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有哪些描寫朋友成長感情的古詩詞?

1,羅

給某人壹技之長在沂水

此地不同於燕丹,壯士加冕。過去沒有人,但今天水還是冷的。

——崇敬荊軻古今融合,省略枝藤直入歷史事件,是壹種激越。後兩句充滿了風景中的情懷,有了風景中的對比,荊軻精神千年猶存,詩人對現實環境的深情。不走不知道送給誰,純粹是壹部抒發感情,活躍氣氛的作品。

2.王波

告別薛華

我被送去過很多不同的路,我壹個人對它感興趣。我悲千裏,我悲百年。

思緒飄忽,人生苦短。無論我去哪裏或住在哪裏,我都是壹個夢想家。

——貧窮孤獨是生動的壹筆,以失意的心為伴,以第三種同情安慰對方,這也是用來自慰的。雙方都會出現在對方的夢裏,說明他們對朋友是真誠的,是想家的,不註重離別的感情,而是寫人生經歷和政治挫折的傷感,擺脫不了個人的傷感。

派杜少甫為四川都督。

隔著三秦之墻,隔著五河之霧,我們兩個官員依依惜別,分道揚鑣。

然而,當中國保持我們的友誼,天堂仍然是我們的鄰居,妳為什麽要徘徊在岔路口,孩子* * *拿著毛巾。

杜少甫上任時,他們都是客人。不要覺得難過,而是洗去離別的難過酸楚狀態。意境廣闊,色調明朗,風格獨特。

江亭月夜的兩次告別(下)

煙籠築藍,月飛南。孤獨藏於亭中,夜涼。

——寫於壹位住在巴蜀的客人,通過對景物的描寫,間接表達了送別友人後,環顧亭閣,仰望明月,遠眺山川。流連忘返、東張西望的感覺自然浮現在紙面上,夜很深,很冷。“冷”字全出來了——王國維L*

3.宋·文誌

告別杜·

生病的時候可以行萬裏路。河橋不相送,但河樹遠非深情。

不要用其他方式追孫楚,船到渠成吊平。可惜龍泉劍滯留鳳城。

——杜被降職了。他真誠、簡單、自然。當他知道他的朋友已經離開時,他很難過。他為他的老朋友被降級而難過。他因為仕途的無常而感嘆。《積蓄》的作者雖然不願離去,但最後四句卻接連用典,感嘆朋友沒有才華。押韻和諧,對仗對稱,簡單自然。

4.陳子昂}

送大衛去參軍

匈奴人還活著,姜維重新加入了軍隊。

雁山過北,孤山遇雲。不讓落雁爬上來,卻讓韓接替。

——從不陷入悲涼悲涼的格局,他從大處表達了作者寬厚的誌向,用典靈活,富有進取精神,慷慨激昂,語氣慷慨悲壯。

春夜告別朋友

銀燭冒煙,金瓶盛宴異國情調。出了廳堂就想著琴琴,繞著山川走另壹條路。

明月藏高樹,長河不知天。今年會是哪壹年?

——開頭,送別宴即將結束,直接進入感情的高潮,真摯的感情,纏綿的離別之情寫在兩聯,遲到的離別到來在三聯。“他”之後,便是艱難,淡淡的憂傷,沒有嘆息,沈默中的深情,不溫不火的從容,氣象飄逸,有許多深情。

5.張說

送梁出洞庭山

巴陵秋日壹望洞庭湖,孤峰水漲日高。

——標誌著四大奇觀進入盛唐。“盛唐詩人只感興趣,羚羊角無跡可尋,故其美輝煌玲瓏,如空中之聲,相中之色,水中之月,鏡中之象,寓意無窮。”——滄浪詩話。作者住越州,梁誌偉經此入朝,送客。

