讀禦制耕織圖詩敬成二章
歷歷三時況，如陳七月篇。
秋雲青甸裏，春雨綠疇邊。
聖政先無逸，皇心重有年。
孜孜宵籲意，總向畫圖傳。
玉帛梯航遠，山龍繡繪工。
豈知寒女事，猶入睿吟中。
勤儉昭諄俗，勞思愛古風。
垂裳開至治，衣被萬民同。
題畫
赤欄橋外柳毿毿，千樹桃花壹草庵。
正是春光三月裏，依稀風景似江南。
片月銜山出遠天，笛聲悠揚晚風前。
白鷗浩蕩春波闊，安穩輕舟淺水邊。
瑤圃瓊臺玉作田，高人策蹇灞橋邊。
詩成自為豐年喜，沽酒尋梅亦偶然。
試馬
名驥來天廄，翩翩過苑門。
風吹朱鬣動，沙淺玉蹄翻。
縱有馳驅力，寧酬豢養恩。
長嘶頻顧影，矢誌交騰騫。
西郊
夾道千行苑柳斜，青青芳草襯晴沙。
春風十裏西郊路，開遍墻頭處處花。
西山
霽色來西爽，去端見遠峰。
翠含新雨重，青愛晚煙濃。
逸興登山屐，清音隔寺鐘。
何時探勝跡，泉石紀遊蹤。
春晝
物候深春好，遲遲晝漏長。
柳塘新水綠，花雨小簾香。
波曖看魚躍，泥融喜燕忙。
熙然俱自得，遊泳賴軒皇。
鑾回恭迎敬賦
紫塞回鑾近，瞻依隔半年。
記從初夏候，又及小春前。
村落豐收好，郊原霽景妍。
聖躬多悅豫，喜***萬方傳。
恭祝兄雍親王壽
朱邸宴開介壽時，九重恩眷集繁禧。
純誠自是承歡本，仁厚端為受福基。
三島露濃培玉樹，小春風暖護瓊芝。
年年願傍青鸞隊，拜獻南山祝嘏詞。
奉和兄雍親王早起寄都中諸弟兄韻
涼風習習卷紗幃，花影剛隨日影移。
紈扇罷揮知暑退，夾衣初試覺秋遲。
喜聞魚鳥傳芳訊，更捧珠璣慰遠思。
屈指郵亭迓歸騎，洗塵先奉酒盈卮。
春晝
物候深春好，遲遲景漸長。
柳塘新水綠，花雨小簾香。
波曖看魚躍，泥融喜燕忙。
熙然俱自得，遊泳賴軒皇。
2
年代：唐
作者：李煜
題 ：相見歡
內容：
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是壹般滋味，在心頭。
註釋：
[1]此詞的詞牌亦有作“烏夜啼”。
[2]謝：雕謝。
[3]胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故雲。
[4]幾時重：何時再度相會。
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。
起句“林花謝了春紅”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花雕謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？
“無奈朝來寒雨晚來風”壹句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”雲雲，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。
換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裏，壹邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，壹邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風侵欺，狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣於“以我觀物”的作者移情於彼，使之人格化——作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？
“相留醉”，壹作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著壹“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神，而“幾時重”則籲出了人與花***同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。
結句“自是人生長恨水長東”，壹氣呵成益見悲慨。“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫壹已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所***有的生命的缺憾，是壹種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
3
虞美人
李煜
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜
又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉
砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多
愁，恰似壹江春水向東流。
作者簡介
李煜（937～978），字重光，他是南唐最後壹個皇帝，工書、善畫，洞曉音律，具有多方面的文藝才能，但最大的成就是他的詞，在五代時期的詞人當中首屈壹指，對後世的影響很大。
著作導讀
