早行陳與義翻譯賞析
經典古詩賞析在平平淡淡的學習、工作、生活中，許多人對壹些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩泛指中國古代詩歌。什麽樣的古詩才經典呢？下面是我幫大家整理的早行陳與義翻譯賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《早行》是北宋末、南宋初年的傑出詩人陳與義的作品，這首詩描寫的是陳與義在天還沒亮的時候孤身壹人在小路上走的感受，突出了詩人在羈旅中的孤獨寂寞之感。
原文：
早行
陳與義
露侵駝褐曉寒輕，
星鬥闌幹分外明。
寂寞小橋和夢過，
稻田深處草蟲鳴。
早行字詞解釋：
①駝褐：用駝毛織成的衣服。
②星鬥：特指北鬥星。
③闌幹：橫斜的樣子。
早行翻譯：
露水降落，我穿著厚厚的毛衣還感到絲絲的.寒意；仰望天空，北鬥星橫斜著分外光明。孤單單地，我半醒半睡地過了座小橋，耳邊傳來稻田深處唧唧蟲鳴。
早行賞析：
這首早行詩，寫的是詩人在天還沒亮時孤身壹人在道上行走的感受。壹般詩，只要詩題帶有早字，譬如早行、早衰、早梅、早春，無不在早字上灌註筆墨，這首詩也是如此。從第壹句起，露侵是早，天亮以前，氣溫最低，正是露水凝結的時候。露侵駝褐曉寒輕，全句也是表現早行的感覺。因為早行，穿上了厚厚的毛衣，有了厚毛衣，仍感到冷，壹是露侵，二是在風露中已經行走了多時。第二句寫星光燦爛，是因為黎明前天格外暗，地面壹片漆黑，所以天上的星光特別顯得明亮。第三句寫寂寞是說明因為時間早，路上沒有行人，更覺孤單；和夢過說自己還沈酣在昨晚的睡境中，因為起得早，還沒睡夠，所以還在馬上邊走邊打瞌睡，懵懵憕憕地前行。
第四句描摹稻田蟲鳴，是黑暗中應有的情景，又以聲音襯托寂靜，突出時間還早。詩人就是如此從視覺、聽覺，乃至感覺，全方位地寫出早行的種種情況，給人以回味。唐代溫庭筠的《商山早行》以雞聲茅店月，人跡板橋霜句為後世稱道，陳與義這首詩，在狀情繪物上很具特色，可追攀溫詩。
錢鐘書《宋詩選註》說《南宋群賢小集》收有張良臣的《曉行》詩雲：千山萬山星鬥落，壹聲兩聲鐘磬清。路入小橋和夢過，豆花深處草蟲鳴。二者不知是否有祖述關系。
拓展閱讀：
個人資料
陳與義（1090—1138），字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆（今陜西西安），自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為洛陽（今河南洛陽）人。他生於宋哲宗元祐五年（1090年），卒於南宋宋高宗紹興八年（1138年）。北宋末、南宋初年的傑出詩人，同時也工於填詞。其詞存於今者雖僅十余首，卻別具風格，尤近於蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。
作品簡介
《早行》是宋代詩人陳與義創作的壹首七言絕句。此詩寫的是詩人在天還沒亮時孤身壹人在道上行走的感受，意境高遠。詩人通過感覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了壹幅獨特的“早行”圖，突出了詩人出行之早和羈旅中的孤獨寂寞之感。
作品鑒賞
錢鐘書《宋詩選註》：“《南宋群賢小集》第十冊張良臣《雪窗小集》裏有首《曉行》詩，也選入《詩家鼎臠》卷上，跟這首詩大同小異：‘千山萬山星鬥落，壹聲兩聲鐘磐清。路入小橋和夢過，豆花深處草蟲鳴。’韋居安《梅磵詩話》卷上引了李元膺的壹首詩，跟這首只差兩個字：‘露’作‘霧’，‘分’作‘野’。”
《梅磵詩話》卷下：“早行詩，前輩多佳作。近世如楊萬裏詩：‘霧外江山看不真，只憑雞犬認前村。渡關蒲板霜如雪，印我青鞋第壹痕。’……劉應時詩雲：‘登輿睡思尚昏昏，鬥柄銜山月在門。雞犬未鳴潮半落，草蟲聲在豆花村。’三詩意皆高遠。”所引劉詩與《早行》詩意境也有相仿之處。
