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急求勞倫斯piano的詩鑒賞,明天要交的!

鋼琴

勞倫斯

輕柔宛轉,我於暮色中聆聽壹位女士的淺吟低唱

讓我的思緒溯回那些年的曼妙風景,直到我眼前壹亮

壹個孩子坐低於鋼琴下方,在那竄竄叮鈴的回響

並且按壓出穩健的碎步,屬於母親,笑起來像她吟唱那樣。

就算勉強自己,那對於歌曲的隱匿的掌控力

出賣了我的本意,直到心之啜泣再次隸屬於

屬於往昔禮拜日的夜晚的家裏,隔絕了室外的嚴冬

也屬於愜意客廳裏的贊美詩,叮當作響的鋼琴賜我等的指引。

故而現在就算那歌者突然喧嘩亦是毫無意義

和著碩大的漆黑鋼琴的熱情滿溢。魔法般魅力

源自孩子氣的日子迫近我,我的男人味被拋棄

湮沒在回憶的洪流,我像個孩子似地為流逝的往昔抽泣。

作者簡介:

戴維·赫伯特·勞倫斯(1885-1930)是二十世紀英國最獨特和最有爭議的作家之壹。他是英國詩人、小說家、散文家,曾在國內外漂泊十多年。他寫過詩,但主要寫長篇小說,***有10部,最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查特萊夫人的情人》(1928)。

勞倫斯提倡人性自由發展,反對工業文明對自然的破壞。他的作品對家庭、婚姻和性進行了深入探索,對20世紀的小說寫作產生了廣泛影響。

詩歌簡介與賞析:

1913年出版的長篇小說《兒子與情人》曾被作為弗洛伊德心理學理論中“戀母情節”的壹個典型範例而受到論者的關註。勞倫斯本人也承認,這部小說反映社會生活的“那個主題是嚴格地被放在從屬於弗洛伊德學說的地位的。”這和勞倫斯後來的短詩《鋼琴》表現的主題是完全壹樣的。《兒子與情人》用回顧的方式追述了主人公性格的發展歷程,而《鋼琴》只選取了壹個場景就異常細膩地表現了詩人的感受,充分顯示了詩歌在表現手法上的優越性,幾乎可以說是壹部高度濃縮的《兒子和情人》。

這首詩是在現時與過去的對比中展開的。詩人在壹位年輕女歌手柔聲細氣的歌聲中沈緬於對兒時的回憶。在溫暖的回憶裏,我仿佛看見了幼小的孩童坐在母親的腳邊,聽著舒緩的鋼琴曲,聽著母親溫柔的歌聲。不少人評論這首詩中所體現出來的戀母情結,或許吧,在我看來,每個人或多或少都會對母親有著深深的依戀,因為那是人壹生中最溫馨的港灣。

然而,“現實被往事的洪流淹沒,真實的存在被淡化”,這樣強烈的現實對比,襯托出如煙逝事的輝煌,又讓讀者跟隨詩人壹起,只能無助地哭泣以排譴陷入精神上的困境而難以自拔帶來的愁緒。

總看全詩,不難發現詩的藝術手法很令人玩味,雖說本詩是在講述孩子對母親的懷念,但是,母親的形象卻是模糊的,在詩中只出現了壹次,而與之形成鮮明對比的是,年輕女歌手的形象卻是清晰的,它在詩的首行占統領全詩的位置,然後又在第3節的第1行得到強化;這樣的對比在詩行間產生壹種極強的張力,較好地傳達了詩人內心的矛盾沖突。在詩中,我所看到的,更多的是壹個已經長大的孩子,在孤寂的深夜裏獨自望著窗外的明月,想著兒時母親溫暖的懷抱,哼著母親常唱的那首歌,而現實卻將他與這夢境殘酷的隔開,只得聽著鋼琴憂傷的曲調默默流淚。