前人吊李後主詩雲：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為壹個“好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什麽好說的，可是作為壹代詞人，他給後代留下了許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的壹篇。相傳後主於生日（七月七日）晚，在寓所命故妓作樂，唱《虞美人》詞，聲聞於外，宋太宗聞之大怒，命秦王趙廷美賜牽機藥，將他毒死。所以，這首《虞美人》，可說是後主的絕命詞了。
這首詞通篇采用問答，以問起，以答結，以高亢快速的調子，刻繪詞人悲恨相續的心理活動。對“春花秋月”的吟詠歌唱，在古典文學中屢見不鮮，但論起悲涼深沈，則莫過於李煜。他劈頭怨問蒼天：春花秋月，年年花開，歲歲月圓，要到什麽時候才能完了呢？奇語劈空而下，問得好奇！然而，從後主處境設身處地去想，他對人生已經絕望，遂不覺厭春花秋月之無盡無休，其感情之極端悲苦可見。後主面對春花秋月之無盡時，不由感嘆人的生命卻隨著每壹度花謝月缺而長逝不返。
於是轉而向人發問：“往事知多少？”壹下轉到社會現實中來了。“往事”，自然是指他在江南南唐國當皇帝的時候，可是，以往的壹切都沒有了，都消逝了，都化為虛幻了。他深深嘆惋人生之短暫無常。“小樓昨夜又東風”，縮筆吞咽。“又東風”點明他歸宋後又過壹年。時光在不斷消逝，引起他無限感慨。感慨什麽呢？“故國不堪回首月明中！”放筆呼號，是壹聲深沈的浩嘆。夜闌人靜，幽囚在小樓中的人，倚欄遠望，對著那壹片沈浸在銀光中的大地，多少故國之思，淒楚之情，湧上了心頭，不忍回首，也不堪回首。“故國不堪回首月明中！”他完全以壹個失國之君的口吻，直抒亡國之恨，表現出後主任情縱性，無所顧忌的個性，和他那種純真而深摯的感情。“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”他遙望南國慨嘆，“雕欄”、“玉砌”也許還在吧；只是當年曾在欄邊砌下流連歡樂的有情之人，已不復當年的神韻風采了。“只是”二字的嘆惋口氣，傳出物是人非的無限悵恨之感。
“亡國之音哀以思”，由於亡國，李煜由壹國之主，跌落為階下之囚，他失去了歡樂，失去了尊嚴，失去了自由，甚至失去了生存的安全感，這就不能不引起他的悔恨，他的追思，他對家國和自己壹生變化的痛苦的反復咀嚼。以上六句的章法是三度對比，隔句相承，反復對比宇宙之永恒不變與人生短暫無常，富有哲理意味，感慨深沈。如頭二句以春花秋月之無休無盡與人世間多少“往事”的短暫無常相對比。第三句“小樓昨夜又東風”，“又東風”三字翻回頭與首句“春花”“何時了”相呼應，而與第四句“故國不堪回首”的變化無常相對比。第四句“不堪回首”又呼應第二句“往事知多少”。下面五、六兩句，又以“雕欄玉砌應猶在”與“朱顏改”兩相對比。在這六句中，“何時了”“又東風”“應猶在”壹脈相承，專說宇宙永恒不變；而“往事知多少”“不堪回首”“朱顏改”也壹脈相承，專說人生之短暫無常。如此回環往復，壹唱三嘆，將詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平曲曲傳出。
最後，悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，壹發而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發出徹底的究詰：“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁麽？“壹江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最後以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情並茂。
這最後兩句也是以問答出之，加倍突出壹個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前後呼應，流走自如的地步。顯然，這首詞是經過精心構思的，通篇壹氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著壹個中心思想，結合成和諧的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就，所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李後主降宋後之作及永叔、子瞻、少遊、美成、稼軒數人而已。”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就具有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發之深，是感情本身起著決定性的作用。還是王國維說得好：“後主之詞，真所謂以血書者也。”這首《虞美人》充滿悲恨淒楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧壹切，沖決而出之勢。壹個處於刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾註，大概就是王國維說的出於“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之夜》））李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎！