蘇軾
在毛毅的第壹個月的第二十個晚上,我想起了我的夢。
十年生死無涯,不去想,終生難忘
千裏之外壹座孤墳,荒涼無處可談。
即使相見不相識,也是滿臉塵土,鬢角如霜。
夜晚來臨,夢突然回家。小軒窗口正在梳妝打扮。
無字相顧,唯有淚千行。
預計壹年壹度的斷腸之地:月夜,短松岡。
給…作註解
這是壹篇悼念演說。作者結合自己十幾年政治生涯中的不幸經歷和無限感慨,生動地反映了對亡妻的真摯感情和深切懷念。
作者寫此詞時在密州(今山東諸城),其妻王符於治平二年(1065)死於開封。到這個時候(熙寧八年),已經整整十年了。字前序言明確指出,這篇文章的題目是《憶夢》。然而,夢的場景只在詞的下壹段短暫出現,卻貫穿了整篇文章。並且可以用文字來“記夢”。是作者長久以來對亡妻思念的必然結果。所以開頭就點出了“十年生死”的悲慘現實。這裏寫的是個人在漫長歲月中的悲涼人生經歷。生活是指作者;死亡指的是妻子的死亡。這說明生者和死者都思念對方很久,只是消息閉塞,聲音暗淡。作者之所以把生死放在壹起提,除了明確題目的作用,更是為了強調生者的悲傷,於是“不要去想,不要忘記”這幾個字立刻出現。“別想了”其實是壹種退路,用就好。沒有地方講蒼涼,馬上對此進行補充,明確“難忘”的實際內容。王死後葬於蘇軾故裏眉山,自然會有“孤墳”。兩地分居的結果是,作者甚至很難得到在墳前喝壹杯祭品的機會。逝者“蒼涼”,生者心碎。“十年”是壹段很長的時間。“千裏”是壹個廣闊的空間。在這個漫長而浩瀚的時間空間裏,生與死之間有著不可逾越的界限。作者如何不倍增“無處傾訴”的感嘆?難以跨越時間、空間、生死的界限,只好在夢中乞求相遇。以上四句話為“記夢”做了鋪墊。最後壹個片子的結尾,三句話突然話鋒壹轉,退了回去,想象著即使見面也不認識對方的意外後果。這三句話內容很大,有作者十年仕途沈浮的痛苦經歷,有亡妻長期記憶的精神折磨,即使打破了時間、空間和生死的界限,生者和死者仍可“相見”,但相見時恐怕很難“相識”,因為十年後,作者已“塵封鬢霜”,看上去像個老人了。這三句話是從對想象中的死者的反思,來襯托作者這十年來(包括反對新法在北京生活的三年)所遭遇的不幸和世界的巨變。
下壹部電影寫的是夢的突然出現:“我夢見晚上突然回家”。就整個詞來說,這篇文章真的充滿了真情實感,句子是痛苦的,而這句話卻在悲傷中蘊含著喜悅。《小軒窗在梳妝》用生動的形象補充了前壹句,從而使夢境更加真實。好像剛結婚的時候,作者就在王身邊,沐浴著晨光,照著鏡子打扮自己的時候,心裏是滿滿的。淚只有千行。“這兩句話應該是《千裏孤墳》,現在可以“還鄉”了,本來應該是享受《蕭瑟詞》的時候。可是心裏有千言萬語,只好“無言相顧”,淚流滿面。這五句話就是這個詞的主題:“記住夢”。正因為夢是虛幻的,所以這個詞的意境。反而能給讀者留下想象的空間。後三句是夢後的感嘆,同時也是對逝者的安慰。如果我們把開頭的“十年”和不確定的“年復壹年”聯系起來,作者對亡妻的懷念不就是“而這種無盡的悲傷壹直持續下去”嗎?這篇文章在藝術上有壹個值得註意的特點,就是直白真誠。由於作者對亡妻有著極其深厚的感情,即使在對方去世十年後,作者仍幻想著夢中相見,並通過夢境(或與夢境有關的部分)盡情地表達自己的真情實感,既不避諱,也不隱晦。“永遠不要想,永遠不要忘記”,“無話可說是悲傷”,“無話可說”。都體現了直抒胸臆,表達自然的特點。