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外國文藝美學要略·流派·頹廢主義

外國文藝美學要略·流派·頹廢主義

始於十九世紀後期,後又流行於西方很多資本主義國家的壹種文藝思潮。當現代資本主義轉入壟斷階段之後,社會的動蕩、矛盾日益加劇,人們喪失了對未來的信心,開始憎恨資本主義社會的文明,形成了帶有普遍性的沒落、頹廢、悲觀厭世的精神危機。頹廢主義文藝思潮正是這種社會精神危機在文學藝術領域中的反映。作為藝術美學中的歷史性範疇,頹廢主義內涵是很寬泛的,它泛指從後期象征主義直至超現實主義等多種現代西方文藝流派。

十九世紀中葉,法國巴那斯詩歌流派主張詩歌應脫離社會和政治,刻意追求形式美感,內容多消極頹廢,可算為頹廢主義的濫觴。法國的波德萊爾、韓波、魏爾倫,比利時的梅特林克、英國的艾略特等壹大批象征主義詩人以及後來的表現主義、未來主義、抽象主義和超現實主義等派別,都在理論與實踐上發展了頹廢的美學傾向,壹度產生了國際性的影響。頹廢主義的***同特征,主要在於都標榜“為藝術而藝術”,否認藝術的認識價值和教育作用,否定傳統的現實主義,對現實社會多抱有憎惡和不滿情緒,把主體的主觀感受淩架於客觀世界之上。正如俄國頹廢派詩人巴爾蒙特所說的: “我仇恨人類,我要趕快從它那兒跑開。我的唯壹的祖國,就是我那冷落的靈魂。”他們強調藝術的表現功能,力圖借助抽象的反傳統的藝術形式來表達個人的感受、沖動和情緒的真實,乃至精神的創傷和變態心理,想把“純藝術”作為其精神危機的無邊苦海中的方舟。逝去的、垂死的、神秘的東西也都成了他們的重要表現內容,死亡、血汙、 畸形、 醜惡、幻覺、直覺、意象、怪誕等等都成了他們尋找詩意的題材。作品多是灰暗幽冷,晦澀難懂,充斥著消極、頹唐和神秘色彩。過分的反傳統、反理性、過分放縱主觀隨意性,使壹思潮明顯地背離了“美的規律”。這壹思潮,作為西方資本主義世界中壹種復雜的文藝現象,在思想內蘊與藝術形式上有其消極性和某種進步因素的兩重性,對之應采取科學分析的態度。