他非常富有爭議性，被罵得壹文不值，被認為是特別偉大的怪才......
他的書招致非議、壹度被禁，卻又擁有無數忠實的追隨者與辯護者，
他就是英國著名小說家、詩人，20世紀最重要的英國文學家之壹的勞倫斯。
他的創作深受弗洛伊德心理分析學的影響，《兒子與情人》《戀愛中的女人》《查泰萊夫人的情人》這些小說都圍繞性生活展開，他把人的性欲意圖看成是引起壹切生活現象的根源，在當時的文壇引來壹片質疑浪潮。
? 成長經歷
1885年，英國諾丁漢郡壹個礦工家庭又迎來壹個男孩。
“那棟房子坐落在壹排礦工房之間；紅磚，臟兮兮的，樓上兩間房，樓下兩間房，只有十三英尺寬，壹扇窗子”。
沿著山坡都是類似的邋遢街道和密集住房，這裏的人很少讀書，絕大多數男孩在十二歲時就離開學校，成為礦工，在巖石和煤塊之間的半黑暗環境中勞動。
勞倫斯的父親，壹個經常酗酒、沒念過什麽書的煤礦工人。
母親莉迪亞則出身於清教徒家庭，接受過良好的教育，還曾做過教師。
教育背景不同，世界觀、價值觀肯定不壹樣的父母，使勞倫斯的生活充滿爭吵，
幸運的是，文靜、害羞、內向的勞倫斯，在熾熱的母愛以及兄弟姐妹的手足情中平安成長，
他繼承了母親的同情心和羅曼蒂克的想象力。
這種童年時期的氛圍，也被他寫進了文學作品——《菊香》、長篇小說《兒子與情人》中，
1898年春季，12歲的勞倫斯獲得了諾丁漢中學的獎學金，
1904年底，他通過了皇家獎學金考試，並獲得師範學院的免費入學名額。
這個身體羸弱的青年為籌措學費，做過小學教師、工廠職員，21歲時進入諾丁漢大學學習，最終，他在寫作這條道路上找到了自我。
? 文壇閃耀
勞倫斯只活了45歲，在短暫的壹生中，他出版了10余部長篇小說、70多部中短篇小說、10部詩集、4部戲劇、3本遊記、5部理論著作，大量的散文、隨筆和書信，還有不少繪畫作品。
他特別喜歡寫人的本能與自然的力量，這種對原始的描繪充滿了激情，目的就是壹種召喚，想讓人們從工業時代的文明廢墟中重塑現代性。
因為自然、原始，所以他的感情就真摯，文字更能打動人，所以受到很多人的追捧，
然而，也壹樣會被壹些反對他的觀念的人謾罵。
從現代人的角度來看，勞倫斯所有的小說，集中凸顯了他想要表達的主題：“摧毀自然與復歸自然”。
比如第壹部長篇小說《白孔雀》，
勞倫斯筆下的情感關系，往往通過象征手法，來探討“人掙紮於文明和自然之間”的根本性話題。
1913年，勞倫斯寫出了成名作《兒子與情人》。
這部作品的深刻之處在於開創了弗洛依德“俄狄浦斯情結”在文學表現上的先河，讓這部小說變為關於戀母情結的美學探討。
主人公保羅·莫瑞爾最終在戀人分手、母親逝世的痛苦中走向都市，開放性的結局令讀者難忘。
此外，小說刻意淡化情節與人物，註重對內心世界微妙感受的刻畫。
英國著名女作家弗吉尼亞·伍爾夫在看過《兒子與情人》之後說：
“ 這部小說似乎把各種情景都凝聚、縮略、削減到最簡單明了的地步，讓人物直截了當地、赤裸裸地閃現在我們面前。我們觀看的時間不能超過壹秒鐘，我們必須匆忙地前進”。
初登文堂，勞倫斯就聲名鵲起，在社會上都產生了壹定的影響。尤其是1915年出版的小說《虹》。
《虹》這本書的分量，就相當於中國文學史上巴金的《家》、茅盾的《子夜》，或者美國文學史上福克納的《喧嘩與騷動》。
這是壹部典型的家族編年史，通過布萊溫家三代人的故事，透視出英國社會從傳統的鄉村生活轉向城市模式的變遷，是對處在變化和崩潰階段的社會內部生活的創造性分析。
從1915年到1922年的，是勞倫斯創作的中期，這個時候，他的作品“對殘酷的、毀滅人性的、使人與人之間關系扭曲的資本主義文明的抗議，比其他幾部作品更為強烈”。
他筆下那些由於壓抑本我而被扭曲和異化的人物形象，令人過目不忘。
他的中短篇小說，如《英格蘭，我的英格蘭》、《玩偶上校》、《狐貍》等，也非常精彩，寫作風格進壹步向現代主義發展。
平步青雲
20世紀初的英國文壇，流派紛呈、百家爭鳴，但是勞倫斯很難融入任何壹個群體中去。
