給某人壹技之長在沂水
此地不同於燕丹，壯士加冕。過去沒有人，但今天水還是冷的。
——崇敬荊軻古今融合，省略枝藤直入歷史事件，是壹種激越。後兩句充滿了風景中的情懷，有了風景中的對比，荊軻精神千年猶存，詩人對現實環境的深情。不走不知道送給誰，純粹是壹部抒發感情，活躍氣氛的作品。
2.王波
告別薛華
我被送去過很多不同的路，我壹個人對它感興趣。我悲千裏，我悲百年。
思緒飄忽，人生苦短。無論我去哪裏或住在哪裏，我都是壹個夢想家。
——貧窮孤獨是生動的壹筆，以失意的心為伴，以第三種同情安慰對方，這也是用來自慰的。雙方都會出現在對方的夢裏，說明他們對朋友是真誠的，是想家的，不註重離別的感情，而是寫人生經歷和政治挫折的傷感，擺脫不了個人的傷感。
派杜少甫為四川都督。
隔著三秦之墻，隔著五河之霧，我們兩個官員依依惜別，分道揚鑣。
然而，當中國保持我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居，妳為什麽要徘徊在岔路口，孩子* * *拿著毛巾。
杜少甫上任時，他們都是客人。不要覺得難過，而是洗去離別的難過酸楚狀態。意境廣闊，色調明朗，風格獨特。
江亭月夜的兩次告別(下)
煙籠築藍，月飛南。孤獨藏於亭中，夜涼。
——寫於壹位住在巴蜀的客人，通過對景物的描寫，間接表達了送別友人後，環顧亭閣，仰望明月，遠眺山川。流連忘返、東張西望的感覺自然浮現在紙面上，夜很深，很冷。“冷”字全出來了——王國維L*
3.宋·文誌
告別杜·
生病的時候可以行萬裏路。河橋不相送，但河樹遠非深情。
不要用其他方式追孫楚，船到渠成吊平。可惜龍泉劍滯留鳳城。
——杜被降職了。他真誠、簡單、自然。當他知道他的朋友已經離開時，他很難過。他為他的老朋友被降級而難過。他因為仕途的無常而感嘆。《積蓄》的作者雖然不願離去，但最後四句卻接連用典，感嘆朋友沒有才華。押韻和諧，對仗對稱，簡單自然。
4.陳子昂}
送大衛去參軍
匈奴人還活著，姜維重新加入了軍隊。
雁山過北，孤山遇雲。不讓落雁爬上來，卻讓韓接替。
——從不陷入悲涼悲涼的格局，他從大處表達了作者寬厚的誌向，用典靈活，富有進取精神，慷慨激昂，語氣慷慨悲壯。
春夜告別朋友
銀燭冒煙，金瓶盛宴異國情調。出了廳堂就想著琴琴，繞著山川走另壹條路。
明月藏高樹，長河不知天。今年會是哪壹年？
——開頭，送別宴即將結束，直接進入感情的高潮，真摯的感情，纏綿的離別之情寫在兩聯，遲到的離別到來在三聯。“他”之後，便是艱難，淡淡的憂傷，沒有嘆息，沈默中的深情，不溫不火的從容，氣象飄逸，有許多深情。
5.張說
送梁出洞庭山
巴陵秋日壹望洞庭湖，孤峰水漲日高。
——標誌著四大奇觀進入盛唐。“盛唐詩人只感興趣，羚羊角無跡可尋，故其美輝煌玲瓏，如空中之聲，相中之色，水中之月，鏡中之象，寓意無窮。”——滄浪詩話。作者住越州，梁誌偉經此入朝，送客。
7.孟浩然
告別王偉
我緩慢而不情願地等了壹天又壹天，直到現在我必須走了，如果路邊的花不意味著再見，我的老朋友，它們會多麽甜美。