另壹個特點是想象力豐富,構思巧妙。作者從漫長的時間和廣闊的空間中馳騁想象,將過去、現在、夢想、未來融為壹個統壹的藝術整體,緊緊圍繞“想”和“難忘”兩個字來描寫。全詞條理清晰,壹氣呵成,但曲折跌宕。用筆,有進有退,有情懷,有悲喜;壹波三折。另壹個特點是語言坦率,純線描。因為這是壹首抒發真情實感的詩,語言極其樸實自然,理解起來沒有雕琢的痕跡。這種簡單的語言結合不同句式(三、四、五、七言)的交錯運用,使字既帥氣又犀利,恰到好處地表現了作者的內心。
唐五代北宋時期,描寫女性的詞大多範圍狹窄,文字塵封。蘇軾的詞境界開闊,感情純真,品格高尚,讀來令人耳目壹新。用文字悼念死者,是蘇軾的首創。本文在拓展詞的題材,豐富詞的表現力方面應該占有壹定的地位。
本文可與南宋潘嶽的悼亡詩、元稹的《傷逝》和吳文英的《緹縈序》相媲美。
咖啡塞納
蘇軾
春未老,風細柳斜。試著從離座的平臺上看,壹座城市春暖花開。
壹頓冷飯後,妳酒醒,卻沈默不語。別想故人,別想故國,新火試新茶。
簡要分析
春不老,人不老。站在商務和休閑舞臺上的周知也“超脫”了嗎?風用“稀”來形容,說明它吹得輕而冷;柳枝斜斜的勾勒,越是動人,城市四周的碧水倒映在眼底;滿城都是五顏六色的春花。再看那千層鱗的屋檐瓦,迷失在飄動的雨影裏。那壹幕不禁縈繞著壹顆“遊物外”的超然之心。
愛上花的蝴蝶
宋壽司
花雕謝,紅杏小。燕子飛的時候,人們在綠水中走來走去。枝頭吹柳少,天涯何處無芳草!
墻內墻外蕩秋千。墻內外人,墻內美人笑。笑聲漸漸消失,激情卻被無情地惹惱。
簡要分析
最後壹句話裏藏著壹個“春”字。殘紅褪去,柳棉吹少,是春日雕零的景象;青杏還小,草是綠的,生機勃勃。春天老了,還在。這是壹個令人討厭的季節。插在中間的燕子,流水,既補充了“”的信息,又為畫面增添了動態美。花兒小,杏子小,燕子圍水,柳絮棉遍地,別說“春”但春在其中。
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給…作註解
①從教學中墜落:任墜落。②思維:感覺。③粘貼:連接。
簡要分析
小玉初情的喜悅讓庭院的晚景照片如此紅麗!映在荷花池的陽臺上,搖曳著動人的璀璨,春晚的風,還有飄動的楊柳,是怎樣的壹種感覺!池水面上嫩嫩的荷花,不也和伊人穿的壹樣嬌嫩嬌嫩嗎?可是,畢竟時間過去了七年,故鄉依舊,好月好夫妻卻散了!對這部電影的贊美變成了壹聲嘆息,老詩人朱妍再也沒有心情欣賞風景了。於是夕陽漸漸遠去,金色的露臺上,只剩下這位歸來客人的身影,面朝黃昏而坐...
何心郎
蘇軾
如煙飛花舞。無人靜,陰轉晌午,夜涼浴新。手作白圓扇,扇壹會如玉。它變得困倦和孤獨。誰來把繡工推到簾外?教人做夢都想破瑤臺樂,真是浪費時間。但只是風敲竹罷了。
石榴半吐紅領巾。當所有的花都謝了,我會和妳獨處。如果我仔細看壹根明亮的樹枝,我會害怕被秋風驚到。如果我留在這裏,我不忍心在花前沾酒。* * *粉淚,兩簌簌。
簡要分析
壹邊是玩團扇的美女,壹邊是圍著半條紅領巾的石榴。花紅很美,褶皺就像美人蹙額。人優雅幹凈,但放眼望去卻如夏日石榴般寂寞!她有壹次在童音的中午睡著了,夢裏和國王去了瑤臺。意外的喜悅被推門聲打破:她醒來的時候,只聽到風在窗外吹!它也有與花爭春的魅力,但只有繁華過後才能開放!人人都愛三春的“飄花飄浪”,空有此心“千斤”!
