懸崖上的壹棵樹仍在傾斜。莫愁的船曾經被拴過。閑舊跡灰暗，霧半壘。深夜，我翻越女墻，傷心地看著淮水。
到處都是酒旗和鼓聲。模模糊糊地，王謝附近的小姐。燕子不知道這個世界。當妳在平凡的時候，相對來說就像是在夕陽下說起起落落。詩的第壹部分是關於金陵的地理情況。當初是以贊美的口吻稱之為“美麗的土地”。《南朝大事》指出，南京自古有名。前兩句是總結。“南朝”是指從公元420年的梁武帝到公元580年的陳武，以建康(金陵)為都城的宋、齊、梁、陳四個朝代。以《誰記得》為例強調“南朝大事”已隨流水逝去，人們早已淡忘。
“山圍故國繞清江，結對面。”然而，金陵的山川形狀依舊。這兩句主要以山和水為襯托，描繪了金陵獨特的地理形勢——群山環繞，群峰高聳，隔河相望；而用美人頭上的“髻”來形容山，用“清字”來形容河，既是形象，也是展現金陵美景。如今的舊朝都城，卻是“寂寥寂寥，風遠天外”。當年“奢爭”的金陵，如今已是壹座“孤城”。潮水的拍打反映了環境的寂靜和冷漠，天空中的風帆給人壹種空虛和孤獨的感覺。詩人通過對景物的描寫，極力渲染對這些正在被遺忘的歷史遺跡的忽視，與上面的“誰記得”相對應，表達了深深的懷念。
在他的詞中，他描寫了金陵的名勝古跡。開頭表現的是風景，“崖樹猶倚”，表現的是壹個“靜”的空間，強調風景不變，把真實的場景做在眼前，帶上歷史的色彩。下面補充壹句“莫愁的船曾經被綁過”。這裏用的是古代樂府的莫愁樂:“莫愁在哪裏？住在石城西邊，船劃了兩槳催莫愁來，指點古跡。接下來我繼續寫風景，“閑空舊跡灰暗，霧沈半壘。”“灰暗灰暗”的意思是霧很濃，看起來很淡很藍，掩埋了半個城市的營地。結尾，時間是“深夜”，地點是“尚心閣”，也就是半夜了，詩人還站在尚心閣上，欣賞莫愁湖和秦淮河的景色，不禁感嘆風景還是不壹樣。這兩句話起到了承上啟下的作用，就是上面描述的景色都是從這裏看的，也引出了下壹段的懷舊之情。
寫下壹段話，把眼前的場景寫出來。“城內酒旗鼓喧天”，這是詩人眼前看到的景色:酒樓、戲樓都是熱鬧的景色，不禁要問“城是什麽”。這個熙熙攘攘的市場在哪裏？前兩部，布景不變，人員卻變了。在這裏，連風景都變了。當然，餐廳和劇院不是純粹的自然風光，而是包括人員。這種情況引起了詩人的猜想。“我想含糊壹下，王謝街坊。”也就是說，這些酒樓、戲院的所在地，似乎就是王、謝比鄰而居的武夷巷，也就是說，貴族們居住的武夷巷，如今已經換了主人。至此，詩人不禁感懷滄桑，於是在結尾感嘆“燕子不知在什麽世界，在尋常巷中，似在夕陽中沈浮”。燕子對人事變動壹無所知，依然飛進前些年住過的廳堂，如今變成了尋常百姓家。然而，當詩人在夕陽的余暉中看到成雙成對的燕子時，他們以為自己知道了，在談論興衰！這當然是詩人內在的興亡感賦予了燕子。眼前的這壹片風景，引起了金陵古都朝代興亡的無限感，從而表達了吟誦歷史的意義。
這篇文章是歌頌金陵舊跡，感受歷史興衰的佳作。最後壹部片子裏，總寫金陵勝似形，境界寬廣，雄壯寂寞。“孤獨”二字揭示了歷史變遷，人死物遷，故國興，孤城荒涼。中國電影融合了地方傳說，緊扣金陵山水的表達是人之常情，而《懸崖》、《老跡》、《霧沈》則為風景畫下了無邊的基調。接下來的影片以《酒旗鼓聲何處尋繁華市集》的感嘆開場，重點講述了《王謝街坊》中豪門望族難覓、只能依稀辨認的舊日痕跡，表達了對滄桑的思念。燕子在夕陽中起落，很靈動，很有情調。全詩強化了景物描寫的清冷悲涼神韻，境界開闊，內涵深遠。