王國的領主對我們很苛刻，事務的人不是我們的同類。只有孤獨，我才會關上我舊花園的大門。
——怨中有苦，情真意切，既無美圖，也無華麗辭藻。句子平鋪直敘，對仗極其自然，文字淺顯雋永。
8.李偉
永別了，魏灣。
唱給遊子聽，昨夜霜初渡河。大雁的啼哭使我悲傷的心悲傷，雲山對是客人。
在城門這裏，天會泛起寒意，禦花園站的聲音越來越晚。資本能讓妳滿足多久，歲月很容易流逝。
——把霜擬人化，寫深秋的蕭瑟天氣，冷看不見，樹看得見。提醒，生動的感受，敘事的描寫，抒情的交織。
9.王長齡
在芙蓉客棧與新建分手。
吳雨夜寒，楚山送客。洛陽親友如相問，玉壺裏壹片冰。
第壹句，寫在蕭瑟的秋天，也表現了離別的蕭瑟氣氛。寒意不僅在整個河流的風暴中，也在人們的心中。第二句在意境上是開放的，孤獨——烘托意境，使人聯想到詩人孤獨而高傲，純潔而美好的形象。含蓄雋永，回味無窮。
告別
請和妳的馬喝壹杯酒，問妳的朋友妳要去哪裏？妳回答:“我不滿意”，然後在南山腳下休息..但是到了墨府，雲就跑出來了。
——送朋友歸隱看似平淡，細讀之下卻是淺顯深情，意味無窮。
在山裏告別
朋友，我壹直看著妳下山，直到現在我在黑暗中關上茅草屋的門，草在春天又變綠了，但是啊，我朋友的王子，妳看見了嗎？？
——不寫告別，獨特，不同於他的詩。以告別為暗場，卻寫出告別後的落寞、失望、悲傷之情，往往在告別後的第二天夕陽西下時更濃更濃，只不過是用蓋柴飛來表達。從生活中拾起看似普通的素材，用簡單自然的語言，表現出深刻真摯的感情，往往是無味的，引人入勝的。
送袁二十壹個Xi
渭城晴塵，客舍青柳色。我勸妳喝壹杯酒，平白無故出陽關。
——壹個朋友奉命去安溪為他在渭城送行。前兩段陳述了時間，地點，環境，氣氛，景色清新明亮。那是壹次深深的離別，卻並不引人入勝。相反，它很輕，充滿了情調。三四句話是內涵豐富的瞬間。
11，李白
“聽說王昌齡左移，龍標遙寄。”
華陽花開花落，蛟龍過五溪澗。我擔心明月，會跟著妳去夜郎西。
——第壹句話講的是風景和季節性，楊的法則隱含著秋天的感覺。第二句說五溪無愁，愁之意自現。過了五溪澗，就能看到那種荒涼和道路的艱難。後兩句抒情，人與人兩地難相見，故曰千裏之外，故曰風月愁。這兩句話有三層意思，壹個人內心充滿悲傷，無話可說。第三，只有依靠她，我們才能把我們的憂慮傳遞給別人。通過想象把無情的月亮變成知音，賦予客觀事物以感情，即人格化，這是形象思維的壹大特點和優點。當詩人想要表達強烈或深刻的感情時，他們常常使用這種技巧來達到預期的效果。
給王倫的禮物
李白正要乘船去，這時他聽到了岸上的歌聲。桃花潭深過千尺，不及王倫。
——前兩句是記敘文，後兩句是抒情，通過事物的對比，生動地表達出真摯純粹的親情。它空靈而令人嘆息，自然而真實。
黃鶴樓去揚州途中與孟浩然的告別
故人留西黃鶴樓，煙花三月下揚州。
——既不同於《送入蜀傳》中青年人強烈的離別之情，也不同於《成衛曲》中的深情關懷。這是壹場詩意的離別，所以是兩位浪漫別致的詩人的離別，也關系到壹個盛世，壹個盛世，壹個盛世的地域。在幸福的離別中，還有詩人李白的向往。3月前會加煙火。