7.孟浩然

告別王偉

我緩慢而不情願地等了壹天又壹天,直到現在我必須走了,如果路邊的花不意味著再見,我的老朋友,它們會多麽甜美。

王國的領主對我們很苛刻,事務的人不是我們的同類。只有孤獨,我才會關上我舊花園的大門。

——怨中有苦,情真意切,既無美圖,也無華麗辭藻。句子平鋪直敘,對仗極其自然,文字淺顯雋永。

8.李偉

永別了,魏灣。

唱給遊子聽,昨夜霜初渡河。大雁的啼哭使我悲傷的心悲傷,雲山對是客人。

在城門這裏,天會泛起寒意,禦花園站的聲音越來越晚。資本能讓妳滿足多久,歲月很容易流逝。

——把霜擬人化,寫深秋的蕭瑟天氣,冷看不見,樹看得見。提醒,生動的感受,敘事的描寫,抒情的交織。

9.王長齡

在芙蓉客棧與新建分手。

吳雨夜寒,楚山送客。洛陽親友如相問,玉壺裏壹片冰。

第壹句,寫在蕭瑟的秋天,也表現了離別的蕭瑟氣氛。寒意不僅在整個河流的風暴中,也在人們的心中。第二句在意境上是開放的,孤獨——烘托意境,使人聯想到詩人孤獨而高傲,純潔而美好的形象。含蓄雋永,回味無窮。

告別

請和妳的馬喝壹杯酒,問妳的朋友妳要去哪裏?妳回答:“我不滿意”,然後在南山腳下休息..但是到了墨府,雲就跑出來了。

——送朋友歸隱看似平淡,細讀之下卻是淺顯深情,意味無窮。

在山裏告別

朋友,我壹直看著妳下山,直到現在我在黑暗中關上茅草屋的門,草在春天又變綠了,但是啊,我朋友的王子,妳看見了嗎??

——不寫告別,獨特,不同於他的詩。以告別為暗場,卻寫出告別後的落寞、失望、悲傷之情,往往在告別後的第二天夕陽西下時更濃更濃,只不過是用蓋柴飛來表達。從生活中拾起看似普通的素材,用簡單自然的語言,表現出深刻真摯的感情,往往是無味的,引人入勝的。

送袁二十壹個Xi

渭城晴塵,客舍青柳色。我勸妳喝壹杯酒,平白無故出陽關。

——壹個朋友奉命去安溪為他在渭城送行。前兩段陳述了時間,地點,環境,氣氛,景色清新明亮。那是壹次深深的離別,卻並不引人入勝。相反,它很輕,充滿了情調。三四句話是內涵豐富的瞬間。

11,李白

“聽說王昌齡左移,龍標遙寄。”

華陽花開花落,蛟龍過五溪澗。我擔心明月,會跟著妳去夜郎西。

——第壹句話講的是風景和季節性,楊的法則隱含著秋天的感覺。第二句說五溪無愁,愁之意自現。過了五溪澗,就能看到那種荒涼和道路的艱難。後兩句抒情,人與人兩地難相見,故曰千裏之外,故曰風月愁。這兩句話有三層意思,壹個人內心充滿悲傷,無話可說。第三,只有依靠她,我們才能把我們的憂慮傳遞給別人。通過想象把無情的月亮變成知音,賦予客觀事物以感情,即人格化,這是形象思維的壹大特點和優點。當詩人想要表達強烈或深刻的感情時,他們常常使用這種技巧來達到預期的效果。

給王倫的禮物

李白正要乘船去,這時他聽到了岸上的歌聲。桃花潭深過千尺,不及王倫。

——前兩句是記敘文,後兩句是抒情,通過事物的對比,生動地表達出真摯純粹的親情。它空靈而令人嘆息,自然而真實。

黃鶴樓去揚州途中與孟浩然的告別

故人留西黃鶴樓,煙花三月下揚州。

——既不同於《送入蜀傳》中青年人強烈的離別之情,也不同於《成衛曲》中的深情關懷。這是壹場詩意的離別,所以是兩位浪漫別致的詩人的離別,也關系到壹個盛世,壹個盛世,壹個盛世的地域。在幸福的離別中,還有詩人李白的向往。3月前會加煙火。

