有畫面感的詩句可以通過什麽來體會如下：
在創作詩歌的時候，很多詩人為了調動讀者的多重感官，往往會選擇壹些可視化的語言文字，借用繪畫中的手法，通過獨特的意象組合，構建富有審美情趣的藝術畫面和唯美意境。這就形成了古詩詞中壹種獨特的“畫面感”。
無論是中國還是西方，都有“詩畫同源”說。北宋張舜民在《跋百之詩畫》中，更是認為，“詩是無形畫，畫是有形詩”。古希臘西蒙尼德也提出：“詩是有聲畫，畫是無聲詩。”可見，“詩中有畫，畫中有詩”早已是***識。
當繪畫的直觀感受和詩歌的情緒表達壹經結合，便能讓讀者在多感官體驗中，在時空交錯的藝術情境中，感受詩中的畫意，在蘊藉豐富的畫面內部感受意象疊加生成的虛實相生意境，在畫面的不斷變幻組合中，捕捉敏感細膩的生命感受，領悟作者深邃的情感思考。
王維的《輞川閑居贈裴秀才迪》，柳宗元的《漁翁》，辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》，都在詩作中為我們呈現了壹幅幅真切優美的自然畫卷和清新愜意的人世圖景。
《輞川閑居贈裴秀才迪》和《輞川圖》壹詩壹畫，相互印證，借寒山、勁松、飛雲、 秋水、落日、孤煙，這些秋日黃昏時的輞川山水田園美景，烘托出古今兩組隱士超脫凡俗、自由閑適的人生情態。
柳宗元的《漁翁》則寫出了因貶謫而經常惴栗的作者，在藝術情境中欣賞壹個漁翁在高山、懸崖、流水、湘竹間自由來去、優悠生活的生命狀態，表現作者於沈重壓抑中渴望解脫，追求灑脫安適生活的火熱之心。
棄疾的《鷓鴣天·代人賦》用初發的桑葉芽、剛孵出的青蠶、悠然吃草的牛犢、斜日林中的歸鴉以及村頭風中飄揚的酒旗、溪邊盛開的薺菜花描繪出農家田園之美，盡管無能茍且的南宋政府讓詞人內心沈痛。
但詞人仍對偏安壹隅的南宋小政權懷有信心，對勞動人民的農桑家園無限欣賞。這三首詩詞，都以描繪畫面為要，描繪了不同情境下人的生活畫卷和人生情趣、生命選擇與人生理想，且都在畫面內部的構圖和畫面之間的組合中，傳遞作者獨特的情感和思考，給讀者以藝術的享受。