在荊門渡口送別朋友。
從荊門渡口遠航，很快妳就會和南方的人們在壹起，那裏是山的盡頭，平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣被舉起，雲升遇見了婁海。水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
——第壹聯講行蹤，第二聯用詞貼切。這景色包含了詩人歡快的心情和青春的活力。頸聯寫的是遠景和近景，尾聯連著故鄉卻不思念。而是說故鄉的水壹路依依不舍，深情款款，可見鄉愁之深。言之不盡，意境高遠，格調渾厚，形象瑰麗，想象瑰麗。
12，高士
別東大
千裏之外的黃雲，陽光明媚，北風接連吹起鵝毛大雪。莫愁面前無知己，天下人皆知妳。
——慷慨悲歌，壹首發自內心的詩，以其真摯的友情和堅定的信念，塗上了豪放蒼勁的色彩。前兩句直接描寫日落景象，用的是純線描。
13，劉長青
把靈魂送給主人
從寺廟裏，在竹子的深處，傳來傍晚鐘聲的低沈。冬青帶夕陽，青山獨歸。
——抒情的場景，精巧的構思，簡潔的語言，簡單而優美。前兩段註明時間，後兩句寫回家的場景。有壹種淡淡的意境，如畫。鐘聲觸心，影歸喚意。詩人的形象隱於詩外，表現出詩人在閑適、失意、冷漠中寄托的情懷，構成壹種悠然淡泊的意境。
論目送王南歸。
酈君有煙有水，我依然揮著手，為飛鳥消失在蒼涼的青山之外而哭泣。
但是現在，那條長河，那遠航的孤帆，那五個湖泊，在夕陽下像春天壹樣閃閃發光，沿著壹個長滿浮萍的小島，是交流的寧靜。
——借助眼前的風景，以眺望遠方、沈思默想的方式表達離別之情，新穎而不落俗套。朋友在遠方，頻頻揮手，道別，不直接表達自己的想法。通過把別處的長江兩岸的風景送進詩裏，把眼睛和心靈融為壹個字，讓煙、山、鳥襯托出它們憂郁的情懷。空話連篇，不僅指出朋友遠。
又送裴閬中送行，貶冀州
猿啼江尾，人傷己，更遠，青山萬裏獨。
——第壹句話中的氣氛、聲音、情境、時間、地點，引人入勝。第二句用兩個自己對比人的悲傷與流水的無情，三四句用同舟共濟寫送別。整個故事基本上是直接關於陳奇的，並緊密聯系到河邊，將風景寫作與抒情結合起來。
岑參14
派李代表去中國西部的
火山六月應該更熱，赤亭路口行人絕對冷清。知道妳習慣在祁連城消磨時光，看不到輪臺和月亮也放心不下。
解下馬鞍，去館驛歇壹會兒，派君萬裏西征胡。他的名聲只不過是曇花壹現。他真的是壹個英雄，壹個丈夫。
——我不寫告別歌舞宴，也不寫自己的感受。我只是說著做著知己，字裏行間激情蕩漾。開幕式營造了壹個特殊的背景，烘托了李副大使勇往直前的精神。隱含著珍惜的告別意圖。三四句話清晰地描述了我朋友的經歷，鼓勵他前進。五六句話把憂郁變成豪爽，最後壹句話直接抒發胸臆。
武威派法官劉西征。
五月的火山行人很少，看著妳的馬像鳥壹樣死去。