自宋代以來，出現了壹些關於鄉愁的名作:從王安石的《桂芝項瑾陵鄉愁》到蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》，甚至周邦彥的《西河嘉裏第》；從辛棄疾的《詠玉樂靜口顧北亭懷古》到姜夔的《揚州慢》，可以說各有千秋，難分高下。這些作品有的善於突兀，有的以密取勝；突兀與密集之間就是這首《西河》。從時間上看，它是間歇性交織的，從空間上看，它是稀疏而密集的。第壹部蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》只是潑墨畫，下壹部以周瑜為中心，猶如壹匹駿馬站在斜坡上，純屬粗線條勾勒。姜夔的《揚州慢》重在主觀感受的深度描寫。筆墨之間，依稀能聽到淒厲的號角聲，感受到伴隨著號角聲傳來的寒意，卻是在戰後壹座蕭條的古城裏吹過。這些都表明作者牢牢抓住了意味深長的風景，並在密集的層次上進行渲染。至於周邦彥的第壹首詩，似乎介於潑墨寫意和細致描寫之間。比如第壹部電影的話，主要是疏。放眼全國，詩人把“故國”金陵作為“美人之地”進行了全面的鳥瞰，描繪了江上有峰，河心洶湧的雄偉局面。第二部分主要是秘密。在前壹部的基礎上進壹步勾勒:從前面“故國”周圍的山峰，畫出後面的“崖樹”，甚至畫出想象中的“莫愁船”；從前面的“清江”，後面的“淮水”引出；然後從前面的“孤城”引出霧中的“半基”和月下的“女墻”。就像焦平面壹樣。不再是全景，而是中景和近景。在下壹部影片中，畫面突出了特寫鏡頭:壹幅燕子呢喃著飛入尋常百姓家的畫面。小鳥之間的對話可以描述的很詳細，密密麻麻。“相對”可能是燕子與燕子相對，也可能是詩人與燕子相對，完全可以靠讀者的想象來補充。雖然他們的低語沒有什麽深意，但在詩人的耳朵裏，卻為他們的“對世界的無知”倍增了興替感。“疏”有利於“寫大場面”(王夫之《姜齋詩話》卷二)，寫情高意遠；“疏密”有利於畫龍點睛，寫出“小場面”，寫出事物有別於壹般的特點。優秀的懷舊詞，壹般都能做到“大”與“小”，“疏”與“密”的結合，這壹點宋希和更為突出。總的來說，周邦彥的懷古詞在藝術技巧上是極其精湛的，與他大量的送別、感傷作品相比，確實是獨樹壹幟的。尤其是在空靈境界中蘊含悲情，集壯美於壹身的懷古詞中的別出心裁之作。
此外，周邦彥的《西河》不同於其他反思過去的作品。它沒有直接觸及巨大的歷史事件，沒有必要做任何評論。而是通過有韻味的場景，生動地表現了作者的滄桑，讓人感受到場景的感動，看到細節。懷舊作品總是描寫標誌著人生滄桑的風景。王安石的鄉愁從現在的“千裏成河”“彩船雲淡”——故國風光宜人變成了過去的“奢爭”。蘇軾懷古，是以他眼中的“不歸之河”為背景，寫的是古代三國赤壁大戰中的“英雄”，再聯想到他的野心已成虛妄，歲月已逝。但這些並不像周邦彥的整體寫景詞那樣，以曲折的寫景為線索，將所有的情話從頭到尾完全融於寫景詞之中。
參考資料:
1，楊立群編輯。唐宋詩詞選:對外經濟貿易大學出版社，20110:第276頁2。桑編輯。唐宋名家詩詞選讀:山東人民出版社2011.09:第95號孫安邦孫蓓評點。周邦彥文集:山西古籍出版社，2007.02:195頁。