蘇軾
在毛毅的第壹個月的第二十個晚上，我想起了我的夢。
十年生死無涯，不去想，終生難忘
千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗口正在梳妝打扮。
無字相顧，唯有淚千行。
預計壹年壹度的斷腸之地:月夜，短松岡。
給…作註解
這是壹篇悼念演說。作者結合自己十幾年政治生涯中的不幸經歷和無限感慨，生動地反映了對亡妻的真摯感情和深切懷念。
作者寫此詞時在密州(今山東諸城)，其妻王符於治平二年(1065)死於開封。到這個時候(熙寧八年)，已經整整十年了。字前序言明確指出，這篇文章的題目是《憶夢》。然而，夢的場景只在詞的下壹段短暫出現，卻貫穿了整篇文章。並且可以用文字來“記夢”。是作者長久以來對亡妻思念的必然結果。所以開頭就點出了“十年生死”的悲慘現實。這裏寫的是個人在漫長歲月中的悲涼人生經歷。生活是指作者；死亡指的是妻子的死亡。這說明生者和死者都思念對方很久，只是消息閉塞，聲音暗淡。作者之所以把生死放在壹起提，除了明確題目的作用，更是為了強調生者的悲傷，於是“不要去想，不要忘記”這幾個字立刻出現。“別想了”其實是壹種退路，用就好。沒有地方講蒼涼，馬上對此進行補充，明確“難忘”的實際內容。王死後葬於蘇軾故裏眉山，自然會有“孤墳”。兩地分居的結果是，作者甚至很難得到在墳前喝壹杯祭品的機會。逝者“蒼涼”，生者心碎。“十年”是壹段很長的時間。“千裏”是壹個廣闊的空間。在這個漫長而浩瀚的時間空間裏，生與死之間有著不可逾越的界限。作者如何不倍增“無處傾訴”的感嘆？難以跨越時間、空間、生死的界限，只好在夢中乞求相遇。以上四句話為“記夢”做了鋪墊。最後壹個片子的結尾，三句話突然話鋒壹轉，退了回去，想象著即使見面也不認識對方的意外後果。這三句話內容很大，有作者十年仕途沈浮的痛苦經歷，有亡妻長期記憶的精神折磨，即使打破了時間、空間和生死的界限，生者和死者仍可“相見”，但相見時恐怕很難“相識”，因為十年後，作者已“塵封鬢霜”，看上去像個老人了。這三句話是從對想象中的死者的反思，來襯托作者這十年來(包括反對新法在北京生活的三年)所遭遇的不幸和世界的巨變。
下壹部電影寫的是夢的突然出現:“我夢見晚上突然回家”。就整個詞來說，這篇文章真的充滿了真情實感，句子是痛苦的，而這句話卻在悲傷中蘊含著喜悅。《小軒窗在梳妝》用生動的形象補充了前壹句，從而使夢境更加真實。好像剛結婚的時候，作者就在王身邊，沐浴著晨光，照著鏡子打扮自己的時候，心裏是滿滿的。淚只有千行。“這兩句話應該是《千裏孤墳》，現在可以“還鄉”了，本來應該是享受《蕭瑟詞》的時候。可是心裏有千言萬語，只好“無言相顧”，淚流滿面。這五句話就是這個詞的主題:“記住夢”。正因為夢是虛幻的，所以這個詞的意境。反而能給讀者留下想象的空間。後三句是夢後的感嘆，同時也是對逝者的安慰。如果我們把開頭的“十年”和不確定的“年復壹年”聯系起來，作者對亡妻的懷念不就是“而這種無盡的悲傷壹直持續下去”嗎？