司馬劄
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
年年花落無人見，空逐春泉出禦溝。
司馬劄，大中時人。壹生追求功名而不成。其詩對農民疾苦有所反映。《全唐詩》錄其詩壹卷。
這是壹首沒有出現宮女形象的宮怨詩。但隱其人物卻能見其人物，詩人運用象征手法，通過景物的描寫，烘托、暗示出了宮女的愁怨之情，此所謂：景為情謀，情為主，景為賓。而以由內至外觸發出來的移情於景，則是在形象的間接性，即“隱”上去激起讀者的聯想，產生出意境的。
“柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁”，這開頭兩句詩，引人註目的是“滿宮愁”三個字。若沒有這三個字，那楊柳堆煙似地籠罩著裝飾華麗的宮樓，黃鶯在晨曦中清脆地啼叫起來，豈不是壹幅令人遊冶賞春的樂景嗎?然而，這兒是以樂景寫哀情的，倍增其哀。“滿宮愁”，自有人物在，指那些宮女們被長期幽禁在冷宮裏長恨無歡。這樣，樂景染上了哀情，其景在她們的眼裏也就幻化為哀了。“柳色參差”，壹可見到細長的宮柳其色彩的有明有暗，二可見到它枝葉的繁茂濃密，三可見到它搖曳的嫵媚之態。“曉鶯啼送”，壹有悅耳動心的聲音，二有黃鶯鳴翠柳的春意，三有天剛破曉後的清幽的氣氛。這些富於象征性的自然景物，壹灌註進了人的感情，就揉合了情虛而景實，情內而景外的界限，完全會使景情化。客觀的景，對宮女們來說，所引起的主觀感覺——是壹種心無所歸宿，靈無所皈依的孤獨感覺，是壹種春色惱人的寂寞寥落的感覺。楊柳的重重掩映著畫樓，愈顯得宮門深閉，黃鶯的聲聲啼鳴於清晨，愈顯得禁苑沈靜，於是不管春光多麽明媚，也不會給她們以美好的感受，相反地卻教人愁腸百結!
“年年花落無人見，空逐春泉出禦溝”，這三、四句詩，是前兩句詩寫宮女之怨的深化，表現出如杜甫詩中所說的“壹片飛花減卻春，風飄萬點正愁人”的情境。季節的變易常常容易惹出人對自己韶華的比照來，因此暮春殘紅象征著宮女青春虛擲的哀怨。壹年又壹年，宮花零落，喻比春光的流逝，也喻比宮女紅顏的消褪。“無人見”，表寫深宮的與世隔絕，意寫宮女被遺忘在宮隅的淒慘。宮女的命運就象落花般令人可憐啊!詩人由落花，過渡到再筆涉流水，意思又推進壹層。飄落的花瓣，入禦溝隨流水逝去，這象征著宮女無計留春的悵恨，亦即宮女壹任自己的青春白白地消磨掉，愁情萬端。“空”，含有這些宮女枉過了壹生的寄寓，也含有這些宮女內心空虛得無以復加的蘊意。落花流水春去也，她們在人生的旅途上走的是這樣壹條葬送了自己的青春的道路!可嘆的是見落花而悲身世，見流水而生怨情，卻沒有人懂得與理解她們的痛苦!正如明代唐汝詢《唐詩解》所說：“因想己容色雕謝而人莫知，正如花之湮滅溝中耳!”
全詩情辭並茂，托喻深微，細加品味，就能消融去字面上的輕霧，壹覽其勝。這實在是值得稱許的佳作。