苗阜的才華，遠遠達不到江郎的程度，充其量是壹個短跑選手，運氣好在壹次比賽中得了第壹名，然後直接去當了評委，之後其實也跑不動了，所以他的才華，本來就是假象。
其實在《滿腹經綸》之後，苗阜就沒什麽亮眼作品了，而且還被金巖指摘，連《滿腹經綸》裏面的很多包袱，都是涉嫌抄襲他的《白蛇突擊》以及微博某段子鋪，屬於拼接的壹個成品，而苗阜的《智取威虎山》，是劉春山的作品，苗阜經授權後稍作改編就直接用了。
苗阜王聲的最大短板，在於對相聲的創作以及理解消化方面，非常的狹隘和局限，而且在《滿腹經綸》走紅後，他們的表演和創作都進入套路化和模式化，錯字梗+陜西方言+碎包袱拼接，在小劇場幾乎就是完全走這種模式。而走出小劇場，到了電視相聲層面，苗阜跟王聲的表演徹底進入中規中矩的尷尬局面，壹段十幾分鐘的相聲，幾乎沒有壹個可以讓人發笑的包袱，完全是在偉光正和歌頌，跟開會念PPT壹樣，寡淡無味而且催眠。
苗阜進入瓶頸和藝術上的尷尬期，壹方面是自己硬實力實在不夠，另壹方面就是鉆進體制懷抱，把自己的創作徹底框死，加上隔三差五的抨擊德雲社相聲，讓自己的創作越來越束手束腳，稍微打點插邊球的包袱都不敢使出來。舉個簡單的例子，嶽雲鵬在今年春晚上說的傳統段子《對春聯》（《妙言趣語》）裏面有壹個雙人床的梗，在苗阜上綱上線的意識之中，這就屬於三俗段子，絕對不能觸碰。但實際上春晚節目組是允許這種尺度的調侃和暗示，而且並沒有讓觀眾產生什麽不適，床是每家每戶都有的生活工具，雙人床也是必備品，並不是說出雙人床就等於是不雅的事情，但在苗阜給自己的人設裏面，這種包袱就是禁區。
其實苗阜創作上的短板，是可以通過對外招攬人才，甚至外包專業人士創作進行彌補的。比如苗阜的親密戰友李宏燁，他的公式可以量產相聲，那麽苗阜可以進行批量采購，然後通過自己的表演習慣進行改編，然後放到舞臺上使用，也能成為有效的作品庫存。問題是他們又互相瞧不上眼，作為倒郭派的中堅力量，內部又不團結，這就讓整個反三俗事業舉步維艱了。
綜上，苗阜現在的狀態，其實是他最理想的，壹方面有體制的被窩取暖，另壹方面觀眾基數不大但也能養活自己，對他也沒什麽期許和奢求，還能偶爾上微博發泄下然後刪帖，已經比很多相聲從業者好太多了。