中文摘要
宋代的女詞人李清照,她的作品記錄著自己和周圍的世界，在文學史上具有重要的研究價值。本文認為李清照的詞風婉約兼豪情,壹追求愛情 體現女人真摯纏綿的柔情 ；二南渡及喪夫之痛，孤苦飄零的切身感受反映出國恨家仇的悲痛。
關鍵詞： 柔情 豪情
在中國歷史上李清照是個奇跡，她以壹部《漱玉詞》躋身於群星璀璨的宋代詞壇。對於李清照的藝術才華，詞的藝術風格和卓越成就。在中國古代文學史上是壹道靚麗的風景。詞分為兩種：壹種是婉約，壹種是豪放。我讀詩詞喜歡先了解作者，有人寫東西追求華麗的詞句，比之我更喜歡那些不拘形式、表達內心思想、情溢語出的詩人。李清照就是這樣的壹個性情詩人,詩詞中有女人特有的柔情與豪情。
李清照號易安居士,山東人,嫁於官宦之家。在這壹個安逸舒適的環境下生活的李清照閨中少女和初為人婦，是李清照壹生中最幸福的生活階段。此段時期李清照的詞風大多向往追求美好愛情和婚後幸福生活的。“靖康之難”改變了宋朝的歷史，同時也改變了文人的命運。此時的李清照也經歷了國破、家亡、喪夫的命運,詞風也為之壹變，多為抑郁低沈的。
壹 少女時期，聰明活潑向往愛情
李清照父親乃北宋“後四學士”之壹，母親也善長詩文。在這壹個環境長大的李清照，從小就表現出對詩詞極大的興趣，還是攀坐在父親膝頭的年齡的她，上百首古詩就已能瑯瑯上口，到了少女時期，閑來沒事吟詩作畫，與好朋友把酒歡歌。與人***享歡樂，像是說與別人聽，也為自己以後再度品位，便用筆記下了這閑逸的趣事：常記溪亭日暮，沈醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。
這是情濃時，唱出的壹首歡快之歌，臥舟河塘，暢飲溪邊涼亭，後醉迷歸路,情景交融。隱約聽到在這首詞裏，李清照那爽朗的笑聲，飄蕩了千年。什麽有趣的事，這麽好笑呢？聽她在回憶：在溪邊涼亭裏與人飲酒，壹直到傍晚，迷迷的醉了，是酒醉人？還是景醉人？還是人自醉？可笑到最後連回家的路都找不到了。既然找不到路，那壹定是走錯了路。果然是，興盡時已經很晚了，於是乘船歸去。但因荷花開的正弄，越走越深，迷了出路。趕緊劃船搶渡，不料早已棲息的鷗鷺，被劃船聲驚醒，叫著飛起壹片。每讀到此處，似乎總能聽到她對鷗鷺抱歉的笑。李清照那活潑的天性躍然紙上。不過試想在那個年代的女人是被封建社會的禮數束縛的，像李清照那樣大家閨秀的千金，竟然能泛舟於外，興盡才歸，而且還與人把酒歡歌。可見李清照對當時社會無言的抗拒，對追求自由的向往。
（壹）追求愛情 展示女人獨有的豐富細膩的柔情
在那個封建社會中，女人受傳統思想的束縛，心理和行為深受壓抑，他們都不敢展示自己的生命追求。但李清照卻描寫了對愛情的憧憬：“和羞走，依們回首，卻把青梅嗅。”［1］《點絳唇》）她寫愛情矜持羞澀：“銹面芙蓉壹笑開，斜飛寶鴨襯相思，眼波才動被人猜。壹面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。”［2］《浣溪紗》她寫伉儷小別的相思離愁：“花自飄零水自流，壹種相思，兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，確上心頭。”［3］（《壹剪梅》）這些詞,慢懷至情,自然率真,體現出女性純真細膩的靈光。
通過詠花來贊美自我形象和人格精神
