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西河大石金陵賞析

誰還記得南朝的大事嘉裏第?故國群山環繞,清江環繞。怒浪打孤城,風從天卷走。

懸崖上的壹棵樹仍在傾斜。莫愁的船曾經被拴過。閑舊跡灰暗,霧半壘。深夜,我翻越女墻,傷心地看著淮水。

到處都是酒旗和鼓聲。模模糊糊地,王謝附近的小姐。燕子不知道這個世界。當妳在平凡的時候,相對來說就像是在夕陽下說起起落落。詩的第壹部分是關於金陵的地理情況。當初是以贊美的口吻稱之為“美麗的土地”。《南朝大事》指出,南京自古有名。前兩句是總結。“南朝”是指從公元420年的梁武帝到公元580年的陳武,以建康(金陵)為都城的宋、齊、梁、陳四個朝代。以《誰記得》為例強調“南朝大事”已隨流水逝去,人們早已淡忘。

“山圍故國繞清江,結對面。”然而,金陵的山川形狀依舊。這兩句主要以山和水為襯托,描繪了金陵獨特的地理形勢——群山環繞,群峰高聳,隔河相望;而用美人頭上的“髻”來形容山,用“清字”來形容河,既是形象,也是展現金陵美景。如今的舊朝都城,卻是“寂寥寂寥,風遠天外”。當年“奢爭”的金陵,如今已是壹座“孤城”。潮水的拍打反映了環境的寂靜和冷漠,天空中的風帆給人壹種空虛和孤獨的感覺。詩人通過對景物的描寫,極力渲染對這些正在被遺忘的歷史遺跡的忽視,與上面的“誰記得”相對應,表達了深深的懷念。

在他的詞中,他描寫了金陵的名勝古跡。開頭表現的是風景,“崖樹猶倚”,表現的是壹個“靜”的空間,強調風景不變,把真實的場景做在眼前,帶上歷史的色彩。下面補充壹句“莫愁的船曾經被綁過”。這裏用的是古代樂府的莫愁樂:“莫愁在哪裏?住在石城西邊,船劃了兩槳催莫愁來,指點古跡。接下來我繼續寫風景,“閑空舊跡灰暗,霧沈半壘。”“灰暗灰暗”的意思是霧很濃,看起來很淡很藍,掩埋了半個城市的營地。結尾,時間是“深夜”,地點是“尚心閣”,也就是半夜了,詩人還站在尚心閣上,欣賞莫愁湖和秦淮河的景色,不禁感嘆風景還是不壹樣。這兩句話起到了承上啟下的作用,就是上面描述的景色都是從這裏看的,也引出了下壹段的懷舊之情。

寫下壹段話,把眼前的場景寫出來。“城內酒旗鼓喧天”,這是詩人眼前看到的景色:酒樓、戲樓都是熱鬧的景色,不禁要問“城是什麽”。這個熙熙攘攘的市場在哪裏?前兩部,布景不變,人員卻變了。在這裏,連風景都變了。當然,餐廳和劇院不是純粹的自然風光,而是包括人員。這種情況引起了詩人的猜想。“我想含糊壹下,王謝街坊。”也就是說,這些酒樓、戲院的所在地,似乎就是王、謝比鄰而居的武夷巷,也就是說,貴族們居住的武夷巷,如今已經換了主人。至此,詩人不禁感懷滄桑,於是在結尾感嘆“燕子不知在什麽世界,在尋常巷中,似在夕陽中沈浮”。燕子對人事變動壹無所知,依然飛進前些年住過的廳堂,如今變成了尋常百姓家。然而,當詩人在夕陽的余暉中看到成雙成對的燕子時,他們以為自己知道了,在談論興衰!這當然是詩人內在的興亡感賦予了燕子。眼前的這壹片風景,引起了金陵古都朝代興亡的無限感,從而表達了吟誦歷史的意義。