阮朗貴
宋壽司
青槐,高柳,燕子新蟬,
風開始進入琴弦。
洗去紗窗下的濃煙,
棋聲驚晝眠。
壹場小雨過後,
蕭何迷,
劉樺正在盛開。
玉盆手懂春,
朱瓊雖破卻圓。
簡要分析
初夏的獨特魅力,從壹個活潑女孩的感覺寫出來,多了幾分感性。睡了壹天的好覺,被下棋的聲音吵醒,很煩躁。我揉了揉眼睛,卻看到青紗窗下有煙落下。窗外劉懷的綠影,新蟬的聲音,不禁又感到快樂。但是,如果他的功績沒有實現,他將受到黃州的懲罰。與三十多歲就取得成功的周瑜相比,他不禁自愧不如。壯麗的景色和英雄的業績,激起了蘇軾的激昂情懷,也加深了他內心的苦悶和思想矛盾。所以他從懷舊回歸到傷害自己,感嘆“世事如夢”。為江上清風,山中明月幹杯。這首懷舊的詩既有情感的色彩,也有感傷的色彩,但文末的感傷色彩並不能掩蓋全詩的豪邁風格。《念奴嬌》這首詩在蘇軾之前從未成功出現過。所以這首詩壹直被認為是蘇軾豪放之詞的代表作。不僅字的氣象境界很兇,而且聲音洪亮鏗鏘,需要銅琵琶和鐵鍬來。
巴生贛州雞腎療子
蘇軾
多情風,萬裏卷潮,無情送潮回。問錢塘江,西興浦口,斜光幾度?不要擔心現在和現在,而要忘記過去。誰像東坡?
記住西湖西側是夕陽的優勢,天空青煙彌漫。如果妳是詩人,妳我難得。希望謝謝妳的善良和優雅。西洲路不要回頭給我拿衣服。
江城子
蘇軾
在毛毅的第壹個月的第二十個晚上,我想起了我的夢。
老人談少年,左拉黃,右捧蒼。
金毛雕秋,千騎卷平山。
如果要向提督報告全城,打虎見孫郎。
酒喝了胸口還開著,太陽穴微微結霜,有什麽壞處!
什麽時候皇帝會派人下來,像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維?
會弓得像滿月,看西北,射天狼星。
給…作註解
瀟灑的詩人天生豪放。他們去密州鐵溝打獵,左有黃狗,右有鷹,與數千晉朝士人同騎,卷起平岡。這是何等的氣勢和豪氣,攪得滿城風雨,弄得老翁老幼驕橫,親自打老虎,看孫郎奇思妙想。是當年孫權打老虎的風格!但是詩人的胸襟和膽識,為什麽只願意在打老虎上稱霸?連年犯邊的西夏,需要尚維這樣的猛將來攻!於是,醉翁之意不在酒地宣稱:如果漢文帝再派馮唐,我就是尚維,我願變弓如月,擊落象征“侵掠”的惡星天狼星!
臨江仙
宋壽司
晚上喝了東坡,醉醒了,回來仿佛是半夜。我的孩子們打鼾打雷。我甚至不應該敲門,而是靠在我的手杖上聽河水的聲音。
我討厭這個身體很久了。我什麽時候能忘記營地?夜深人靜的時候,山谷格局是平坦的。從此船過,江海終其壹生。
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給…作註解
①陣營:混亂。②谷紋:水波紋。
簡要分析
似乎所有遷都黃州的怨恨都在東坡的夜飲中得到了排解。回來開亭子公寓的美是“如夜”,也許還不到夜?誰能看出妳喝醉了!“敲門”是白費力氣——即使是小孩子也會鼾聲如雷。還好,聽河水的聲音比打呼嚕好吃,但醉站到天亮也累。“依靠”正適合我!