壹方面，勞倫斯在當時以弗吉尼亞·伍爾夫、T.S.艾略特等中產精英為代表的布盧姆斯伯裏文化圈裏毫無地位，
另壹方面，他與自己的出生地，英格蘭中部礦區的生活氛圍，也格格不入。
他以驚世駭俗的方式脫離了他的家庭、階級與文化，從而與勞工階層逐漸疏離；
與此同時，他也不斷推翻人們對他詩人和小說家身份的認可，不止壹次地寫了令他同時代人痛恨的文字，職業生涯陷入困境。
1915年，長篇小說《虹》被禁之後，勞倫斯就明顯感知到自己與“控制了新聞、出版及壹切的那個世界”相脫離，
壹戰之後他與英國本土斷絕了聯系，義無反顧地開啟了雲遊四方、實驗寫作的人生新階段。
? 愛情傳奇
1912年，勞倫斯拜訪他的法國教授威克利時，對老師的妻子弗裏達壹見鐘情，
勞倫斯寫道：“ 這世界是無與倫比的，美麗的，它的好超越了人類最大膽的想象。永遠不要，永遠不要，永遠不要想象愛是什麽，記住，永遠不要。生命是極致的美麗，壹定是。感謝上帝，我證明了這壹切 。”
同年5月3日，他倆私奔到弗裏達的家鄉梅斯，這是在法國和德國邊境有爭議的巴伐利亞地區，也是當時德國的軍事要塞。
勞倫斯在這裏被陰差陽錯地當成了英國間諜，被關進監獄，多虧弗裏達的父親多方奔走，才被釋放出來。
幾經波折，兩人終於在1914年夏天，在英國重聚，喜結連理。雖然他們倆經歷了很多波折，也非常惹人爭議，但他們倆的感情是非常真實和真摯的。
然而，戰爭和小說出版的困難，讓勞倫斯的幸福生活蒙上了陰影。
這個時期，勞倫斯加入反戰聯盟，第壹次世界大戰期間，由於勞倫斯主張和平，妻子又是德國人，夫婦二人有時候還會被指認為德國間諜，在英國受到官方騷擾，
1919年，戰爭結束後，兩人移民國外，過起了十多年的旅居生活，這壹段日子，被勞倫斯稱為“野蠻的朝聖”。
顛沛流離
在勞倫斯生命的最後十年實際上是顛沛流離的。
在他逃離了他認為腐朽沒落的英國之後，他的足跡踏遍了意大利、大洋洲和美洲大陸，
他曾醉臥在西澳大利亞的崇山峻嶺，也曾停駐在原始而自然的西西裏群島，
他曾跨越淒冷的阿爾卑斯山谷，也曾在墨西哥古老的阿茲臺克文化發源地沈思，在南歐伊特魯裏亞文明的發源地冥想。
正是因為處於顛沛之中，反而激發了他的創作高潮，這段時間他寫下了妙筆生花的遊記、隨筆、散文、詩歌，甚至開始潛心繪畫。
1930年，勞倫斯肺炎復發，在戛納去世，年僅45歲。
在遊歷各國之後，他對生命本質與存在的反思更加深刻，對弗雷澤的人類學巨著《金枝》的研讀，在南歐和南美的實地考察，都引領了他文學上的革新與升華。
勞倫斯晚期的小說創作，超越了寫實主義的局限，也超出了現代主義小說的範疇，
他借助文學及宗教的象征，把人類行為納入到古老的神話及寓言模式中去。
他完成了壹系列美洲-墨西哥-意大利題材的作品，如《羽蛇》、《騎馬出走的女人》、《公主》、《太陽》等。
勞倫斯很想從異域文化、原始主義、自然本性中，探索拯救歐洲現代文明危機的途徑，尋找現代人回歸自我的這麽壹個伊甸園。
即使遭到了這麽多的挫折，勞倫斯卻從未停止過寫作，在死神降臨之前他還完成了詩集《最後的詩》和文集《啟示錄》。
勞倫斯去世之後，著名作家赫胥黎等十多位摯友為他送葬，
人們用戛納的海灘上繽紛的鵝卵石鑲嵌出勞倫斯鐘愛的圖案——壹只鳳凰——來象征這位偉大的文學家，
而他的骨灰最終被移到美國陶斯的牧場，這是他身前盼望的平靜之地。
批評家利維斯對勞倫斯的評價道：“在英語語言裏，勞倫斯是我們這個時代的天才巨人……
他在‘形式’、手法和技巧上是個非常大膽而激進的革新家，
而驅使他去發明和實驗的，則是他對生活所抱的至為嚴肅而迫切的關懷”
無論勞倫斯的長篇小說還是中短篇小說，“都是毋庸置疑、堪與這世上任何壹部天才的成功之作相互媲美的作品。”
幾十年之後，2007年諾貝爾獎獲得者，女作家多麗絲·萊辛也給予了勞倫斯很高的評價：“ 他是壹個天才，居於英國文學的中心，在世界文學中也有他穩定的位置。”