這篇文章在藝術上有壹個值得註意的特點，就是直白真誠。由於作者對亡妻有著極其深厚的感情，即使在對方去世十年後，作者仍幻想著夢中相見，並通過夢境(或與夢境有關的部分)盡情地表達自己的真情實感，既不避諱，也不隱晦。“永遠不要想，永遠不要忘記”，“無話可說是悲傷”，“無話可說”。都體現了直抒胸臆，表達自然的特點。另壹個特點是想象力豐富，構思巧妙。作者從漫長的時間和廣闊的空間中馳騁想象，將過去、現在、夢想、未來融為壹個統壹的藝術整體，緊緊圍繞“想”和“難忘”兩個字來描寫。全詞條理清晰，壹氣呵成，但曲折跌宕。用筆，有進有退，有情懷，有悲喜；壹波三折。另壹個特點是語言坦率，純線描。因為這是壹首抒發真情實感的詩，語言極其樸實自然，理解起來沒有雕琢的痕跡。這種簡單的語言結合不同句式(三、四、五、七言)的交錯運用，使字既帥氣又犀利，恰到好處地表現了作者的內心。
唐五代北宋時期，描寫女性的詞大多範圍狹窄，文字塵封。蘇軾的詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來令人耳目壹新。用文字悼念死者，是蘇軾的首創。本文在拓展詞的題材，豐富詞的表現力方面應該占有壹定的地位。
本文可與南宋潘嶽的悼亡詩、元稹的《傷逝》和吳文英的《緹縈序》相媲美。
咖啡塞納
蘇軾
春未老，風細柳斜。試著從離座的平臺上看，壹座城市春暖花開。
壹頓冷飯後，妳酒醒，卻沈默不語。別想故人，別想故國，新火試新茶。
簡要分析
春不老，人不老。站在商務和休閑舞臺上的周知也“超脫”了嗎？風用“稀”來形容，說明它吹得輕而冷；柳枝斜斜的勾勒，越是動人，城市四周的碧水倒映在眼底；滿城都是五顏六色的春花。再看那千層鱗的屋檐瓦，迷失在飄動的雨影裏。那壹幕不禁縈繞著壹顆“遊物外”的超然之心。
愛上花的蝴蝶
宋壽司
花雕謝，紅杏小。燕子飛的時候，人們在綠水中走來走去。枝頭吹柳少，天涯何處無芳草！
墻內墻外蕩秋千。墻內外人，墻內美人笑。笑聲漸漸消失，激情卻被無情地惹惱。
簡要分析
最後壹句話裏藏著壹個“春”字。殘紅褪去，柳棉吹少，是春日雕零的景象；青杏還小，草是綠的，生機勃勃。春天老了，還在。這是壹個令人討厭的季節。插在中間的燕子，流水，既補充了“”的信息，又為畫面增添了動態美。花兒小，杏子小，燕子圍水，柳絮棉遍地，別說“春”但春在其中。
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給…作註解
①從教學中墜落:任墜落。②思維:感覺。③粘貼:連接。
簡要分析
小玉初情的喜悅讓庭院的晚景照片如此紅麗！映在荷花池的陽臺上，搖曳著動人的璀璨，春晚的風，還有飄動的楊柳，是怎樣的壹種感覺！池水面上嫩嫩的荷花，不也和伊人穿的壹樣嬌嫩嬌嫩嗎？可是，畢竟時間過去了七年，故鄉依舊，好月好夫妻卻散了！對這部電影的贊美變成了壹聲嘆息，老詩人朱妍再也沒有心情欣賞風景了。於是夕陽漸漸遠去，金色的露臺上，只剩下這位歸來客人的身影，面朝黃昏而坐...
