壹種事物的發展都是與外界有聯系的，它不可能孤立的存在於這個世界上，
當然小令的發展也不例外。在宋代詞成為了壹種可以與唐詩分庭抗禮的新的格律詩體。
下面我們結合具體的作家、作品，從繼承、發展、提高三個方面來淺析“小令詞”的藝術特征。
據夏承燾先生考證：唐代是小令的發源時期，那是的小令出於酒令。
是作為酒宴之中演唱的歌辭韻語之特殊稱呼 。
這就奠定了小令精練含蓄的形式特征。因為兩宋是詞的鼎盛時期，所以下面例詞借鑒宋時期
對北宋前期詞人來說，他們最初選擇並喜愛上的也就仍然是短小精悍、易於駕馭的小令形式。
這個時期主要的代表作家有寇準、林逋、晏殊、歐陽修等等。
我們先來看壹下幾位作家的詞風到底是什麽風格。首先是寇準：（《江南春》）
波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
此詞以清麗宛轉、柔美多情的筆觸，以景起，以情結，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的情愫。
起首四句勾勒出壹幅江南暮春圖景：
波渺渺，柳依依”“孤村杏花飛”是壹種蕭條淒涼的景象。
結拍兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，更將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，
使人感覺到她的青春年華正孤寂落寞的漫長等待中流逝。
大家看看這首詞，是不是這樣呢
再來看壹下林逋的作品： （《點絳唇》）
金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，壹闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。
此為詠物詞中的佳作。
全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。
。整首詞熔詠物與抒情於壹爐，淒迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。
“余花”兩句，寫無主荒園細雨中春色雕零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨濛濛細雨而去。
滿地和煙雨”，境界闊大而情調哀傷，雖從雨中落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。
眼看“匆匆春又歸去”，詞人流露出無可奈何的惆悵情懷。
這壹時期的詞人詞作，大體上是繼承“花 間”、南唐二主和馮延巳的詞風。
小令創作盡管在內容上和唐五代小令相比沒有大的突破，但詞的風貌、詞的藝術手法已與唐五代有所不同，尤其是兩者在氣質上呈現出顯然不同的風貌。
而晏殊和歐陽修就是這壹微小轉變的主要代表：
看例詞（《浣溪沙》晏殊）
壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
此詞乍看的確含傷春惜時之意，但全篇除壹二字稍涉香濃之外，通體都顯得十分淡雅勻稱。
但是細細體味那種詞境、詞味。卻可發現，那種雍容富貴的“氣派”，壹種閑雅大方的“風度”。
“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”花落、燕歸雖也是眼前景，但壹經與“無可奈何”、“似曾相識”相聯系，
它們的內涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。
惋惜與欣慰的交織中，蘊含著某種生活哲理，也表現出了作者享樂滿足的富貴感。
我們再看壹個例詞
（《采桑子 》歐陽修）
畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。
行雲卻行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑是湖中別有天。
其實滿足感就是小園香徑獨徘徊。
如果木有小園香徑，可以說是孤獨的。這首浣溪沙很著名，以後我們探討這個問題。
（《采桑子 》歐陽修）
畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。
行雲卻行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑是湖中別有天。
這首詞，上片描繪載酒遊湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。
下片寫酒後醉眠船上，俯視湖中，但見行雲船下浮動，使人疑惑湖中別有天地。
處處體現出壹種富貴、升平的時代氣息，給人輕松愉快的感覺，完全與之前的傷春詞有所不同。
從以上的分析中，我們不得不承認，“晏歐詞風”的出現為小令詞的發展打開了壹個新的方向，它也正從艷麗婉約的風格向清新淡雅的方向發展。
二、 小令詞的發展——清新疏淡、音韻醇雅
1.清新疏淡
