《西江月》 辛棄疾 明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。
稻花香裏說豐年， 聽取蛙聲壹片。 七八個星天外， 兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊， 路轉溪橋忽見。歸 園 田 居（其三） 陶淵明的《歸園田居》壹***有五首，這是其中的第三首。
從表面上看，這首詩寫的是田園勞作之樂，表現的是歸隱山林的遁世思想；但把這首詩和其他的詩對比來看，作者的“願”其實有它特殊的內涵。 種豆南山下，草盛豆苗稀。
這兩句寫在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。起句很平實，就像壹個老農站在那裏說話，讓人覺得很親切。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 為了不使豆田荒蕪，詩人壹大早就下了地，到了晚上才披著月光回來。
雖然很辛苦，但他並不抱怨，這從“帶月荷鋤歸”的美景就可以看出來。 道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使願無違。 路窄草長，夕露沾衣，但衣服打濕了有什麽可惜的呢？這句話看似平淡，但這種平淡正好映射了結尾這壹句“但使願無違”，使得“願無違”強調得很充分。
這裏的“願”更蘊含了不要在那汙濁的現實世界中失去了自我的意思。 這首詩用語十分平淡自然。
“種豆南山下”“夕露沾我衣”，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。這自然平淡的詩句融入全詩醇美的意境之中，則使口語上升為詩句，使口語的平淡和詩意的醇美和諧地統壹起來，形成陶詩平淡醇美的藝術特色。
陶詩於平淡中又富於情趣。陶詩的情趣來自於寫意。
“帶月荷鋤歸”，勞動歸來的詩人雖然獨自壹身，卻有壹輪明月陪伴。月下的詩人，肩扛壹副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢裏，這是壹幅多麽美好的月夜歸耕圖啊！其中洋溢著詩人心情的愉快和歸隱的自豪。
“種豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句；前句實，後句虛。全詩在平淡與幽美、實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔和完美。
過 故 人 莊 《過故人莊》寫的是詩人融身於世外的特殊感受和認識，體現了他悠然閑適的詩風。 這首詩描繪了詩人對田園情趣的感受。
故人具雞黍，邀我至田家。 寫朋友邀我做客。
“具雞黍”“至田家”，樸樸實實的敘述，表現了老朋友之間真摯的感情，洋溢著愉悅的田家情趣。 綠樹村邊合，青山郭外斜。
寫山村風光。綠樹環抱著村莊，這是近景；郭外青山逶迤，那是遠景。
由近漸遠，景色越來越開闊，壹派清幽恬靜的氣氛。 開軒面場圃，把酒話桑麻。
寫把酒閑話。窗子壹開，撲面而來的是谷場和菜圃，遠處是綠樹、青山，知心朋友喝著酒，談談農事，風兒送來陣陣泥土和莊稼的氣息。
這田園風光簡直令人陶醉！ 待到重陽日，還來就菊花。 寫詩人告訴朋友：重陽節我還要到妳家，喝菊花酒。
朋友間那種融洽的感情、詩人對田園的喜愛溢於言表。 孟浩然的山水田園詩在藝術上有很高成就，他善於用看似平淡的描述創設深邃高遠的意境，《過故人莊》很能表現他的這壹風格。
值得強調的是，孟浩然的田園情趣畢竟是封建文人的閑適恬淡之情，與勞動者的田園情趣有本質區別。 錢塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西， 水面初平雲腳低。
詩人春遊西湖，從孤山寺北到賈公亭西，遠望湖水平堤，朵朵白雲低臨水面，像要探足水中濯洗壹般。春天來了，西湖水漲了。
幾處早鶯爭暖樹， 誰家新燕啄春泥。 詩人壹路行來，偶爾可見早來的黃鶯爭搶著飛上向陽枝頭唱歌兒，它們還有些怕冷；不知是新到誰家的壹雙小燕子從水邊銜了泥飛回去築巢。
春到西湖，鳥兒們開始活躍起來。 亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄。
