《菊花》
唐?李商隱
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅裏香。
幾時禁重露，實是怯殘陽。
願泛金鸚鵡，升君白玉堂。
賞析
“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”這兩句單寫菊花的色彩。紫菊是暗淡輕淺的，黃菊是鮮艷明麗的。“暗暗”寫出紫菊的色彩並不明麗，“淡淡”指其色淺淡不濃艷。這是紫菊給作者的直觀感受，作者連用疊詞，突出對淡雅的紫菊的喜愛。而黃菊就不同了，它是那種很鮮亮的黃色，是“融融冶冶”的。“融融”即和暖之意，是觸覺；“冶冶”艷麗之意，是視覺，這兩個詞連用就顯得極為精妙，因黃色給人壹種溫暖的感覺，詩人在視覺裏就獲得了觸覺的感受，這就是通感的效果。
這樣的菊花，“陶令籬邊色，羅含宅裏香”，它有陶公籬旁的雅色，又有羅含院裏的淡香。這兩句謂菊花品質高尚。“幾時禁重露，實是怯殘陽”，它不畏霜露，卻擔心夕陽。意指菊花不怕重露繁霜的打擊，怕的是時光流逝，它不得不衰老枯萎。“願泛金鸚鵡，升君白玉堂”，但願它枯萎後，制成美酒，盛在精巧的鸚鵡杯中，來到高貴的宴席之上。
作者眼中的菊花不是避世隱逸的，它是無私奉獻的。這裏，詩人以菊花自喻，表達了他自己雖屢遭挫折，仕途失意，但並不灰心失望，擔心的就是時光流逝，抱負不能施展，以虛度了年華。表明了自己不甘隱逸，苛求用世的願望。
擴展閱讀：李商隱的文學成就
李商隱的詩歌流傳下來的約600首，其中以直接方式觸及時政題材的占了相當比重。李商隱的詠史詩有很高的成就。它們絕不是“發思古之幽情”的無病呻吟，也不同於前人那些托古以述懷的詩篇，而是著眼於借鑒歷史的經驗教訓來指陳政事、譏評時世加以補充發揮，使詠史成為政治詩的壹種特殊形式。無題詩是李商隱獨具壹格的創造。它們大多以男女愛情相思為題材，意境要眇，情思宛轉，辭藻精麗，聲調和美且能疏密相間，讀來令人回腸蕩氣。幼年的環境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬於儒家體系，其人生態度是積極入世、渴望有所作為的。同時，他頗能獨立思考，很早便對“學道必求古，為文必有師法”的說教不以為然，甚至萌生出“孔氏於道德仁義外有何物”這樣大膽的想法。在詩歌創作上，他起初醉心於李賀奇崛幽峭的風格和南朝輕倩流麗的詩體，曾仿照它們寫了許多歌唱愛情的詩篇，如《燕臺》、《河陽》、《河內》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平，他的詩便開始表現出憤懣不平之氣和對社會的某些批判。大和末，甘露之變以血淋淋的現實打開他的眼界，使他在思想上和創作上都大進壹步。這時他寫的《有感二首》、《重有感》等詩，批判腐朽政治已相當深刻有力。
作為壹個關心政治的知識分子，李商隱寫了大量這方面的詩歌，留存下來的約有壹百首左右。其中《韓碑》、《行次西郊作壹百韻》、《隨師東》、《有感二首》等，是其中比較重要的作品。李商隱早期的政治詩指陳時局，語氣嚴厲悲憤，又含有自我期許的意味，很能反應他當時的心態。在關於政治和社會內容的詩歌中，借用歷史題材反映對當代社會的意見，是李商隱此類詩歌的壹個特色。《富平少侯》、《北齊二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。
擴展閱讀：李商隱的詩歌特點
李商隱的詩歌能在晚唐獨樹壹幟，在於他心靈善感，壹往情深，用很多作品來表現晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對愛情的執著，開創了詩歌的新風格、新境界。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是壹些愛情詩與無題詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現手法運用到了極致，但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
李商隱詩歌成就的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之後，唐代七律發展的第二座裏程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沈郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。如《重過聖女祠》借愛情遇合，於寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩的奇艷移入律詩，語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉，意象極美。但他的詩中因愛用僻典，詩的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細隱晦方面發展，善於用艷麗精工的藝術形式表達惆悵落寞的情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠而不盡”，富有象征暗示色彩，有壹種朦朧美。如《錦瑟》，關於其詩意，歷來眾說紛紜：有悼亡說、寄托說、戀情說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，表達幽微深遠，具有朦朧美。再次，他的詩歌從某種意義上說是其心靈的象征，是壹種純屬主觀的生命體驗的表現。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽樓》等，較多抒寫身世之感，感情細膩，意境婉約，詩中貫穿著身世和時世的悲感，具有沈痛淒切的抑郁情調和憂傷美，在藝術上更是細美憂約、沈博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達自己的情思，成為傷感唯美文學的典型。