何心郎
蘇軾
如煙飛花舞。無人靜，陰轉晌午，夜涼浴新。手作白圓扇，扇壹會如玉。它變得困倦和孤獨。誰來把繡工推到簾外？教人做夢都想破瑤臺樂，真是浪費時間。但只是風敲竹罷了。
石榴半吐紅領巾。當所有的花都謝了，我會和妳獨處。如果我仔細看壹根明亮的樹枝，我會害怕被秋風驚到。如果我留在這裏，我不忍心在花前沾酒。* * *粉淚，兩簌簌。
簡要分析
壹邊是玩團扇的美女，壹邊是圍著半條紅領巾的石榴。花紅很美，褶皺就像美人蹙額。人優雅幹凈，但放眼望去卻如夏日石榴般寂寞！她有壹次在童音的中午睡著了，夢裏和國王去了瑤臺。意外的喜悅被推門聲打破:她醒來的時候，只聽到風在窗外吹！它也有與花爭春的魅力，但只有繁華過後才能開放！人人都愛三春的“飄花飄浪”，空有此心“千斤”！
阮朗貴
宋壽司
青槐，高柳，燕子新蟬，
風開始進入琴弦。
洗去紗窗下的濃煙，
棋聲驚晝眠。
壹場小雨過後，
蕭何迷，
劉樺正在盛開。
玉盆手懂春，
朱瓊雖破卻圓。
簡要分析
初夏的獨特魅力，從壹個活潑女孩的感覺寫出來，多了幾分感性。睡了壹天的好覺，被下棋的聲音吵醒，很煩躁。我揉了揉眼睛，卻看到青紗窗下有煙落下。窗外劉懷的綠影，新蟬的聲音，不禁又感到快樂。但是，如果他的功績沒有實現，他將受到黃州的懲罰。與三十多歲就取得成功的周瑜相比，他不禁自愧不如。壯麗的景色和英雄的業績，激起了蘇軾的激昂情懷，也加深了他內心的苦悶和思想矛盾。所以他從懷舊回歸到傷害自己，感嘆“世事如夢”。為江上清風，山中明月幹杯。這首懷舊的詩既有情感的色彩，也有感傷的色彩，但文末的感傷色彩並不能掩蓋全詩的豪邁風格。《念奴嬌》這首詩在蘇軾之前從未成功出現過。所以這首詩壹直被認為是蘇軾豪放之詞的代表作。不僅字的氣象境界很兇，而且聲音洪亮鏗鏘，需要銅琵琶和鐵鍬來。
巴生贛州雞腎療子
蘇軾
多情風，萬裏卷潮，無情送潮回。問錢塘江，西興浦口，斜光幾度？不要擔心現在和現在，而要忘記過去。誰像東坡？
記住西湖西側是夕陽的優勢，天空青煙彌漫。如果妳是詩人，妳我難得。希望謝謝妳的善良和優雅。西洲路不要回頭給我拿衣服。
江城子
蘇軾
在毛毅的第壹個月的第二十個晚上，我想起了我的夢。
老人談少年，左拉黃，右捧蒼。
金毛雕秋，千騎卷平山。
如果要向提督報告全城，打虎見孫郎。
酒喝了胸口還開著，太陽穴微微結霜，有什麽壞處！
什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？
會弓得像滿月，看西北，射天狼星。
給…作註解
瀟灑的詩人天生豪放。他們去密州鐵溝打獵，左有黃狗，右有鷹，與數千晉朝士人同騎，卷起平岡。這是何等的氣勢和豪氣，攪得滿城風雨，弄得老翁老幼驕橫，親自打老虎，看孫郎奇思妙想。是當年孫權打老虎的風格！但是詩人的胸襟和膽識，為什麽只願意在打老虎上稱霸？連年犯邊的西夏，需要尚維這樣的猛將來攻！於是，醉翁之意不在酒地宣稱:如果漢文帝再派馮唐，我就是尚維，我願變弓如月，擊落象征“侵掠”的惡星天狼星！
臨江仙
宋壽司
晚上喝了東坡，醉醒了，回來仿佛是半夜。我的孩子們打鼾打雷。我甚至不應該敲門，而是靠在我的手杖上聽河水的聲音。
我討厭這個身體很久了。我什麽時候能忘記營地？夜深人靜的時候，山谷格局是平坦的。從此船過，江海終其壹生。
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給…作註解
①陣營:混亂。②谷紋:水波紋。
簡要分析
似乎所有遷都黃州的怨恨都在東坡的夜飲中得到了排解。回來開亭子公寓的美是“如夜”，也許還不到夜？誰能看出妳喝醉了！“敲門”是白費力氣——即使是小孩子也會鼾聲如雷。還好，聽河水的聲音比打呼嚕好吃，但醉站到天亮也累。“依靠”正適合我！