詩人看到路畔野花似開未開，但看勢頭不久就會開得五彩繽紛，使人眼花繚亂；已是綠草如茵，但草地還不夠深，騎馬走過，馬蹄剛剛被它埋沒起來。西湖之春，到處都是生機勃勃。
最愛湖東行不足， 綠楊陰裏白沙堤。 最後，詩人來到綠柳成陰的白沙堤上，這裏的景色更是美不勝收，使人久久不忍離去，於是贊嘆地說：這才是我最喜愛的地方呢！ 這首歌詠西湖的詩，旨趣不在於介紹某壹處名勝或某壹種景物，而是要從總體著眼描繪湖上蓬蓬勃勃的春意。
為此，作者采取了兩種寫法：壹、在行進途中展開景物描寫。開始從孤山寺寫到賈公亭，結尾又寫到東湖白沙堤，詩人足跡遍及大半個西湖；二、選取典型與分類排列相結合：中間四句寫鶯、燕、花、草四種最能體現春色的景物，鶯、燕是禽鳥，屬動物，花和草是植物，這樣的選擇組合，獨具匠心。
詩人還善於把握景物特征，運用最準確最具表現力的詞語加以描繪和渲染。詩中寫水、寫雲，寫鶯、寫燕，寫花、寫草，無不如此。
試看“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”中的“漸欲”“才能”兩個字眼，是多麽富於動態，表現著亂花和淺草的勃勃生機。 前面六句中，詩人已把西湖春色描繪得十分美好，在結尾處則說自己“最愛”湖東的白沙堤，至於這裏怎樣可愛，除點明是在“綠楊陰裏”而外，未作任何形容，全憑讀者根據前面的描寫發揮聯想和想象，從而取得了“含不盡之意見於言外”的效果。
詩貴含蓄。這樣含蓄的結尾，更是難能可貴。
書湖陰先生壁 王安石是我國北宋時期的壹位著名的政治家，對於他的政績，歷史對他褒貶不壹，但是對於他的文學成就無不交口稱贊。他的許多詩文都寫得別具壹格，既具有高超的。
2.描寫鄉村月色的詩句《西江月》 辛棄疾 明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。
稻花香裏說豐年， 聽取蛙聲壹片。 七八個星天外， 兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊， 路轉溪橋忽見。歸 園 田 居（其三） 陶淵明的《歸園田居》壹***有五首，這是其中的第三首。
從表面上看，這首詩寫的是田園勞作之樂，表現的是歸隱山林的遁世思想；但把這首詩和其他的詩對比來看，作者的“願”其實有它特殊的內涵。 種豆南山下，草盛豆苗稀。
這兩句寫在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。起句很平實，就像壹個老農站在那裏說話，讓人覺得很親切。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 為了不使豆田荒蕪，詩人壹大早就下了地，到了晚上才披著月光回來。
雖然很辛苦，但他並不抱怨，這從“帶月荷鋤歸”的美景就可以看出來。 道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使願無違。 路窄草長，夕露沾衣，但衣服打濕了有什麽可惜的呢？這句話看似平淡，但這種平淡正好映射了結尾這壹句“但使願無違”，使得“願無違”強調得很充分。
這裏的“願”更蘊含了不要在那汙濁的現實世界中失去了自我的意思。 這首詩用語十分平淡自然。
“種豆南山下”“夕露沾我衣”，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。這自然平淡的詩句融入全詩醇美的意境之中，則使口語上升為詩句，使口語的平淡和詩意的醇美和諧地統壹起來，形成陶詩平淡醇美的藝術特色。
陶詩於平淡中又富於情趣。陶詩的情趣來自於寫意。
“帶月荷鋤歸”，勞動歸來的詩人雖然獨自壹身，卻有壹輪明月陪伴。月下的詩人，肩扛壹副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢裏，這是壹幅多麽美好的月夜歸耕圖啊！其中洋溢著詩人心情的愉快和歸隱的自豪。
“種豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句；前句實，後句虛。全詩在平淡與幽美、實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔和完美。
過 故 人 莊 《過故人莊》寫的是詩人融身於世外的特殊感受和認識，體現了他悠然閑適的詩風。 這首詩描繪了詩人對田園情趣的感受。
