水調歌頭 蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏***嬋娟。
虞美人 ·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流。
如夢令 李清照
常記溪亭日暮， 沈醉不知歸路。 興盡晚回舟， 誤入藉花深處。 爭渡， 爭渡， 驚起壹灘鷗鷺。
2. 有誰能夠寫出壓韻的文言文慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。
越明年，政通人和，百廢俱興，乃重修嶽陽樓， 增其舊制，刻唐賢今人詩賦於其上，屬予作文以記之。 予觀夫巴陵勝狀，在洞庭壹湖。
銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千；此則嶽陽樓之大觀也，前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會於此，覽物之情，得無異乎？ 若夫霪雨霏霏，連月不開；陰風怒號，濁浪排空；日星隱耀，山嶽潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼；登斯樓也，則有去國懷鄉，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。
至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，壹碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗遊泳，岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙壹空，皓月千裏，浮光躍金，靜影沈璧，漁歌互答，此樂何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱皆忘，把酒臨風，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲，居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君。是進亦憂，退亦憂；然則何時而樂耶？其必曰：先天下之憂而憂，後天下之樂而樂歟！噫！微斯人，吾誰與歸。
3. 在古文裏,什麽樣的算是押韻啊押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，壹般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。 韻是詩詞格律的基本要素之壹。
詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。
民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 壹首詩有沒有韻，是壹般人都覺察得出來的。
至於要說明甚麽是韻，那卻不太簡單。但是。
今天我們有了漢語拼音字母，對於韻的概念還是容易說明的。 詩詞中所謂韻，大致等於漢語拼音中所謂韻母。
大家知道，壹個漢字用拼音字母拼起來，壹般都有聲母，有韻母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。
聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
例子（1）：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千裏目，更上壹層樓。《登鸛雀樓》王之渙 例子（2）：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。
《月光光》（童謠） 例子（3）：不因氣壓搖擺，只因有妳擁戴。《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文 例子（4）：妳「精」我都「精」，飲杯竹葉青。
「竹葉青」廣告語 把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。
押韻是詩詞等韻文的語言特點之壹。其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳， 便於記憶流傳。
“韻”和“韻母”是兩個並不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便於押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若幹韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍 簡介 所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到壹類，這種類別即為韻部。 同壹韻部內的字都為同韻字。
任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是108部平水韻②。 押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。
古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之108部平水韻。
4. 想問下詩詞歌賦都需要押韻,文言文需要押韻嗎不都是追求押韻的，當代詩不追求押韻，不過韻可以使文章更有節奏感，在使用中不用刻意追求，過多的追求反倒使文章顯得造作！詩語言特別要求富有音樂性，音樂美可以增強作品的表現力和藝術感染力。
詩歌語言的音樂性因素，包括節奏、音調、韻律等。詩句要求節奏鮮明、音調和諧，符合壹定韻律，吟誦動聽感人，具有音樂美。
格式 五絕：仄起 平起 五律：仄起 平起 七絕：仄起 平起 七律：仄起 平起 詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多. （1）壹首壹韻的：和近體詩的押韻方式相同，壹韻到底，這在詞中居大多數.如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意.四面邊聲連角起.千嶂裏，長煙落日孤城閉. 濁酒壹杯家萬裏，燕然未勒歸無計.羌管悠悠霜滿地.人不寐，將軍白發征夫淚.”（範仲淹） （2）壹首多韻的：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山壹帶傷心碧.暝色入高樓，有人樓上愁. 玉階空佇立，宿鳥歸飛急.何處是歸程？長亭更短亭.”（李白） 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的.壹首詞用韻最多的要算《離別難》：“寶馬曉韝雕鞍，羅帷乍別情難.那堪春景媚，送君千萬裏.半妝珠翠落，露華察.紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌幹. 良夜促，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低.未別，心先咽，欲語情難說.出芳草，路東西.搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨淒淒.”（薛昭蘊） “鞍”、“難”、“寒”、“幹”為壹韻；“媚”、“裏”為壹韻；“燭”、“曲”為壹韻，“促”、“綠”為壹韻；“迷”、“低”、“西”、“淒”為壹韻；“別”、“咽”、“說”為壹韻；“立”、“急”為壹韻，***七部韻，交互錯雜，最為復雜少見. （3）以壹韻為主，間押他韻的：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤.寂寞梧桐深院鎖清秋.剪不斷，理還亂.是離愁.別是壹般滋味在心頭.”（李煜） 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓.又如《定風波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？壹蓑煙雨任平生. 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴.”（蘇軾） 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓. （4）同壹韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”.“支”協“紙”、“？”，“麻”協“馬”、“？l”等都.稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調.如《西江月》：“照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄.障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草. 可惜壹溪風月；莫教踏碎瓊瑤.解鞍欹枕綠楊橋，杜宇壹聲春曉.”（蘇軾） “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部. 這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少.這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用. （5）數部韻交協的：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃？g酒，滿城春色宮墻柳.東風惡，歡情薄.壹懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅？碰掮？透.桃花落，閑池閣.山盟雖在，錦書難托.莫！莫！莫！”（陸遊） 此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協. （6）疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁. 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓.”（白居易） 疊二“流”字、二“悠”字. （7）句中韻： 宋詞在句中押韻的例子很多.如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“雲衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是. 句中押韻有兩三字壹韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言.”吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”. （8）四聲通協： 上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例.王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗淩波路，送春歸、猛風暴雨，壹番新綠.’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱.’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎？詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘註’、‘女’，《蔔算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖.”詞中四聲通押，敦煌曲中已有.《雲謠集》中有《漁歌子》（“洞房深”）壹首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）壹首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲.這二首可說是詞中四聲通押最早之例.但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞.。
5. 古詩和古文裏的押韻是啥我把我老師教我的都給妳分享壹下：
詞 譜韻腳標明用仄韻的，妳就使用仄韻字，標明用平韻的，妳就使用平韻字。說到對仗，對仗就是對聯的意思，又稱“對偶”。對仗有分寬對、鄰對、意對、細類對等。壹首完全合律的詩詞或是壹副比較工整的對聯，壹般都取用細類對。至於平仄用字方面，壹般使用平水韻，也有專用的詞韻。平水韻有分陰平、陽平（又叫上平、下平）、上聲、去聲、入聲。還有今人所編的《中華詩詞新韻》。妳不妨上網查找壹下，是很方便的。
平水韻分類，如壹東、二冬、三江、四支等等。。。。。。
對仗歌訣有：如天對地，山對水，前對後等等。。。。。。
6. 有四句全押韻的七言古詩嗎絕句的“全押韻”，是指絕句從起句至末句的句尾，句句用韻；要求完全徹底，不論平、仄，按照《太和正韻》國、粵語統壹通押。
縱酒狂歌韻益高，華年頗覺近 *** 。鵬城來日扶吟纛，立馬橫刀氣自豪。（《遣興》）
人在江湖何所思，秋風乍起又催詩。河山壯麗如儂意，總有情懷花未知。（《江南行》）
得道野猴肥，風高沒鳥飛。欲尋仙韻味，煙雨上峨嵋。（《重上峨嵋》）
踏月手相牽，笑談肩並肩。無情還見面？不覺有明天。（《昨夜》）
願執纖纖手，同輕萬戶侯。冰魂常易瘦，白首也凝眸。（《紅塵》）
夜靜觀滄海，風懷獨自開。無情也無奈，歸去約仍來。（《赤灣觀海》）
四顧無所倚，誰復懷忠義。雄才未可施，書劍隱於市。（《歸南山》）
銀湖明月夜，輝映蟲鳴野。美人下名車，秋風入香榭。（《銀湖》）
心明頓轉性，既悅波瀾靜。風雨雷電鳴，巋然泰山定。（《心性》）