在荊門渡口送別朋友。

從荊門渡口遠航,很快妳就會和南方的人們在壹起,那裏是山的盡頭,平原的起點,河流蜿蜒穿過荒野。

月亮像鏡子壹樣被舉起,雲升遇見了婁海。水給妳帶來了家的感覺,讓妳的船行駛三百英裏。

——第壹聯講行蹤,第二聯用詞貼切。這景色包含了詩人歡快的心情和青春的活力。頸聯寫的是遠景和近景,尾聯連著故鄉卻不思念。而是說故鄉的水壹路依依不舍,深情款款,可見鄉愁之深。言之不盡,意境高遠,格調渾厚,形象瑰麗,想象瑰麗。

12,高士

別東大

千裏之外的黃雲,陽光明媚,北風接連吹起鵝毛大雪。莫愁面前無知己,天下人皆知妳。

——慷慨悲歌,壹首發自內心的詩,以其真摯的友情和堅定的信念,塗上了豪放蒼勁的色彩。前兩句直接描寫日落景象,用的是純線描。

13,劉長青

把靈魂送給主人

從寺廟裏,在竹子的深處,傳來傍晚鐘聲的低沈。冬青帶夕陽,青山獨歸。

——抒情的場景,精巧的構思,簡潔的語言,簡單而優美。前兩段註明時間,後兩句寫回家的場景。有壹種淡淡的意境,如畫。鐘聲觸心,影歸喚意。詩人的形象隱於詩外,表現出詩人在閑適、失意、冷漠中寄托的情懷,構成壹種悠然淡泊的意境。

論目送王南歸。

酈君有煙有水,我依然揮著手,為飛鳥消失在蒼涼的青山之外而哭泣。

但是現在,那條長河,那遠航的孤帆,那五個湖泊,在夕陽下像春天壹樣閃閃發光,沿著壹個長滿浮萍的小島,是交流的寧靜。

——借助眼前的風景,以眺望遠方、沈思默想的方式表達離別之情,新穎而不落俗套。朋友在遠方,頻頻揮手,道別,不直接表達自己的想法。通過把別處的長江兩岸的風景送進詩裏,把眼睛和心靈融為壹個字,讓煙、山、鳥襯托出它們憂郁的情懷。空話連篇,不僅指出朋友遠。

又送裴閬中送行,貶冀州

猿啼江尾,人傷己,更遠,青山萬裏獨。

——第壹句話中的氣氛、聲音、情境、時間、地點,引人入勝。第二句用兩個自己對比人的悲傷與流水的無情,三四句用同舟共濟寫送別。整個故事基本上是直接關於陳奇的,並緊密聯系到河邊,將風景寫作與抒情結合起來。

岑參14

派李代表去中國西部的

火山六月應該更熱,赤亭路口行人絕對冷清。知道妳習慣在祁連城消磨時光,看不到輪臺和月亮也放心不下。

解下馬鞍,去館驛歇壹會兒,派君萬裏西征胡。他的名聲只不過是曇花壹現。他真的是壹個英雄,壹個丈夫。

——我不寫告別歌舞宴,也不寫自己的感受。我只是說著做著知己,字裏行間激情蕩漾。開幕式營造了壹個特殊的背景,烘托了李副大使勇往直前的精神。隱含著珍惜的告別意圖。三四句話清晰地描述了我朋友的經歷,鼓勵他前進。五六句話把憂郁變成豪爽,最後壹句話直接抒發胸臆。

武威派法官劉西征。

五月的火山行人很少,看著妳的馬像鳥壹樣死去。

——第壹句好像是即興發揮,指出了季節和方向,以及寫行程單的難度。第二句描寫李法官非凡的勇氣。馬快,原廣,技渾厚。最後壹句有旋轉世界的遠大誌向,不僅是天賦的,也是象征的,使詩脫離了個人友誼的壹般範疇,升華到更高的層次。這首詩只是對這裏那裏的景象進行了誇張和想象,並加以描寫。