故人具雞黍，邀我至田家。 寫朋友邀我做客。
“具雞黍”“至田家”，樸樸實實的敘述，表現了老朋友之間真摯的感情，洋溢著愉悅的田家情趣。 綠樹村邊合，青山郭外斜。
寫山村風光。綠樹環抱著村莊，這是近景；郭外青山逶迤，那是遠景。
由近漸遠，景色越來越開闊，壹派清幽恬靜的氣氛。 開軒面場圃，把酒話桑麻。
寫把酒閑話。窗子壹開，撲面而來的是谷場和菜圃，遠處是綠樹、青山，知心朋友喝著酒，談談農事，風兒送來陣陣泥土和莊稼的氣息。
這田園風光簡直令人陶醉！ 待到重陽日，還來就菊花。 寫詩人告訴朋友：重陽節我還要到妳家，喝菊花酒。
朋友間那種融洽的感情、詩人對田園的喜愛溢於言表。 孟浩然的山水田園詩在藝術上有很高成就，他善於用看似平淡的描述創設深邃高遠的意境，《過故人莊》很能表現他的這壹風格。
值得強調的是，孟浩然的田園情趣畢竟是封建文人的閑適恬淡之情，與勞動者的田園情趣有本質區別。 錢塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西， 水面初平雲腳低。
詩人春遊西湖，從孤山寺北到賈公亭西，遠望湖水平堤，朵朵白雲低臨水面，像要探足水中濯洗壹般。春天來了，西湖水漲了。
幾處早鶯爭暖樹， 誰家新燕啄春泥。 詩人壹路行來，偶爾可見早來的黃鶯爭搶著飛上向陽枝頭唱歌兒，它們還有些怕冷；不知是新到誰家的壹雙小燕子從水邊銜了泥飛回去築巢。
春到西湖，鳥兒們開始活躍起來。 亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄。
詩人看到路畔野花似開未開，但看勢頭不久就會開得五彩繽紛，使人眼花繚亂；已是綠草如茵，但草地還不夠深，騎馬走過，馬蹄剛剛被它埋沒起來。西湖之春，到處都是生機勃勃。
最愛湖東行不足， 綠楊陰裏白沙堤。 最後，詩人來到綠柳成陰的白沙堤上，這裏的景色更是美不勝收，使人久久不忍離去，於是贊嘆地說：這才是我最喜愛的地方呢！ 這首歌詠西湖的詩，旨趣不在於介紹某壹處名勝或某壹種景物，而是要從總體著眼描繪湖上蓬蓬勃勃的春意。
為此，作者采取了兩種寫法：壹、在行進途中展開景物描寫。開始從孤山寺寫到賈公亭，結尾又寫到東湖白沙堤，詩人足跡遍及大半個西湖；二、選取典型與分類排列相結合：中間四句寫鶯、燕、花、草四種最能體現春色的景物，鶯、燕是禽鳥，屬動物，花和草是植物，這樣的選擇組合，獨具匠心。
詩人還善於把握景物特征，運用最準確最具表現力的詞語加以描繪和渲染。詩中寫水、寫雲，寫鶯、寫燕，寫花、寫草，無不如此。
試看“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”中的“漸欲”“才能”兩個字眼，是多麽富於動態，表現著亂花和淺草的勃勃生機。 前面六句中，詩人已把西湖春色描繪得十分美好，在結尾處則說自己“最愛”湖東的白沙堤，至於這裏怎樣可愛，除點明是在“綠楊陰裏”而外，未作任何形容，全憑讀者根據前面的描寫發揮聯想和想象，從而取得了“含不盡之意見於言外”的效果。
詩貴含蓄。這樣含蓄的結尾，更是難能可貴。
書湖陰先生壁 王安石是我國北宋時期的壹位著名的政治家，對於他的政績，歷史對他褒貶不壹，但是對於他的文學成就無不交口稱贊。他的許多詩文都寫得別具壹格，既具有高超的。
3.寫鄉村月色的詩句把酒問月 作者： 李白 青天有月來幾時，我今停杯壹問之。
人攀明月不可得，月行卻與人相隨。 皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。
但見宵從海上來，寧知曉向雲間沒。 白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰。
今人不見古時月，今月曾經照古人。 古人今人若流水，***看明月皆如此。
唯願當歌對酒時，月光常照金樽裏。 海上生明月，天涯***此時。
——張九齡 《望月懷遠》明月出天山，蒼茫雲海間。——李白 《關山月》我歌月徘徊，我舞影零亂。