縱觀李清照的所有詠花詞可以發現，她吟頌最多的是梅花、銀杏、桂花、和菊花，委婉含蓄的表達出女人感情的細膩。 中國人歷來喜歡傲霜鬥雪、淩寒怒放的梅花，稱它為“花魁”，名在“歲寒三友”“花中四君子”之列。絕俗的精神氣質，李清照不僅突出它們與眾不同的顏色、姿態，更註重挖掘它們的精神意蘊。桂花正是因為具有平和淡泊，隱跡留香的精神氣質，贏得了李清照的青睞，不僅如此，李清照還在它身上看到了魏晉名士的風流氣度。梅更是詞人最愛《漁家傲·雪裏已知春信至》《滿庭·小閣藏春》等都是泳梅傑作。“莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。“（《滿庭芳》）梅花這種淡雅高潔、冷峻清幽的風韻正是詞人芳潔自愛的精神品質。在這些作品中，李清照以花自喻，表現出她對超俗逸塵、高潔自恃、孤芳自賞的人格追求，使其突破了壹般閨閣女子的卑弱性格具有了名人雅士的千古風流。
李清照的詞在某程度上就是她自己的心路歷程的記錄，對自我形象的描寫是其重要的內容，更多時侯是通過詠花委婉含蓄的表達出來的。“容華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過後，壹番風露曉妝新。嬌嬈艷態，妒風笑月，長歹帶東君。”這首《慶清朝慢》通過對菊花的顏色、形態、和品質的贊美，來表現詞人對自我超群絕倫的芳姿的欣賞。在《減字木蘭花》中更可以看出詞人對自己美好面貌的贊美，“賣花擔上。買的壹枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露狠”。這是多麽美麗的花啊！含苞待放。詞的下句卻又寫出“怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。”原來寫花是為了烘托，突出自己的容顏之美，如果不是對自己的容貌有充分的自信，如果不是對自己的容貌充滿珍愛，誰敢讓郎“比並看”呢？
二 初為人婦，袒露自己愛情體驗和真摯纏綿的柔情
李清照的婚姻在古代是少有的幸福婚姻,甚至可以用有情人終成眷屬來概括。不過她的愛情有很大的局限性，她只愛她的丈夫，而沒有像現當代的女性主義者壹樣超越壹切去愛。然而，在李清照這裏已經足夠了。女詞人畢竟是從小生長在詩書禮儀的氛圍中，又嫁與高官顯貴之家。
（壹）、與夫談詩鑒石
李清照的丈夫曾做了壹個夢，夢中說：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔。”⑦他的父親認為他要娶詞女為婦。婚後二人果然情深意切，誌趣相投，作詩、鬥茶、猜書的生活細節，傳為壹時佳話。李清照的《金石錄後序》中描寫了那段幸福生活：“李清照說自己記性強，每當飯後，坐在書房歸來堂，泡上茶，指這圖書史料說：，某件事記在某壹本書，第幾卷、第幾頁、第幾行，以說的對錯決勝負，勝了先飲茶。每當說對了就舉杯大笑，以至與茶水傾倒在懷中裏。有時夫妻倆也談論詩文。趙明誠說道：“我就喜歡妳那些‘驚起壹灘鷗鴛’，‘夾衫乍著心情好’，‘梨花猶謝恐難禁’壹類句子。這樣的夫妻生活估計連現代人都要羨慕了。
趙明誠特別喜歡金石，在攻讀經史之外，對於彜器、書帖、字畫，每件都刻意搜求。婚後李清照對於金石學也有了濃厚的興趣，幫助丈夫考證、鑒別。夫妻之間的感情也愈來愈深，趙明誠在大學讀書，每月才請假回來兩次，盡管同在壹個城中，李清照仍覺得如隔千裏，半月壹次的相逢，也當做壹年壹度的七夕。