說到小令的提高，晏殊作為“昆體”壹路的典型代表，其作品最能表現出這種清新疏淡的藝術特征，包括他後來的學生歐陽修，他的兒子晏幾道，以及接下來的壹些小令作家都是朝著他的這個方向發展的。
“晏歐詞風”，他們正是從蕪鄙之氣向清新淡雅的方向發展。當然除了他們兩個，我們還是能在其他作家的作品中看到這壹特征的，
在這裏試舉晏幾道、李清照等詞人的作品：
（《少年遊》晏幾道）
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行雲無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄於雲水，佳會更難重。細想從來，斷腸多處，不與今番同。
在詞的用語上，晏幾道極多采用平常語，如這裏“可憐人意，薄於雲水”，雖寥寥數語，卻往往能表深情，
正如馮煦所說“淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹”。
近人夏敬觀評此詞：“雲水意相對，上分述而又總之，作法變幻。”
作者詞中正是運用這種藝術手法，達到了讓讀者回味無窮的效果。他采用的平常語，以及民歌形式的語言讀來令人清新自然，淡雅真切。
我們再看壹下李清照的
（《怨王孫》李清照）
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
在這裏詞人不是在為荷花稀落、荷葉枯萎等流逝的風光景色而惋惜感傷，而是興趣盎然地與“水光山色”相親，品嘗大自然“無窮”的美妙，
以充滿詩意的畫筆勾勒出壹幅優美動人的深秋湖面風景圖。
給人輕松愉快的感覺。作者以特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
2.音韻醇雅
北宋詞人精通音樂聲律，他們的作品講求格律音韻，有時甚至註重四聲搭配，
此外“雅詞”有兩條標準，其壹便是音樂聲律。
而晏幾道作為小令的最後壹位專業作家是這個特點的典型代表：。
（《鷓鴣天》晏幾道）
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵賸把銀肛照，猶恐相逢是夢中 。
繆鉞先生在分析小晏《鷓鴣天》時說：這首詞“下半闋寫久別重逢的驚喜”，“運用聲韻配合之美，造成壹種迷離惝恍的夢境”。
繆先生指出下半闋27字中，***用16個陽聲（字尾帶m、n、ng），讀起來“仿佛是聽壹首諧美的樂曲，其中經常有嗡嗡的聲音。
引入壹種似夢非夢的境界。”因此我們讀晏幾道的詞往往使人具有壹種難以言傳的音樂感。
（《臨江仙》晏幾道）
鬥草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。
流水便隨春遠，行雲終與誰同？酒醒長恨錦屏空。相尋夢裏路，飛雨落花中。
全詞58字，陽聲字竟有34字之多，有時壹句幾乎全是陽聲字，如“穿針樓上曾逢”、“酒醒長恨錦屏空”。這是詞中的關鍵句，比較恰切地表現出夢回酒醒後的迷惘。此種音響效果
與夢境相互配合，增添了“天光雲影，搖蕩綠波，撫玩無斁，追尋已遠”的韻味，使讀者久久回蕩在夢境的抒情氣氛之中。 三、 小令詞的提高——寄情於景、意蘊深厚
提到小令詞的提高，就要提到它的表達方式的提高和主題的多樣化。先來說下表達方式的提高
前面提到的“將身世之感打並入艷情”，這是壹種很好的寄情於景的方式，它的代表人物就是秦觀，他的這類詞可以分為兩類：
遙夜沈沈如水，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。
（《如夢令》秦觀）
第壹類詞人成功地運用我國詩歌傳統的情景交融的藝術手法。
這類詞，幾乎沒有直接抒情的詞句，詞人的感情是靠景物描寫與氣氛的烘托顯示出來的，清新雋永，含蓄深厚，耐人咀嚼。
此詞不直寫心境，而是寫壹夜難寐的所見、所聞、所感。
詞寫長夜沈沈，驛亭風緊，饑鼠窺燈，曉寒侵被，人聲嘈雜，驛馬長嘶，真實謫徙羈旅的苦境與淒情。
這是第壹類。
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露壹相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈朝朝暮暮。
（《鵲橋仙》秦觀）
第二類就是虛實兼到，亦景亦情，情景交融。
這類詞既有景物描寫，也有感情的直接抒發，二者水乳交融，渾化無痕。
這首詞熔寫景、抒情與議論於壹爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。
詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。
這是第二類
第二講作業
繼續寫漁歌子
《漁歌子》，又名漁父、漁父樂。平韻格，單調，小令，5句27字，壹、二、四、五句押平聲韻。三、四句為三字句，按慣例用對偶句。
常用格體
中仄平平仄仄平（韻），中平中仄仄平平（韻）。平仄仄，仄平平（韻），中平中仄仄平平（韻）。
試寫《憶江南》
平中仄，中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韻）。中仄仄平平（韻）。