——李白《月下獨酌》 秋空明月懸，光彩露沾濕。——孟浩然《秋宵月下有懷》 玉兔（著意登樓瞻玉兔，何人張幕遮銀闕——辛棄疾） 夜光（夜光何德，死則又育？——屈原） 素娥（素娥即月亮之別稱——《幼學瓊林》） 冰輪（玉鉤定誰掛，冰輪了無轍——陸遊） 玉輪（玉輪軋露濕團光，鸞相逢桂香陌——李賀） 玉蟾（涼宵煙靄外，三五玉蟾秋——方幹） 桂魄（桂魄飛來光射處，冷浸壹天秋碧——蘇軾） 蟾蜍（閩國揚帆去，蟾蜍虧復團——賈島） 顧兔（陽烏未出谷，顧兔半藏身——李白） 嬋娟（但願人長久，千裏***嬋娟——蘇軾。
4.描寫鄉村月色的詩西江月》 辛棄疾 明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。
稻花香裏說豐年， 聽取蛙聲壹片。 七八個星天外， 兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊， 路轉溪橋忽見。歸 園 田 居（其三） 陶淵明的《歸園田居》壹***有五首，這是其中的第三首。
從表面上看，這首詩寫的是田園勞作之樂，表現的是歸隱山林的遁世思想；但把這首詩和其他的詩對比來看，作者的“願”其實有它特殊的內涵。 種豆南山下，草盛豆苗稀。
這兩句寫在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。起句很平實，就像壹個老農站在那裏說話，讓人覺得很親切。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 為了不使豆田荒蕪，詩人壹大早就下了地，到了晚上才披著月光回來。
雖然很辛苦，但他並不抱怨，這從“帶月荷鋤歸”的美景就可以看出來。 道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使願無違。 路窄草長，夕露沾衣，但衣服打濕了有什麽可惜的呢？這句話看似平淡，但這種平淡正好映射了結尾這壹句“但使願無違”，使得“願無違”強調得很充分。
這裏的“願”更蘊含了不要在那汙濁的現實世界中失去了自我的意思。 這首詩用語十分平淡自然。
“種豆南山下”“夕露沾我衣”，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。這自然平淡的詩句融入全詩醇美的意境之中，則使口語上升為詩句，使口語的平淡和詩意的醇美和諧地統壹起來，形成陶詩平淡醇美的藝術特色。
陶詩於平淡中又富於情趣。陶詩的情趣來自於寫意。
“帶月荷鋤歸”，勞動歸來的詩人雖然獨自壹身，卻有壹輪明月陪伴。月下的詩人，肩扛壹副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢裏，這是壹幅多麽美好的月夜歸耕圖啊！其中洋溢著詩人心情的愉快和歸隱的自豪。
“種豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句；前句實，後句虛。全詩在平淡與幽美、實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔和完美。
過 故 人 莊 《過故人莊》寫的是詩人融身於世外的特殊感受和認識，體現了他悠然閑適的詩風。 這首詩描繪了詩人對田園情趣的感受。
故人具雞黍，邀我至田家。 寫朋友邀我做客。
“具雞黍”“至田家”，樸樸實實的敘述，表現了老朋友之間真摯的感情，洋溢著愉悅的田家情趣。 綠樹村邊合，青山郭外斜。
寫山村風光。綠樹環抱著村莊，這是近景；郭外青山逶迤，那是遠景。
由近漸遠，景色越來越開闊，壹派清幽恬靜的氣氛。 開軒面場圃，把酒話桑麻。
寫把酒閑話。窗子壹開，撲面而來的是谷場和菜圃，遠處是綠樹、青山，知心朋友喝著酒，談談農事，風兒送來陣陣泥土和莊稼的氣息。
這田園風光簡直令人陶醉！ 待到重陽日，還來就菊花。 寫詩人告訴朋友：重陽節我還要到妳家，喝菊花酒。
朋友間那種融洽的感情、詩人對田園的喜愛溢於言表。 孟浩然的山水田園詩在藝術上有很高成就，他善於用看似平淡的描述創設深邃高遠的意境，《過故人莊》很能表現他的這壹風格。
值得強調的是，孟浩然的田園情趣畢竟是封建文人的閑適恬淡之情，與勞動者的田園情趣有本質區別。 錢塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西， 水面初平雲腳低。
詩人春遊西湖，從孤山寺北到賈公亭西，遠望湖水平堤，朵朵白雲低臨水面，像要探足水中濯洗壹般。春天來了，西湖水漲了。