這天是上元佳節，正好也是趙明誠回家的日子，趙明誠剛在書房中坐定，丫環來報，有壹位大學來的青年公子求見。當那公子走進書房，但見他頭戴繡花儒巾，身著湖色棉袍，眉清目秀，風度翩翩。趙明誠連忙來問尊姓大名。那書生舉止瀟灑，說道：“小生與兄素有同窗之誼。半月不見，吾兄為何如此健忘？”趙明誠醒過神來，不覺哈哈大笑，壹把扯過女扮男裝的妻子。吃過午飯後，男裝的李清照帶著丫環，隨著趙明誠穿街過巷，遊大相國寺，在小吃鋪裏，趙明誠專揀而李清照見也沒有見過的小吃，讓李清照都嘗壹點，然後又在流浪藝人的擔子上買了些小泥人之類的玩物。大家閨秀出身的李清照第壹次走上街頭，自然是格外新奇，格外快活。歲月就這樣無憂無慮地過去了。
（二）、贈詩與夫 盼君早歸
光陰荏苒，在壹個秋風蕭瑟，桂子飄香的時節，趙明誠得到友人的書信，約他到泰山，李清照無法隨他壹起去泰山，就幫招撫打點行囊，為丈夫餞行。李清照為趙明誠寫了壹首送別詩《壹剪梅》：
“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨占蘭舟
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”⑧
如果不是壹個十分鐘情與丈夫的女子，她怎麽有壹會皺眉頭，壹會兒傷心，放不下，丟不掉的感情呢？沒有這樣的感情，也難以寫出這樣質樸兒動人的文字。誠然，趙明誠讀了此詞，就無心登泰山、訪古碑了，遊玩的心思減去壹半；人雖離家愈來愈遠，心卻愈來愈近，身還未到泰山，心卻早已在計算歸期了。夫妻之情躍然紙上。
（三）對紅顏易逝的傷感
越是美好的東西越容易失去,花的雕零何其神速.人們在花上看到了自己的青春美貌,也感悟到了青春美貌的短暫和脆弱.李清照雖是個才女,青春美貌仍然是壹筆巨大的財富。詩中有意無意的透露出對容顏易失的傷懷。這裏最具有代表性的是《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦”，⑤表現出女詞人對花的憐惜，對青春的悼惜。青春，還有愛情都像花壹樣美好，也像花壹樣難經風雨的無情摧殘。那無限淒涼的嘆息：“知否？知否？應是綠肥紅瘦，”⑥可看出此時花 的香消玉殉，是怎樣深切地觸動了女詞人內心深處的。把女人的那種心底的柔情揮灑的淋漓盡致。
三 南渡逃難，感世傷懷以及俊爽開朗的豪邁
趙明誠與李清照結婚二十六年來，政局壹直處在急劇的變化和動蕩之中。丈夫趙明誠途中又病逝，只剩李清照孤身壹人，後又經歷再婚又離婚，晚景格外的淒涼。因此，李清照不僅經歷了國破家亡之痛，顛沛流離之苦，更有永失愛侶之悲。其詞風也為之壹轉，盡顯滄桑。
“靖康之變”結束了北宋王朝，同時也改變了李清照平靜幸福的貴婦生活。李清照雖然有比同時代女性較為寬松的生活環境,甚至身上帶有壹些士大夫氣,卻無法完全超越自己的角色。她的個人生活畢竟和那個苦難時代緊密聯接在壹起，此時的情況已不可避免地滲透了國破家亡的沈重悲哀，滲透了憂國懷鄉的痛苦思緒。她以自己細膩敏感的視角，深刻地感知和記錄了離亂中的人們的情感波動和心靈創傷，間接反映了時代苦難。
《武陵春》壹詞：“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”是啊，在李清照的人生舴艋舟上，曾經載過多少憂愁。沒有李清照的身世，就沒有李清照的作品，《武陵春》如此，《聲聲慢》也不例外：“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁宇了得。