15,賈誌

巴陵之夜永別了混蛋

劉不在洛陽時,梅花來到了三鄉。世界已漸行漸遠,仇恨與河流同生。

——這是壹首別樣感悟的送別詩。詩人最早是在離開洛陽的時候寫的,帶著被貶的失望離開了家鄉。他用物候的變化來表達時間的變化,贏得了采薇的韻味。前兩句灑脫,情景交融,既點出季節地點,又渲染氣氛,給人壹種浮生無常的感覺。三句話意味深長,物是人非。更難如流水般送走感情。結尾壹句空洞的話,表達了壹種無奈又舍不得的親情。唐詩裏,有很多舍不得離開的人,各有各的美。這首詩更是令人唏噓,沈郁蒼涼,多結。

16,司空舒

在雲陽客棧告別沈晗。

隔江隔海多年,我們兩個沒有見面,突然發現妳似乎是壹個夢,喉嚨哽住,我們問我們多大了。

我們的獨燈照耀著,穿過又冷又濕、濕漉漉的竹子、黑漆漆的浮煙。卻忘了明日將來的悲傷,自杯,惜傳。

——這首詩以最後壹次離別開始,然後寫到這次相遇,再談到那次離別,描寫曲折,飽含深情。上次離別後相見不易,這裏的相思不言而喻。正因為如此,相見如夢,加深了離別和悲傷的感情。前兩副對聯構成了因果關系,久別重逢的悲喜表情都在其中。每壹年不僅僅是壹聲嘆息,更是壹種衰落。但話太多,寫不完,所以詩人逃避現實,只用場景渲染背景。孤燈、冷雨、浮煙、濕竹,多麽淒涼的景象,既反映了詩人悲涼朦朧的心境,又象征著人事的浮動。它不僅描述了真實的場景,而且錯誤地寫了人們的心情。事實上,它總是寫悲傷和告別。縱觀全詩,四句極巧,寫的都是悲傷。

魏延17

丹陽派魏去參軍

丹陽國禮送船,我們知道兩地都是秋天。傍晚江南望江北,西寒鴉飛久。

——寫送行和送別後的場景。前兩句壹筆勾銷,交代了時間地點,壹個悲傷的字壹語雙關,後兩句寫的是離別的思念,前三句不露痕跡的表達了第壹句的抽象悲傷。時間寫到晚上,字裏行間充滿了向往,自然就引出了最後壹句。這句話是壹個希望的場景,通過環境氛圍的渲染表達了作者的長情,西方寒鴉在傍晚疲憊不堪。

18,魏

在黃昏的雨中告別李洲。

壹直到楚都在下雨嗎?,建業暮鐘。妳濕漉漉的帆拖著不願離去,陰影中的鳥兒緩慢飛翔。

我們看不到深邃的海洋之門,只看到浦口的樹枝,同樣新滴落,因為我們偉大的愛,我們臉上有水線。

——雖然是送別詩,但重在寫風景。始於雨停,止於黃昏。還偷偷寫了壹個告別,畫了壹個壓抑的場景,為後面的文字做鋪墊。中間的四句話構成了百萬幅詩意的圖畫。動中有靜,靜中有動,深淺遠近都染上了壹層朦朧朦朧朦朧的色彩,都染上了離別的情懷,形成了壹種強烈的壓抑氣氛,詩人在其中戀愛了。