——第壹句好像是即興發揮，指出了季節和方向，以及寫行程單的難度。第二句描寫李法官非凡的勇氣。馬快，原廣，技渾厚。最後壹句有旋轉世界的遠大誌向，不僅是天賦的，也是象征的，使詩脫離了個人友誼的壹般範疇，升華到更高的層次。這首詩只是對這裏那裏的景象進行了誇張和想象，並加以描寫。
15，賈誌
巴陵之夜永別了混蛋
劉不在洛陽時，梅花來到了三鄉。世界已漸行漸遠，仇恨與河流同生。
——這是壹首別樣感悟的送別詩。詩人最早是在離開洛陽的時候寫的，帶著被貶的失望離開了家鄉。他用物候的變化來表達時間的變化，贏得了采薇的韻味。前兩句灑脫，情景交融，既點出季節地點，又渲染氣氛，給人壹種浮生無常的感覺。三句話意味深長，物是人非。更難如流水般送走感情。結尾壹句空洞的話，表達了壹種無奈又舍不得的親情。唐詩裏，有很多舍不得離開的人，各有各的美。這首詩更是令人唏噓，沈郁蒼涼，多結。
16，司空舒
在雲陽客棧告別沈晗。
隔江隔海多年，我們兩個沒有見面，突然發現妳似乎是壹個夢，喉嚨哽住，我們問我們多大了。
我們的獨燈照耀著，穿過又冷又濕、濕漉漉的竹子、黑漆漆的浮煙。卻忘了明日將來的悲傷，自杯，惜傳。
——這首詩以最後壹次離別開始，然後寫到這次相遇，再談到那次離別，描寫曲折，飽含深情。上次離別後相見不易，這裏的相思不言而喻。正因為如此，相見如夢，加深了離別和悲傷的感情。前兩副對聯構成了因果關系，久別重逢的悲喜表情都在其中。每壹年不僅僅是壹聲嘆息，更是壹種衰落。但話太多，寫不完，所以詩人逃避現實，只用場景渲染背景。孤燈、冷雨、浮煙、濕竹，多麽淒涼的景象，既反映了詩人悲涼朦朧的心境，又象征著人事的浮動。它不僅描述了真實的場景，而且錯誤地寫了人們的心情。事實上，它總是寫悲傷和告別。縱觀全詩，四句極巧，寫的都是悲傷。
魏延17
丹陽派魏去參軍
丹陽國禮送船，我們知道兩地都是秋天。傍晚江南望江北，西寒鴉飛久。
——寫送行和送別後的場景。前兩句壹筆勾銷，交代了時間地點，壹個悲傷的字壹語雙關，後兩句寫的是離別的思念，前三句不露痕跡的表達了第壹句的抽象悲傷。時間寫到晚上，字裏行間充滿了向往，自然就引出了最後壹句。這句話是壹個希望的場景，通過環境氛圍的渲染表達了作者的長情，西方寒鴉在傍晚疲憊不堪。
18，魏
在黃昏的雨中告別李洲。
壹直到楚都在下雨嗎？，建業暮鐘。妳濕漉漉的帆拖著不願離去，陰影中的鳥兒緩慢飛翔。
我們看不到深邃的海洋之門，只看到浦口的樹枝，同樣新滴落，因為我們偉大的愛，我們臉上有水線。
——雖然是送別詩，但重在寫風景。始於雨停，止於黃昏。還偷偷寫了壹個告別，畫了壹個壓抑的場景，為後面的文字做鋪墊。中間的四句話構成了百萬幅詩意的圖畫。動中有靜，靜中有動，深淺遠近都染上了壹層朦朧朦朧朦朧的色彩，都染上了離別的情懷，形成了壹種強烈的壓抑氣氛，詩人在其中戀愛了。
19，陸倫
發給李端
在我的老門前，在黃色的草叢中，離開是令人悲傷的。黃昏下雨時，妳必須穿過寒冷的雲層。
妳父親去世了；妳年輕時離開了家，沒有人知道妳的不幸。我們哭泣，我們什麽也不說。在這個寒風凜冽的世界裏，我能向妳許什麽願呢？。