這篇文章是歌頌金陵舊跡,感受歷史興衰的佳作。最後壹部片子裏,總寫金陵勝似形,境界寬廣,雄壯寂寞。“孤獨”二字揭示了歷史變遷,人死物遷,故國興,孤城荒涼。中國電影融合了地方傳說,緊扣金陵山水的表達是人之常情,而《懸崖》、《老跡》、《霧沈》則為風景畫下了無邊的基調。接下來的影片以《酒旗鼓聲何處尋繁華市集》的感嘆開場,重點講述了《王謝街坊》中豪門望族難覓、只能依稀辨認的舊日痕跡,表達了對滄桑的思念。燕子在夕陽中起落,很靈動,很有情調。全詩強化了景物描寫的清冷悲涼神韻,境界開闊,內涵深遠。

自宋代以來,出現了壹些關於鄉愁的名作:從王安石的《桂芝項瑾陵鄉愁》到蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》,甚至周邦彥的《西河嘉裏第》;從辛棄疾的《詠玉樂靜口顧北亭懷古》到姜夔的《揚州慢》,可以說各有千秋,難分高下。這些作品有的善於突兀,有的以密取勝;突兀與密集之間就是這首《西河》。從時間上看,它是間歇性交織的,從空間上看,它是稀疏而密集的。第壹部蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》只是潑墨畫,下壹部以周瑜為中心,猶如壹匹駿馬站在斜坡上,純屬粗線條勾勒。姜夔的《揚州慢》重在主觀感受的深度描寫。筆墨之間,依稀能聽到淒厲的號角聲,感受到伴隨著號角聲傳來的寒意,卻是在戰後壹座蕭條的古城裏吹過。這些都表明作者牢牢抓住了意味深長的風景,並在密集的層次上進行渲染。至於周邦彥的第壹首詩,似乎介於潑墨寫意和細致描寫之間。比如第壹部電影的話,主要是疏。放眼全國,詩人把“故國”金陵作為“美人之地”進行了全面的鳥瞰,描繪了江上有峰,河心洶湧的雄偉局面。第二部分主要是秘密。在前壹部的基礎上進壹步勾勒:從前面“故國”周圍的山峰,畫出後面的“崖樹”,甚至畫出想象中的“莫愁船”;從前面的“清江”,後面的“淮水”引出;然後從前面的“孤城”引出霧中的“半基”和月下的“女墻”。就像焦平面壹樣。不再是全景,而是中景和近景。在下壹部影片中,畫面突出了特寫鏡頭:壹幅燕子呢喃著飛入尋常百姓家的畫面。小鳥之間的對話可以描述的很詳細,密密麻麻。“相對”可能是燕子與燕子相對,也可能是詩人與燕子相對,完全可以靠讀者的想象來補充。雖然他們的低語沒有什麽深意,但在詩人的耳朵裏,卻為他們的“對世界的無知”倍增了興替感。“疏”有利於“寫大場面”(王夫之《姜齋詩話》卷二),寫情高意遠;“疏密”有利於畫龍點睛,寫出“小場面”,寫出事物有別於壹般的特點。優秀的懷舊詞,壹般都能做到“大”與“小”,“疏”與“密”的結合,這壹點宋希和更為突出。總的來說,周邦彥的懷古詞在藝術技巧上是極其精湛的,與他大量的送別、感傷作品相比,確實是獨樹壹幟的。尤其是在空靈境界中蘊含悲情,集壯美於壹身的懷古詞中的別出心裁之作。

此外,周邦彥的《西河》不同於其他反思過去的作品。它沒有直接觸及巨大的歷史事件,沒有必要做任何評論。而是通過有韻味的場景,生動地表現了作者的滄桑,讓人感受到場景的感動,看到細節。懷舊作品總是描寫標誌著人生滄桑的風景。王安石的鄉愁從現在的“千裏成河”“彩船雲淡”——故國風光宜人變成了過去的“奢爭”。蘇軾懷古,是以他眼中的“不歸之河”為背景,寫的是古代三國赤壁大戰中的“英雄”,再聯想到他的野心已成虛妄,歲月已逝。但這些並不像周邦彥的整體寫景詞那樣,以曲折的寫景為線索,將所有的情話從頭到尾完全融於寫景詞之中。

參考資料:

1,楊立群編輯。唐宋詩詞選:對外經濟貿易大學出版社,20110:第276頁2。桑編輯。唐宋名家詩詞選讀:山東人民出版社2011.09:第95號孫安邦孫蓓評點。周邦彥文集:山西古籍出版社,2007.02:195頁。