19,陸倫

發給李端

在我的老門前,在黃色的草叢中,離開是令人悲傷的。黃昏下雨時,妳必須穿過寒冷的雲層。

妳父親去世了;妳年輕時離開了家,沒有人知道妳的不幸。我們哭泣,我們什麽也不說。在這個寒風凜冽的世界裏,我能向妳許什麽願呢?。

——壹句傷感的話貫穿全篇,第壹聯寫送別,大大加重了離別的情緒。第二句雖直且刻,但由於繼承了前壹句,沒有沈悶之感,為全詩定下了深沈感傷的基調。第二副對聯寫的是送別場景,但還是緊緊聯系著傷心二字,融入了濃濃的離別之情。冷雲給人壹種沈重冰冷的感覺,烘托了全詩。離別、對世界的感慨、對自己感情的惋惜三者結合,形成了全詩發展的高潮。四聯還是回了傷心二字掩面而泣遠遠的,最後壹句寫了感情的余波。

21,權德宇

告別那些在山脊上久別的人

十年過去了,我們在這裏相遇。馬頭去哪了?夕陽是萬峰。

——用平實的語言寫下久別的告別。全詩輕寫,無雕琢。它在平淡中蘊含著深沈而永恒的感悟,在平淡中自有天然的韻味。前兩句頗有滄桑之感,平淡的敘述不感傷。這首詩寫的不是久別重逢的感覺,而是再次分離的感悟。三四句是在山中夕陽下悄悄離別的小品。境界靜謐略顯蒼涼,有壹種悲涼感。前路漫漫,東張西望,驀然相見,讓人想到人生的別離,不總是那麽偶然,匆匆,難料。

22.薛濤

為朋友送行

水國夜有霜,月有寒,山有蒼。誰說今日起千裏如壹夢?

——短短的畫面裏有無限的寓意,無數的曲折。前兩句寫的是別浦的晚景,秋天特別尷尬。眼前的景色令人肅然起敬,冷冷清清。這裏用簡嘉的詩來表達壹種朋友在遠方,思而不見的感覺,使詩的內容深刻。前兩句的寬慰語氣與前兩句暗示的傷害構成了壹個轉折。將尷尬推向高潮。這種詩意的表達運用了前人的壹些著名成語,閱讀經驗豐富,詩意在層層推進,不斷深化,不斷深化。它具有潛移默化的特點,與品質和現實相悖,但與充實並不矛盾,耐人尋味。

25.柳宗元

永別了夢想

過去20年,壹切都是壹樣的,現在道路從西方分叉。如果皇帝允許他歸田,他六歲就是鄰居了。

——這首詩寫的是互道再見,意猶未盡,無壹字哀怨。然而,表面的平靜中卻隱藏著深深的憤怒和無限的情感。先是講述了他們的為官經歷和世事滄桑,現在又是患難與共,覺得難以說再見。他們以安慰的語氣和朋友見面,最後兩句看似平淡卻又自然流露著譏諷和無奈。這首詩表達的很直接。

不要做我的弟弟,宗彜

散亂的靈魂加倍陰郁,淚流過江。我去鄉下六千裏,死了十二年。

桂林雲似墨,洞庭春如水。

——全詩蒼茫蒼勁,感情深厚,感情強烈,表達了詩人對政治上受挫的悲憤之情。第壹聯以送別題詞開始,第三聯是情景語言和感悟語言,以對比的方式渲染和對比彼此的處境。對聯最後說他處境不好,哥哥遠在,以後只能寄相思之夢給他。燕姿這個詞確實寫出了壹種夢幻般的相思之態,看起來是。非常真實感人。這幅對聯集中了詩人長期壓抑在心中的怨恨和悲傷。據《蒼話》說,唐代的好詩多為防禦、流放、遊歷、別離之作,往往能打動人心,鼓舞人心。

26.元稹

獎勵樂天

不要派玲瓏來唱我的詩,大部分是另壹個君主的話。明朝,又送別江頭,月落時,該走了。V0W

——第壹句提到唱詩,引導讀者離開宴席環境。第壹句駁回,第二句解釋。在酒席上唱送別歌,本來就已經增添了不少恨意,更何況是給自己和朋友的送別之作,不免讓人回憶起來,更加心酸。三句是從現在到明朝寫的,字裏行間裝了很多字,字裏行間都是詩情畫意,轉向自然。四句是為了區分想象中的不同場景,把想象細化,把詩和場景捆綁起來。