幾處早鶯爭暖樹， 誰家新燕啄春泥。 詩人壹路行來，偶爾可見早來的黃鶯爭搶著飛上向陽枝頭唱歌兒，它們還有些怕冷；不知是新到誰家的壹雙小燕子從水邊銜了泥飛回去築巢。
春到西湖，鳥兒們開始活躍起來。 亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄。
詩人看到路畔野花似開未開，但看勢頭不久就會開得五彩繽紛，使人眼花繚亂；已是綠草如茵，但草地還不夠深，騎馬走過，馬蹄剛剛被它埋沒起來。西湖之春，到處都是生機勃勃。
最愛湖東行不足， 綠楊陰裏白沙堤。 最後，詩人來到綠柳成陰的白沙堤上，這裏的景色更是美不勝收，使人久久不忍離去，於是贊嘆地說：這才是我最喜愛的地方呢！ 這首歌詠西湖的詩，旨趣不在於介紹某壹處名勝或某壹種景物，而是要從總體著眼描繪湖上蓬蓬勃勃的春意。
為此，作者采取了兩種寫法：壹、在行進途中展開景物描寫。開始從孤山寺寫到賈公亭，結尾又寫到東湖白沙堤，詩人足跡遍及大半個西湖；二、選取典型與分類排列相結合：中間四句寫鶯、燕、花、草四種最能體現春色的景物，鶯、燕是禽鳥，屬動物，花和草是植物，這樣的選擇組合，獨具匠心。
詩人還善於把握景物特征，運用最準確最具表現力的詞語加以描繪和渲染。詩中寫水、寫雲，寫鶯、寫燕，寫花、寫草，無不如此。
試看“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”中的“漸欲”“才能”兩個字眼，是多麽富於動態，表現著亂花和淺草的勃勃生機。 前面六句中，詩人已把西湖春色描繪得十分美好，在結尾處則說自己“最愛”湖東的白沙堤，至於這裏怎樣可愛，除點明是在“綠楊陰裏”而外，未作任何形容，全憑讀者根據前面的描寫發揮聯想和想象，從而取得了“含不盡之意見於言外”的效果。
詩貴含蓄。這樣含蓄的結尾，更是難能可貴。
書湖陰先生壁 王安石是我國北宋時期的壹位著名的政治家，對於他的政績，歷史對他褒貶不壹，但是對於他的文學成就無不交口稱贊。他的許多詩文都寫得別具壹格，既具有高超的文。
5.古詩文中描寫鄉村夜色的句子有哪些《嶽陽樓記》中，描寫“洞庭夜色”的句子是：若夫霪雨霏霏，連月不開，陰岡怒號，濁浪排空
杜牧《秋夕》：銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水，臥看牽牛織女星.
辛苦遭逢起壹經，幹戈寥落四周星。
無題 李商隱
昨夜星辰昨夜風， 畫樓西畔桂堂東.
身無彩鳳雙飛翼， 心有靈犀壹閫？
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走砝繼ɡ嘧睢？
天高氣寒，列宿森就位。大星光相射，小星鬧如沸。茫茫不可曉，使我長嘆喟.
旅夜書懷
[杜甫]
細草微風岸，危墻獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地壹沙鷗。
西江月
辛棄疾
夜行黃沙道中
髟鹵鷸擔宸綈胍姑酢？
稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
滿庭芳·夜思
星漢無情，天河有意，東南西北相逢！
放眼關外，哪記舊寮蓬。
兒時山河幼時語，幾曾見，友朋西東。
別更久，推杯換盞，醉靨雙頰紅。
李商隱
雲母屏風燭影深，銀河漸落曉星沈
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心
王勃《滕王閣序》
豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬
舟夜書所見·查慎行
月黑見漁燈， 孤光壹點螢。
微微風簇浪， 散作滿河星。
沈德潛-《楓江夜泊》
野宿隨寒雁，辭家第壹宵。星星漁火亂，知是泊楓橋。
辛棄疾 《青玉案·元夕》
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，壹夜魚龍舞。
李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
古詩十九首
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，劄劄弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許。