——壹句傷感的話貫穿全篇，第壹聯寫送別，大大加重了離別的情緒。第二句雖直且刻，但由於繼承了前壹句，沒有沈悶之感，為全詩定下了深沈感傷的基調。第二副對聯寫的是送別場景，但還是緊緊聯系著傷心二字，融入了濃濃的離別之情。冷雲給人壹種沈重冰冷的感覺，烘托了全詩。離別、對世界的感慨、對自己感情的惋惜三者結合，形成了全詩發展的高潮。四聯還是回了傷心二字掩面而泣遠遠的，最後壹句寫了感情的余波。
21，權德宇
告別那些在山脊上久別的人
十年過去了，我們在這裏相遇。馬頭去哪了？夕陽是萬峰。
——用平實的語言寫下久別的告別。全詩輕寫，無雕琢。它在平淡中蘊含著深沈而永恒的感悟，在平淡中自有天然的韻味。前兩句頗有滄桑之感，平淡的敘述不感傷。這首詩寫的不是久別重逢的感覺，而是再次分離的感悟。三四句是在山中夕陽下悄悄離別的小品。境界靜謐略顯蒼涼，有壹種悲涼感。前路漫漫，東張西望，驀然相見，讓人想到人生的別離，不總是那麽偶然，匆匆，難料。
22.薛濤
為朋友送行
水國夜有霜，月有寒，山有蒼。誰說今日起千裏如壹夢？
——短短的畫面裏有無限的寓意，無數的曲折。前兩句寫的是別浦的晚景，秋天特別尷尬。眼前的景色令人肅然起敬，冷冷清清。這裏用簡嘉的詩來表達壹種朋友在遠方，思而不見的感覺，使詩的內容深刻。前兩句的寬慰語氣與前兩句暗示的傷害構成了壹個轉折。將尷尬推向高潮。這種詩意的表達運用了前人的壹些著名成語，閱讀經驗豐富，詩意在層層推進，不斷深化，不斷深化。它具有潛移默化的特點，與品質和現實相悖，但與充實並不矛盾，耐人尋味。
25.柳宗元
永別了夢想
過去20年，壹切都是壹樣的，現在道路從西方分叉。如果皇帝允許他歸田，他六歲就是鄰居了。
——這首詩寫的是互道再見，意猶未盡，無壹字哀怨。然而，表面的平靜中卻隱藏著深深的憤怒和無限的情感。先是講述了他們的為官經歷和世事滄桑，現在又是患難與共，覺得難以說再見。他們以安慰的語氣和朋友見面，最後兩句看似平淡卻又自然流露著譏諷和無奈。這首詩表達的很直接。
不要做我的弟弟，宗彜
散亂的靈魂加倍陰郁，淚流過江。我去鄉下六千裏，死了十二年。
桂林雲似墨，洞庭春如水。
——全詩蒼茫蒼勁，感情深厚，感情強烈，表達了詩人對政治上受挫的悲憤之情。第壹聯以送別題詞開始，第三聯是情景語言和感悟語言，以對比的方式渲染和對比彼此的處境。對聯最後說他處境不好，哥哥遠在，以後只能寄相思之夢給他。燕姿這個詞確實寫出了壹種夢幻般的相思之態，看起來是。非常真實感人。這幅對聯集中了詩人長期壓抑在心中的怨恨和悲傷。據《蒼話》說，唐代的好詩多為防禦、流放、遊歷、別離之作，往往能打動人心，鼓舞人心。
26.元稹
獎勵樂天
不要派玲瓏來唱我的詩，大部分是另壹個君主的話。明朝，又送別江頭，月落時，該走了。V0W
——第壹句提到唱詩，引導讀者離開宴席環境。第壹句駁回，第二句解釋。在酒席上唱送別歌，本來就已經增添了不少恨意，更何況是給自己和朋友的送別之作，不免讓人回憶起來，更加心酸。三句是從現在到明朝寫的，字裏行間裝了很多字，字裏行間都是詩情畫意，轉向自然。四句是為了區分想象中的不同場景，把想象細化，把詩和場景捆綁起來。
