老師：我們都知道詩是要求押韻的，尤其是近體詩。
如果在不該押韻的地方用了與韻字韻母相同的字，讀起來就會很別扭。
然而，由於它往往不是硬傷而常常被忽視，但其實它確實影響詩的整體美感。
押韻，首先要押同部韻字，平水韻，新韻都得是同壹部韻。
如果句末出現不同部韻，也僅限於首句與尾句，也須是鄰韻通押情況才行，這個單獨再講。
1、出韻，這個好理解，就是韻字用了不同韻部的字。
這種情況壹般不會出現，出現也是因為壹是平仄弄錯了，二是鄰韻押韻，三是平水韻、新韻混押。第三點，大家多註意，平水韻、新韻，同音時大多數字相同，但有壹些字是不同的，詩寫好後壹定要檢測。
2、湊韻， 俗稱“湊韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中壹個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。這是不行的，這種湊韻出現機率較大。
湊韻是大忌，切不可無意義，無道理，不關聯來湊。
這個問題，就考查換詞，換字能力了，韻部裏的字，壹般會選中壹個字的，實在表達不了，就推倒重來定韻部。
3、重韻， 就是重復押壹個字做韻腳，這也是不可以的。
詩中，不可重復使用。就是詞中，壹般也不允許。
4、倒韻 ，就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。
比如“風雲、蒙瓏、新鮮、慷慨、淒慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭，尤其是倒過來後詞意發生改變，則更是忌諱。這個情況壹般在新手中有出現，也要避免。
5、啞韻 ，就是用壹些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。
並不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就盡量不要勉強去使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。“欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”。
但個人認為此點也並非絕對，有些所謂“啞韻”運用得當更能體現效果。這個不絕對，有時為喧染氛圍，可為之。
6、僻韻 ，就是用不常見的生僻的字押韻。
也就是用的韻字屬於生僻字，十人中有九人不認識這個字，那麽這是不可取的，畢竟詩作是要讓讀者去看的。
而專門去找壹些生僻的字來押韻，則陷入誤區而不自知，其實，他不知道顯擺出來的正是壹種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。這些都好理解，很少碰到，後面這幾個要註意了。
7、擠韻 ，又叫“犯韻”、“冒韻”。就是詩句中使用了與韻腳同韻母的字，造成句子讀來拗口。但是，與韻腳連在壹起的疊韻是壹種修辭手法，不算擠韻。
如，春風度萬峰，風，字就擠韻了。這個經常犯，要多加註意。
8、復韻， 就是壹首詩中，意思壹樣或意思相近的字，反復地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類復韻，個人認為也不可壹概而論，如“香”“芳”等韻字同時出現詩中押韻也並非就完全效果不好，這個不壹概而論。
9、“三陰平韻”詩中韻字全部是陰平字，註意是單指陰平字，陽平不含在內。就這壹點來講，個人認為不必拘泥，也就是說能避免最好，陰平陽平交互使用，但因詩意原因真的用了全陰平字也無可厚非。
平聲韻，分陰平，陽平，關於這個說法，不必太在意 ，知道就行了。
10、“連韻”及“撞韻”其中尤以“撞韻”危害最大。
撞韻。就是不用韻的句子最後壹個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。
白腳，是指上句。壹聯中，上句尾字，叫白腳字，這個字不押韻。但這個字有講究，不要與後句韻腳字韻母相同，比如，（遠），（寒），遠字就撞韻了。
這首詩寫得不錯，但我們讀起來總有壹些不舒服的感覺。這是因為這裏第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的情況。“洗”字壹出來，後面的“西”字就完全被壓住了。讀到那裏，就覺得別了壹口氣，“西”字的韻律感讀不出來。
第壹句和第三句出現了嚴重的撞韻現象，讀起來像順口溜，破壞了它的美感。
怨，案，都撞韻了。
再說下擠韻：前面已經解釋了什麽是擠韻，現在舉個例子加以說明。
逢，峰，二字擠韻了，讀著很別扭。
“茸茸”二字是疊字用法，不屬於“擠韻”，這個要知道
“擠韻”的字離韻字越近，則危害越大。
連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。
連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現得尤為突出。所以，詩人在創作七絕的時候也是比較註意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現象要多壹些。
舉個例子：
其中“巢”和“嘲”就是連韻。
以上十個方面，重點註意，擠韻，連韻，撞韻。
不要湊韻，重韻，倒韻就行了。
2022.5.19海煦整理