我們讀這首詞，仿佛看到壹個哀憐無告的老婦人，在暗淡的屋子裏，若有所失地尋覓什麽東西，又恍恍然地隔窗悵望。她看到南去的雁字、枯萎的黃花，更引起了傷心事：早年思婦的感傷曾使她像“西風”中的黃花般的消瘦，如今國破家亡生離死別的種種折磨，更使得她像堆積滿地的黃花壹樣，憔悴不堪了。窗外的秋雨落在梧桐上，點點滴滴下個不停。這種淒涼的境況叫她怎麽禁受得了呢?如此層層遞進，寫出了作者的“推愁不去還相覓”(《老學庵筆記》卷八)的悲戚心境和恍惚神情。這就是連下十四疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”的真正藝術效果。李清照之所以能夠寫出這個“黑”字，除了出類拔萃的文筆外，主要地還是她有深切的生活感受。從少婦起，她就常常與丈夫分離，以至46歲上死了丈夫，自己成了老婦。三四十年來，她不知孤獨地渡過了多少個黃昏和黑夜。她對“黑”字有自己獨特的感受。這個字含蓄而準確地表達出作者大半生所受的煎熬。同時，“黑”字還很自然地領出了下面的“愁”字。“怎壹個愁字了得”，概括了我國這壹中世紀女詞人顛沛流離的壹生。
又是上元佳節，隔壁鄰家的院子裏傳來陣陣的笛聲，夾雜著江南水鄉的蓮歌漁唱，李清照掀簾走進屋內，只見條幾上的古瓶裏，斜插著幾枝梅花，地上的火盆裏炭火正旺。這些使李清照豁然想到三十幾年前的新婚之夜，也是通紅的炭火，也是清香的梅花。鄰家的笛聲停了，傳來幾個少女的說笑，李清照來到窗前向那邊望去，只見三四個十六七歲的少女插著滿頭珠飾兒，戴著鋪翠小冠兒，紅妝艷裹，立在殘雪的院子裏，準備去看上元的花燈。三十多年前，中州盛日，汴京街頭，在她們這樣年齡，她也曾換了男裝，和丈夫壹道去觀燈夜遊的，李清照想得呆了。李清照轉過身來，默默地從書架上取了趙明誠的手稿，放在書案上，戀戀地撫摸著那經自己補充謄錄的趙明誠手稿，閉上眼睛，流下兩行清淚。
物事人非事事休，欲語淚先流。在丈夫去世後的日子裏，李清照的愛情與希望跟著死去，她多麽渴望在九泉之下追到趙明誠，然而她還必須活著。她把哀怨而失神的目光投射在床頭壹卷卷書冊上，壹個意念愈來愈鮮明地在心頭升起，為趙明誠整理他所寫的有關為金石彜器考證文章，因為這些金石彜器是“夫婦”兩人二十九年來***同歡樂的源泉。
“生當作人傑，死已為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”。⑨《思項羽》表現出李清照對不屈不撓的英雄氣節的熱情謳歌。風格剛健，格調豪壯。“南渡衣冠思王導，北來消息少劉餛。”的詩句反映出她憂國憂民的情懷。
當然李清照在宋朝特定的歷史條件和環境下的觀察人生和社會的方式，必然具有時代和歷史的局限性。但是在她身上我們看到了傳統女性的自身和所處環境的審視，以女性特有的細膩敏感，深刻地感知和記錄離亂中的人們特別是女性的情感波動和心靈創傷，間接反映了時代苦難。
參考文獻
1、 古代文學家的藝術特質 中國文聯出版社
2、 劉藝《論李清照及其作品》中華書局
3、 王秀思《漫談李清照的詞》中華書局
4、 徐培鈞《李清照》上海古籍出版社
5、 胡國瑞《詩詞賦散論》上海古籍出版社
6、 褚斌傑《論李清照及其創作》中華書局
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