27.韓聰
春末告別的眼淚
鳳城少有的青、暗、紅，黃昏的亭子，充滿了古今情懷。
——永遠說再見，說再見，不恨，但這首詩別出心裁，改寫了古今情懷，不落俗套，獨樹壹幟。第壹句就用了“黑稀”二字來掩飾離京旅客的沮喪，氣氛陰郁。第二句，我想起了杜麗的深情，又襯托出了與京城繁華別離的傷感。——離別的感覺，憂國憂民的感覺。古往今來，多少有才之士、有誌之士、有為之士跨過這水，帶走了他們的好年華，帶走了唐五代的國運。這首詩寫得含蓄，凝重，深邃，詩意，綿長。
28.徐魂
謝挺的告別
老哥壹曲解舟，紅葉青山水奔。黃昏，人從酒醒，風雨下西樓。
——這是送別朋友後寫的詩。第壹句說的是壹個朋友被船運送，是壹種倉促無奈的場景氛圍。第二句描寫壹個朋友走後河上的風景，寫的是喜中帶悲。急字道出了詩人是如何水流太急的心理狀態。三四句寫暮靄朦朧，風雨飄渺傷感，心情也是惆悵空虛，四句借景抒情。
29.杜牧
宣州派判官裴坦到周樹，當牧羊人想去做官回京。
陽光暖泥化雪，行人以草馬為榮。九華山路的雲哲寺和青弋江村的劉福橋。
妳的意圖是崇高的，我的心在顫抖。走到壹起就不壹樣了，所以我的祖國每年春天都很寂寞。
——風景很成功。第壹聯色調明快，筆法簡潔，說明時間、環境、渲染氣氛。三四句話展現兩個美麗的景點，充滿地方和季節特色，對遠行的朋友表示關心和告別。語言精煉優美，韻味十足。第三部，旅者樂觀開朗，寄者空虛。最後兩句是他壹個人回北京更孤獨。
30.溫庭筠
派人去東方的家
黃葉，妳執意要離開這個妳曾經生活過的地方漢陽渡口風高浪急，迎門日出。
當妳的孤舟駛入天空的盡頭，誰將為我留在長江上遊？我壹遍又壹遍地問妳我們什麽時候再見面，喝酒安慰他們的臉。
——第壹句寫喪，第二句卻出人意料，誌存高遠，氣象非凡。對聯的兩句話是互文的，為朋友展現了蒼勁遼闊的境界和豪邁的色彩。這些項鏈有兩層詩意。當看到朋友消失的時候，我想念我的親人和朋友，不僅寫朋友對未來的擔憂，也寫自己的回憶。這首詩落在沒有悲傷的秋天，送走了他們。
31，李商隱
杜工部在蜀中落葉。
人生哪裏離不開？很抱歉暫時分開。雪嶺未歸外國使臣，松州猶勝殿前軍。
席中醉客醒客，河水清濁。成都的酒酒可以送老，但還是卓文君。
——第壹聯點出離會，反問句鏗鏘有力，除了感嘆，還有安慰。對聯壹字千裏，氣象廣闊，寫邊區暗藏的危機，充滿了對國家大事的憂慮，非常凝練。項鏈的寫法由遠及近，典故運用的很深刻。從表面上看，這是贊美，但諷刺。這首詩采用了直接給他們東西的方法，抒情和敘事相結合。
32.李品
在湖口送別朋友
中流欲看湘煙暮，岸上蘆葦與楚天相會不休。
暴風天天繞山轉，星漢懸水。
——詩中大部分描寫的都是風景，把離別的感情融入到風景中。前三句寬廣氣象蒼勁，第四句句號，使景物語言成為愛情語言，達到情景交融的境界。三重詩以洞庭湖為靈感，表現了壹路對朋友的辛苦關懷。最後壹篇寫詩人自傷，表現思念朋友的心情。這首詩的作者把孤舟放在中心。