第壹句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動征鐸”，而說主人公已在旅途行進。“行”得特別“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘月”之類來烘托，而是通過詩人的感覺準確地表現出來。“駝褐”，露水不易濕透；詩人穿上此衣，其上路之早可見。而“露侵駝褐”，以至於感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。
第二句，詩人不寫“月”而寫“星鬥”。“星鬥闌幹分外明”，這是頗有特征性的景象。“闌幹”，縱橫貌。古人往往用“闌幹”形容星鬥，如“月沒參橫，北鬥闌幹”之類。月明則星稀，“星鬥闌幹”，而且“分外明”，說明這是陰歷月終（即所謂“晦日”）的夜晚。此其壹。露，那是在下半夜晴朗無風的情況下才有的。晴朗無風而沒有月，“星鬥”自然就“闌幹”、就“明”，寫景頗為確切、細致。此其二。更重要的還在於寫“明”是為了寫“暗”。黎明之前，由於地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星鬥也就被反襯得“分外”明。
第三句“寂寞小橋和夢過”，可以說“立片言以居要，乃壹篇之警策”。以夢與“寂寞小橋”結合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢，壹般不可能是“徒步”。獨自騎馬，壹般也不敢放心地作夢。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢過”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。
第壹句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯系第三句，這“味”也不難尋。過“小橋”還在做夢，說明主人公起得太“早”，覺未睡醒，壹上馬就迷糊過去了。及至感到有點兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上濕漉漉的；壹摸，露水已侵透了“駝褐”。睜眼壹看，“星鬥闌幹分外明”，離天亮還遠。於是又合上惺忪睡眼，進入夢鄉。既進入夢鄉，竟知道在過橋，那是因為他騎著馬。馬蹄踏在橋板上發出的響聲驚動了他，意識到在過橋，於是略開睡跟，看見橋是個“小”橋，橋外是“稻”田，又朦朦朧朧，進入半睡眠狀態。
第壹句寫感覺，第二句寫視覺；三四兩句，則視覺、觸覺、聽覺並寫。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；“小”橋和“稻”田，當然是看見的。而“稻田深處草蟲鳴”，則是“和夢”過“小橋”時聽見的。正像從響亮的馬蹄聲意識到過“橋”壹樣，“草蟲”的鳴聲不在橋邊、而在“稻田深處”，也是從聽覺判斷出來的。詩人在這裏也用了反襯手法。“寂寞小橋和夢過”，靜中有動；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。四野無人，壹切都在沈睡，只有孤寂的旅人“和夢”過橋，這靜中之動更反襯出深夜的沈靜，只有夢魂伴隨著自己孤零零地過橋，才會感到“寂寞”。“寂寞”所包含的壹層意思，就是因身外“無人”而引起的孤獨感。而“無人”，在這裏又表現天色尚“早”。“寂寞”所包含的又壹層意思，就是因四周“無聲”而引起的寂寥感。而“無聲”，在這裏也表現天色尚“早”，比齊己《江行曉發》所寫的“鳥亂村林迥，人喧水柵橫”要“早”得多。
這首詩的最突出的藝術特色，就表現在詩人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了壹幅獨特的“早行”（甚至可以說是“夜行”）圖。讀者通過“通感”與想象，主人公在馬上搖晃，時醒時睡，時而睜眼看地，時而仰首看天，以及涼露濕衣、蟲聲入夢等壹系列微妙的神態變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動或靜的壹切景物特征，也壹壹展現眼前。