27.韓聰

春末告別的眼淚

鳳城少有的青、暗、紅,黃昏的亭子,充滿了古今情懷。

——永遠說再見,說再見,不恨,但這首詩別出心裁,改寫了古今情懷,不落俗套,獨樹壹幟。第壹句就用了“黑稀”二字來掩飾離京旅客的沮喪,氣氛陰郁。第二句,我想起了杜麗的深情,又襯托出了與京城繁華別離的傷感。——離別的感覺,憂國憂民的感覺。古往今來,多少有才之士、有誌之士、有為之士跨過這水,帶走了他們的好年華,帶走了唐五代的國運。這首詩寫得含蓄,凝重,深邃,詩意,綿長。

28.徐魂

謝挺的告別

老哥壹曲解舟,紅葉青山水奔。黃昏,人從酒醒,風雨下西樓。

——這是送別朋友後寫的詩。第壹句說的是壹個朋友被船運送,是壹種倉促無奈的場景氛圍。第二句描寫壹個朋友走後河上的風景,寫的是喜中帶悲。急字道出了詩人是如何水流太急的心理狀態。三四句寫暮靄朦朧,風雨飄渺傷感,心情也是惆悵空虛,四句借景抒情。

29.杜牧

宣州派判官裴坦到周樹,當牧羊人想去做官回京。

陽光暖泥化雪,行人以草馬為榮。九華山路的雲哲寺和青弋江村的劉福橋。

妳的意圖是崇高的,我的心在顫抖。走到壹起就不壹樣了,所以我的祖國每年春天都很寂寞。

——風景很成功。第壹聯色調明快,筆法簡潔,說明時間、環境、渲染氣氛。三四句話展現兩個美麗的景點,充滿地方和季節特色,對遠行的朋友表示關心和告別。語言精煉優美,韻味十足。第三部,旅者樂觀開朗,寄者空虛。最後兩句是他壹個人回北京更孤獨。

30.溫庭筠

派人去東方的家

黃葉,妳執意要離開這個妳曾經生活過的地方漢陽渡口風高浪急,迎門日出。

當妳的孤舟駛入天空的盡頭,誰將為我留在長江上遊?我壹遍又壹遍地問妳我們什麽時候再見面,喝酒安慰他們的臉。

——第壹句寫喪,第二句卻出人意料,誌存高遠,氣象非凡。對聯的兩句話是互文的,為朋友展現了蒼勁遼闊的境界和豪邁的色彩。這些項鏈有兩層詩意。當看到朋友消失的時候,我想念我的親人和朋友,不僅寫朋友對未來的擔憂,也寫自己的回憶。這首詩落在沒有悲傷的秋天,送走了他們。

31,李商隱

杜工部在蜀中落葉。

人生哪裏離不開?很抱歉暫時分開。雪嶺未歸外國使臣,松州猶勝殿前軍。

席中醉客醒客,河水清濁。成都的酒酒可以送老,但還是卓文君。

——第壹聯點出離會,反問句鏗鏘有力,除了感嘆,還有安慰。對聯壹字千裏,氣象廣闊,寫邊區暗藏的危機,充滿了對國家大事的憂慮,非常凝練。項鏈的寫法由遠及近,典故運用的很深刻。從表面上看,這是贊美,但諷刺。這首詩采用了直接給他們東西的方法,抒情和敘事相結合。

32.李品

在湖口送別朋友

中流欲看湘煙暮,岸上蘆葦與楚天相會不休。

暴風天天繞山轉,星漢懸水。

——詩中大部分描寫的都是風景,把離別的感情融入到風景中。前三句寬廣氣象蒼勁,第四句句號,使景物語言成為愛情語言,達到情景交融的境界。三重詩以洞庭湖為靈感,表現了壹路對朋友的辛苦關懷。最後壹篇寫詩人自傷,表現思念朋友的心情。這首詩的作者把孤舟放在中心。